 祝允明《草书七律诗》卷 30.8×396.5厘米 台北故宫博物院藏 其行草学王献之、智永、怀素、张旭、李邕、米芾等，临写工绝，又不为古人所拘，自抒己意、风骨烂漫，形成了书风变化多端的特点。狂草书《七律诗》卷为祝允明66岁所书七言律诗四首，全卷落笔迅速，字势跌宕，行间时而穿插，时而放笔纵横，有密不通风，疏可走马的强烈视觉效果。 释文： 闲居秋日：逃暑因能暂闭关，未须多把古贤攀。并抛杯勺方为懒，少事篇章恐碍闲。风堕一庭邻寺叶，云开半面隔城山。浮生只说潜居易，隐比求名事更艰。 宿茅峰：下马门前一振衣，翠微髙迥逼清徵。云滞洞里山中（点去）真人过，月下山中长史归。 绛雾晕床砂气伏，紫云穿窦术芽肥。神方能咏不能遇，一夜爽灵峰外飞。 宿金山寺：窗中一抹海门焦，珠贝鱼龙共此宵。枕得善才参后石，洗来天汉转时潮。神游会解灵妃佩，耳静能传少女箫。况是梵王宫阙里，莲花叶上暂逍遥。 句曲道中：老至谁怜昼锦明，春来聊得客襟清。宵依星斗宫坛卧，晓旁神仙宅舍行。眼看山多城郭少，肩挑诗重簿书轻。何时总入烟霞去，不见人间宠辱惊。
闲居秋日 逃暑因能暂闭关，未须多
把古贤攀。 江（点去）并抛杯勺方为懒，少事篇
章恐碍闲。 风堕一庭邻寺叶，云
开半面隔城山。 浮生只说潜居易，隐比求
名事更艰。宿茅峰 下马门前一振衣，
翠微髙迥逼清徵。 云滞洞里山中（点去）真
人过，月下山中长史归。 绛雾晕
床砂气伏，紫云穿窦术芽肥。 神
方能咏不能遇，一夜爽灵峰外飞。
宿金山寺 窗中一抹海门焦，珠贝鱼
龙共此宵。 枕得善才参后石，洗来天汉
转时潮。 神游会解灵妃佩，耳静
能传少女箫。 况是梵王宫阙里，莲花
叶上暂逍遥。句曲道中 老至谁怜昼
锦明，春来聊得客襟清。 宵依星斗
宫坛宿（点去）卧，晓旁神仙宅舍行。 眼看
山多城郭少，肩挑诗重簿书轻。 何时总
入烟霞去，不见人间宠辱惊。 乙酉秋日丛村
堂酒次书。枝山道人。
乙酉秋日丛村堂酒次书。枝山道人。 全卷落笔迅速，字势跌宕，行间时而穿插，时而放笔纵横，有密不通风，疏可走马的强烈视觉效果。书写时，今草与狂草交替使用，笔势连绵不绝，气势纵横，为其狂草书之杰作。 祝允明中年以后在草书上之所以能够取得如此高的成就，与他早年打下的扎实而又全面的晋唐楷书功底不无关系，文征明对此有独到认识，他在跋祝允明《草书前后赤壁赋》中说:“今观希哲书者，往往赏其草圣之妙，而尤爱其行楷精绝，盖楷法工则稿草自然合作;若不工楷法，而徒草圣名，所谓无本之学也。”且对祝允明尤为推服。 祝允明去世以后，吴人均认为文征明为能书者，对此文征明不敢苟同，他认为:“昔赵文敏云:'伯机已矣，世乃称仆能书。’所谓无佛处称尊，盖谦言耳，若余则何敢望吾希哲哉!”祝允明的楷书基础带给其草书的益处使文征明羡艳不已，在祝允明的草书面前也自叹不如。 祝允明草书笔法之侧险与肥劲，似得自于高闲上人；长线条之跌宕起伏及其结体受黄庭坚影响颇深，特别是强化了黄庭坚点的运用和点与线的强烈对比，作品沉着痛快、高亢激昂。祝允明这样节奏激越、情感强烈的草书较为常见。 祝允明六十六岁时书此四首七言律诗，诗文收於《怀星堂集》，其中《闲居秋日》更是多次抄写。全卷落笔迅速，字势跌宕，行间时而穿插，时而放笔纵横，有密不通风，疏可走马的强烈视觉效果。儘管為狂草作品，却能狂而不乱，点画间处处合乎规矩法度，展现出高超的用笔技巧与深厚的书学涵养。书写时，今草与狂草交替使用，笔势连绵不绝，气势纵横，為其狂草书之杰作。 |
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