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阅读指南：内容啰嗦且过于琐碎，可重点看套红加粗部分！ 去三次元化，第一个好处：避免卡审。根据审核标准，不能涉政、抹黑专业公职人员、不能侮辱抹黑本国和别国，不能涉黄涉黑，不能有历史虚无主义等等。详细内容去看网站规定哈！ 去三次元化，意思就是架空小说世界，虚拟世界、国家、人物、历史、身份等等。 分析一下避审重点，找找创作时的新思路，即不妨碍我们的表达欲，又不违反规定。 譬如：年代文的政治敏感性 这个题材，很多男作者容易触敏。网上有段子说，穷人才喜欢谈政治。哈哈哈，感觉有点被伤害到。但男同志喜欢抬高自己的眼界，本身是没错的。但这点用在小说里，就要讲究了。 我们的阅历都是我们的素材，用好了就是赚，用不好就是毁。 这时候切忌情绪化：觉得没有拉个坏官出来，写不出这个情节的味儿啊；那个年代本来就是这样，黑X会和流氓X霸各种横行，不写的话，缺乏事件冲突，没味儿不好看啊……等等这些非要往警网上撞的，都不是什么了不起的文学表达，就2字儿：自嗨！ 网络小说是商品，商品就是有生产标准的，这喜欢研究的男同志应该都知道。 所以，就别自欺欺人了，你们就是自嗨了。 不想赚钱的继续嗨，想赚钱的咱们找方法解决。情绪方面我就不啰嗦了，想不通的去看我以前的文章。 实例操作的话，大这去看肘子《第一序列》，这本文的世界设定是末日后的数年，人类被大资本圈养，物资和知识掌握在少数人手里。圈内圈外的人类生活的物资条件差异巨大。 这个故事我看完后，突然就发现，特么的就是个年代文咧！ 主角是生活在21世纪的，享受过现代化的丰富物资成果。相比较之下，末日的这个世界物资匮乏，信息闭塞，只有少部分人享受着文明的便利。大多数人，对世界的认知都处于非常浅薄狭小的状态，被大资本武装力量控制圈养而不自知（知道也没用）。男主回忆起自己少年时期时，对比当前的世界情况，瞬间就像是现代人穿回了五六十年代的感觉，于是认知优越感就出来了，在一些情节里，他具备的信息差就成为他制胜的关键点。这，就是“穿越”这个古老元素的爽点体现了。 这种对比差异，大家看了文就知道了。 也因此，作者开头一直让男主跑去学校听课，学习，经常去泡图书馆，看书的内在逻辑，就非常清楚明白了。当主角想起一切时，其他人全成了年代文里的土包子，啥先进玩艺儿、好东西都没享受过。谈起来的时候，主角的优越感简直暴棚了。 在这个故事里，剧情张力一点儿都不差。大资本构建世界的问题和漏点，以及与正义的守护势力形成了鲜明的对比感，就出来了。可以说这故事里的西北军，就代表着我们的官方。而大资本圈养城民，代表什么，不言而喻。 这里面的各种行政类组织，作者都进行了巧妙的包装，取了一些很形象的名称。具体我看太久，忘了，你们自己去看吧！这是课后作业，老师们不可能把所有东西都给你们准备齐，你们也没给我交学费。哼！ 《天神殿》这类兵王文里，很多都是架空的世界，取的名字也非常的杀马特，譬如华夏国，九州大陆什么的，但不妨碍煽情。既然这么多人喜欢看，就说明读者是接受的。既然接受，为什么你们不能用？！ 别谈什么感觉俗啊，受不了啊，这都是情绪。把情绪撸平了，用脑子来理解一下“用户感受、用户心理”！要是没办法，那就自嗨到穷死吧。 用户感受怎么理解？如果小说接受不了，可以理解一下为什么人家喜欢喝咖啡？为什么有人喜欢喝茶？茶和咖啡有高低贵贱之分吗？我觉得没有。不管是番茄的读者，还是起点的读者，本质上是没有绝对区别的。吸量越大的作品，不管是人设、风格、基调，都是多数读者一眼偏好的。 现代文写得好的大神，比比皆是，热血、内涵，格局、眼光，都不差。有很多点值得学习！人家写的时候难道会不受“三次元”的束缚嘛？不可能。 可是大神人家会用脑子啊，会想办法啊！ 重点一般是这样：强调人物的身份，都不给名字，譬如某爷爷，某奶奶，某大佬，某舅舅，重点在于突出爷爷奶奶舅舅这种亲属关系，创造亲人矛盾用。 某大佬是体现身份差异，突显的是身份等级的矛盾。你不能用现实职务名称如警察局长部长将军，但你可以用队长，指挥官。一级指挥官，二级指挥官，三级军事长，四级谋士等等等，只要让读者能理解，直白一些，便于记忆，就是好创意。 我记得《大王饶命》里开始用的ABCD来区别等级，后来又用了一二三四品来划分。他简化等级的好处，就是收获了我这样的出圈读者。如果还是用老设定什么“分神元婴”，我是不喜欢看的，这种名词对我们这些普通读者来说，是有门槛的。这就是用户心理！ 别那么死脑筋了！ 还没写，就开始担心这也不能写、那也不能写，就是自嗨。 想要赚大钱，就得随时警惕自嗨，约束好，让情绪为自己赚钱，而不是变成拦路虎自嗨！  “去三次元化”第二个好处：避免过度自嗨（毒药）琢磨出这个写文的超级毒药时，我发现，无法降底线，无法夸张，无法创造冲突，无法戏剧化，觉得人家都写得很尴尬，自己写的没人看等等，多数大家写作中的纠结和痛苦，全都只因为一个原因： 自嗨！ 此条只可意会不可言传！所以，我只能举例子说明了。大家自己意会哈！能会到多少料儿，全看你们自己的天赋了！哈哈哈哈~~~~（是不是已经感觉到了伤害？） 例一：为了避免历史虚无主义，想要写三国，唐宋元明清，又怕戏说过头被审。简单啊！你架空啊！最近讨论度很高的《风起陇西》不就是架空的三国嘛，听说曹操刘备等等三国大佬全都死光了，剩下的，呃，我也不知道剩下了什么人在那里大演谍战片儿？！ 总这，人家不也拍得很嗨嘛！不说好不好，至少人家这个创意是值得我们借用的。 架空，可以解决一切历史虚无问题的矛盾。 换个三青国，你写个九龙夺嫡，也没问题啊！其实历史上的九龙也并不确切，不过是后世文艺界和坊间为了讲故事好听，安了个“九龙”的说法儿，代表夺权的儿子很多的意思。大家自己思考一下，别那么死脑筋。貌似历史上还有个“八王之乱”。 我一直以为男作者思维应该很开阔，现在发现，有些死脑筋扑街真是连女作都比不上。不信你们去看看晋江的幻想言情分类里的脑洞，也不比飞卢的差，且人家数量多。因为晋江的文短啊。数量就多啊，脑洞自然就更多了。 表示，我们女生的脑洞从来不比男生少，但是我们肯定比男生稳。不同意的，快去增加我的留言量。 其实，这就是作者在写作中遇到的困难，应该是我们想办法去克服去解决的。只要大家多看书，就会发现很多作者聪明猾头，都找到了非常多的方法。他们就成了小神，大神，能赚钱的人。 哪个工作没困难没问题的，碰到了就怪环境怨同行骂规则，轻易就放弃了，这是小孩子才做的事儿！这才是LOSER。 例二：过度三次元，美国内战都没法拍。 这个例子是《故事》里讲过的，拍《飘》的时候，历史上的农奴起义时，连个棒子都没有，有的就拿起石头跟着起义了。多数都是如此。可是，导演觉得电影里拍成石头太难看，于是还是让他们拿了些枪。 所以现在有些影评来不来就讲“真实”，其实有些是过度了。就说《风起陇西》你本来就是架空的，干嘛要还原汉代，让场景黑漆漆，人物黑漆漆的呢？！讲真，观众要的根本就不是绝对的真实，而是戏剧化后的真实。 戏剧化是什么？！就是有冲突，有看点，觉得这故事好看。然后，你把服化道搞搞好，OK，这就是锦上添花了。就像好一点的文笔一样。可是你故事不好，你再好的服化道和文笔也＝屁！这一点不接受反驳，反驳的去繁荣我的留言区吧！ 所以一定要避免过渡三次元：某些扑街的开头慢热就来自于此，读者想看的重点不写，把非重点的过程写得清清楚楚的你是要干嘛呀？！ 例三：那些影视评论有些都是瞎说乱侃的，多看点儿编剧类书就不会被忽悠了。 很多博主喜欢吐槽偶像剧，拍的职场不像职场，游戏圈不像游戏圈儿。我来帮你们解读一下原因！ 因为，他们拍的是爱情，不是职场更不是游戏圈儿。 如果看过小说的就会发现，作者对职场的处理都是背景版，只有名词，绝不步入专业环境。否则，你就是跑题，就会慢热。因为人家来看的是男女主腻歪，不是看你怎么打游戏，也不会发现竞技场环境布置不专业。 读者对一次元世界的要求，和对二次元世界的要求，差异是非常大的。 你一次元小说可以忽略的东西，二次元就不行。 所以，小说改编的难度是跨次元的，没有水准就一定会改得很尴尬。 但是人家要赚钱啊，适当地就会损失一些专业，突出男女主的戏份，于是尴尬的情况就出现了，打游戏的时候为了爱人放弃队友这种行业骚操作就来了。 没关系，还是有人拍，有人看。 极端的也许他亏本了，但很多拍得还算过得去的剧，都活下来了。就算被主博们喷没有职业素养，太渣太垃圾，什么救火队员的操作不规范啦，什么披着公职人员的皮谈恋爱啊，都是“正确”的评价，不是负面。因为这一类观众看的就是谈恋爱。  尤其是一些小说改的爱情剧，人家就是谈恋爱去的。职业什么的拉拉稀，就不奇怪了。这就是人家主题分明、详略得当啊！ 在小说里，一章2千字的内容，背景职业介绍大概不超过150个字，剩下1850个字，都是男女主对手戏。放在影视剧里，爱情剧就是做菜5分钟，男女主亲亲爱爱聊天打屁40分钟。这才叫爱情剧。 然后你们有没发现自己扑街的原因？开头2千字，1千字在介绍背景，1千字才开始行动准备打怪。你让读者看剧，一半的时间都在看你介绍背景，这不是扑是什么。 人家影视剧开头15分钟的小高潮，话外音加画面介绍背景辅垫只需要1分钟不到，剩下的15分钟，乃至后面80分钟都在讲故事，所以人家有票房啊。 对比一下，什么叫慢热！不要动不动就拿传统文学的叙事方法和节奏、还有影视剧的镜头表现方式，来写网络小说。这就是个傻！ （以上内容请反复阅读理解，自察一下你们自己扑过的文……） 例四：说一个简单的对比：很多人都说小言开头就发生关系、离婚、外遇、背叛，太套路了，没新意。 这里评论呢，我只承认没新意，可读性差了点儿。但是，易读性和观众筛选故事的第一直觉决定了，这些套路比异想天开的创新要好得多。数据我就不提了。 所以大家可以清楚看到，好多开头套路的文大火。而在畅销书里，你很难找到一个开头特别新颖有趣吸引人的。 谁找到了？行，去留言区里让我瞧瞧！ 继续举例说明：影视剧里的叙述方式，千万别拿到小说里来，否则就是巨大的慢热，和扑街的灾难。 一个最简单的例：影视剧开头用画外音介绍故事背景，做辅垫。只需要大概30秒不到的时间。对比整个剧的90分钟，这算啥？！这就是小说里的一笔带过。 如果你写小说，你也按影视剧镜头一样，第一章里我就把故事背景给描述出来，什么天地初开，什么洪荒老祖横霸天下，十个门派大乱斗，其中一个救世英雄出场了……嗯，此处省略1000字。 得，黄金第1章的2千字，你就花了一半的时间给读者看这个什么玩艺儿。 别说什么，啊人家名著就是这么来的，人家大剧如《长津湖》《水门桥》开头也是这么演的，先辅个故事背景再进入主角视野。 错啊，大错特错。 你们都说那是电影电视剧，你们数过这段辅垫人家花多少时间吗？人家一个镜头过去，30秒就辅好了。后面故事主体有200分钟的时间。不说200分钟了，开头第一个小高潮一般安排在10－15分钟左右的时间，跟30秒的介绍辅垫一比，这个介绍根本不算啥，就是九牛一毛，完全不耽搁观众们看剧，也绝对不会觉得慢热。 为啥，自己去感觉！ 换成小说你要这么写，第一章就相当于开头的15分钟小高潮，人家30秒画面加画外音，搞定的信息量，你2千字一章得花1000字才能讲完，对比看看，你就是慢热。你不扑谁扑呢？！ 人家影视剧里，一个镜头晃过去，就把故事的背景全呈现出来了：民国，现代，古代？三国，唐宋清，未来世界？！ 你在小说里按二次元的镜头画面来写，要写街道，汽车，衣着，等等来体现年代感，只会扑得姥姥家都找不着。 现在好多人都搞不明白，一次元的小说，二次元的影视剧，和三次元的现实生活之间的差异。前2个艺术表现形式，有他们的优制点，要利用优点讲故事，而不是突显缺点，胡乱炫技，甚至自嗨。（不懂一二次元艺术特点的，自己去百度查哈！） 小说的优点就是可以直接切入主角的视角讲故事，最好的小说开篇，从来都是以主角视角展开的。这就像啥？就像说书先生讲故事。像身边会讲故事的朋友，你们观察一下人家是怎么靠2句话，就吸引所有人听他们讲事儿。一样的事儿，有的人讲出来就特别生动有趣儿。为什么？因为人家会用戏剧冲突，会使用夸张手法。 小说是一次元纯平面世界，和漫画一样。漫画的夸张手法大家应该不陌生，换到小说以文字构架，比起漫画这种二次元更需要擅长运用夸张的戏剧手法，创造吸睛效果，煽情。否则就很容易变成平铺直叙，裹脚步，平淡无味。 所以，一旦小说过渡引入三次元，就会变成纪实文学了。纪实文学不好看吗？非也。写得好的纪实文学，也一样运用了故事原理：对抗的力量，来讲真实的事情。但纪实文学能有小说好看吗？当然不可能。因为他不夸张，打脸没那么快，那么爽啊！（这一点不接受反驳） 写小说，更应该充分运用夸张的戏剧手法。 某些扑街和书读太少的人，看不惯的那些脑洞文，夸张而混搭的风格，就来自于此。 如果你不够夸张了，你凭什么把读者从丰富的声光色影视剧动画里，吸引来看你的小说呢？！ 现实的东西，影视剧里处处可见，人家看剧也能看，凭什么看你的小说？！ 全文的重点来了：小说要写的，就是他们在影视剧里想看看不到，有却只有一点点的东西，感觉，体验。是二次元世界无法表达，不敢表达的东西。 一个最突出的例子： 我们甜宠文：所有剧里的糖，不过是一个镜头，短短的从来不超过1分钟。想要看多糖，只能让剪辑小姐姐们拉五六部剧，大概才能给你们凑上5分钟。 拜托，你们能看到男女主肉帖肉地在一起的最长时间的剧是什么？！除了岛国片。可看肉不是女生的主要述求，女生看爱情剧要享受的是浪漫感，现实中享受不到的恋爱的感觉，甚至于夸张的性一幻一想。（譬如人兽，人与机器……呃……嘿嘿） 只有小说了。 当年我们发文 1万字里，男女主腻歪内容，就纯2人互动，可以写上5千字，不让出现第三者的。占去一章一半的字数，你看得再快，至少也要看3分钟吧！ 就问你们，哪个剧里，45分钟能给你20分钟的男女主帖身互动，亲了又亲，吻了又吻，这么做那么搞搞搞，腻腻歪歪从白天到黑夜的，能超过5分钟算审核爸爸开恩了。
而45分钟的剧，导演能给你这样的肉肉超过30秒，你都该大呼神导了。事实上，基本上是没有的。别想了，韩剧日剧都只是一个镜头哗地过去了。 电视剧里那些男女主的互动骚话，骚操作，各种咚，各种震，花样互动模式，永远都比不上小说里的多，甚至都是小说里早八百年前就已经写过的东西了。不过是让演员念出来，而且有些过火的还不能念唉…… 我当年赚钱的时候，还真没看过什么偶像剧爱情剧，觉得这些剧里的东西太LOW，太过时了，太菜了，哪有我们小说写得拉风，车开得多，船划得爽啊！差远了好不好！ 想要满满地享受男女主的甜甜蜜蜜各、种、花、样、腻歪，只有爱情小说里才有。 现在大家看到爆火的那些畅销书，首秀流量大爆的那些，都是男女主互动特别多，配角戏份少，性张力强大滴风格向文。 但凡是你多加一个配角，抢占男女主戏份，流量就少一截。 人家看爱情故事看的是啥？不就是男女主一起划船开车嘛！你开头不整男女主，整什么坑爹坑妈坑闺蜜的整多了，没流量也不奇怪。当然，爽文是另外一回事儿了。
重点：一二次元的表现和受众差异那么大，更别提三次元了。三次元庞杂的信息非常多，一个结果是无数因素作用的结果，是绝对不可能因为一两个因，搞定一个果的。 所以将太多的三次元信息放进二次元，是找罪受（譬如《风起陇西》的黑漆漆灯光原来古代条件），将三次元信息堆进一次元世界，更是慢热的元凶，自嗨的杀手！ 灵异悬疑文：虽然官方一直禁，但是每年都有写得好的作品大爆。别问能不能写，想写就去看本年度的大爆灵异文，看人家怎么写的。 真的有人头铁死活要写这东西。我嘴皮子磨破了，他们就是不懂：你都不看人家写得好的畅销文，怎么写的？怎么规避政策敏感雷区的？你凭什么觉得自己能写，写了有网收，写出来的能赚钱呢？费这大功夫，不如去写流量文了。 反正，浪费时间的是你们，不是我。哼！我只看，从来不写。 我就奇怪了？为啥你们想赚钱，就是不看人家有钱的文？看不进去，你凭什么去把握读者喜好？你连买家想要啥都不研究，还想靠热情写小说，怕不是个憨批小天真吧！ 难道你们买东西的时候，发现东西不好用，不会骂生产商傻嘛？！写个小说，没读者愿意看愿意买单，你们自己不想想，自己是不是傻，这写的什么垃圾啊！还洋洋自得是文学。切~~~~ 好吧，吐槽完毕。  |
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