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专家名单 （以年龄为序） 童衍方 朝洛蒙 洪 亮 朱培尔 魏 杰 刘洪洋 范正红 戴 文 冯宝麟 张公者 作者名单 （按姓氏笔画排序）
 篆刻作品选刊 与专家点评 
 
▲上下滑动查逍遥游看 张公者评语 李锋的篆刻比较大胆。艺术创作需要胆量，但是胆大还要心细。 从作者提供的几方印章来看，需要再精到，无论是字法、章法还是刀法，都需要完善。 冯宝麟评语 李锋的篆刻作品，风格走向大致可分为两类：阳文印学的是隋唐官印，强调入印篆字造型的稚拙与丰富的形态变异，并充分利用“做印法”强化金石趣味与线条质感的丰富；阴文印则介于汉印与魏晋时期的凿印之间，强调了刀法语言的个性化体现，进而令线条的形态、质感也丰富起来。“丰富”之源头在于变化，如能让这种变化有一个统一的风格化指向，则变化的目的会更接近于艺术理想，风格化也会更加明确，如是，阴阳文的统一也就更容易实现了。 
冯唐易老 ▲上下滑动查看 范正红评语 此组篆刻以秦印及古玺为其主要表现方式，作者能够较好领悟到刀感及表现力，故线条能凝练而生动。所做秦印印式的作品，能抓住其中具有节奏而文字有机变化的那一部分加以发挥，取得了好的效果。古玺类型的创作是在写意的领域发挥的，当属时下盛行的风貌，若将字形、排布进一步增加个人风貌将更好！ 魏 杰评语 作者是从秦印发端的，能较深理解秦文字高古活泼的意趣，用刀爽利练达，篆法含蓄并有变化，同时，也显得理性与经营过多。如能在创作中将瞬间的感知倾注于刀头，多些感性的东西，使印面更加浑然朴茂自然随意，必将更上层楼。
▲上下滑动查看 张公者评语 林西的鸟虫印已经到了一定的火候了。 当代鸟虫印三家鼎力：方介堪、韩天衡、吴子健。方介堪使鸟虫印“复活”，韩天衡发扬之，吴子健变化之。方介堪温雅，韩天衡富丽，吴子健柔美。今学鸟虫印者，都没能脱离此三家。 林西最大的问题是作品里面没有自我，这个问题解决了，就更好了。 冯宝麟评语 金林西主攻鸟虫篆印，印作精致而不乏生动。 鸟虫篆印具有很强的装饰性，这是汉代鸟虫篆印的原始基因，因为鸟虫形象在篆字结体上的运用，就是对文字的一种美化，而当代印人的鸟虫篆印创作，也是基于对文字的美化，以实现一种美化的印章风格。 然而，如何让鸟虫篆印走出单纯的装饰性美化而进入到个性、抒情、写意的层面，是对一个印人综合素养、审美观念、创作能力的考验。弱化鸟虫形象的繁缛琐碎，强化字体结构乃至印面结构的虚实变化，丰富线条的质感和表现力，充分利用鸟虫或纹饰的个性化特征以形成印人的独特艺术语言，是每一个鸟虫篆印人必须思考的一个命题。 梁 松 1987年出生。国家一级美术师、中国书协会员、中国艺术研究院中国当代艺术研究院研究员、中国佛印艺术研究中心副研究员。
▲上下滑动查逍遥游看 张公者评语 印泥与墨之不同在于，印泥是单色，而“墨分五色”。篆刻在取法封泥等陶土墨拓时，需了解掌握这方面的不同。拓片因墨而有层次，而产生虚实变化，要想单色的印泥有此变化，需要在刀法、印面上进行处理，否则，钤盖出来的印章可能就是“糊的”“不利落的”。 梁松提供的印章总体尚好。存在的问题是朱文印刀法偏碎、点画不整。再有就是，没有自己的语言。 冯宝麟评语 梁松的篆刻创作，在小古玺上用功最深，又能在小的印面上表现丰富的金石意蕴，同时营造出一种拙朴浑厚的气象。“纳须弥于芥子”，是印章艺术的基本特征，而能在具体的创作中体现这一主旨，并能令之成为一种风格特色，则必是个中高手。 梁松的作品印面虽小，但没有堕入小巧、机械的格局之中。如果能在今后的创作中将刀法表现得更明确一些，从细节的雕琢中凸显独特的金石气息，可令创作进阶到一个更高的层面。
▲上下滑动查看 张公者评语 伟劲提供的几方印章有两种，一种是鸟虫印，一种是具有玉印印风的作品。建议伟劲综合此二种印风进行探索，包含字法、刀法的融合，或许能走出一条新路子来。 冯宝麟评语 林伟劲的篆刻创作，以优雅、清丽为基本特色。无论是仿汉玉印风格的作品，还是仿汉鸟虫篆印风格的作品，都能在线条的屈伸之间和字形的结构方式之中表现出一种优雅的品质。 无论是汉玉印风格还是鸟虫篆印风格，都具有很强的装饰性，在创作的过程中很容易出现单薄、轻佻、华丽和工艺属性过强之弊，所以要借鉴古人作品之品质，而不是仅学其皮相，才能获取“古意”，才能提升这类作品的品格，这是所有创作此类风格的印人都应牢记的。 武保金 1993年出生。湖北省书协会员、汉谷书院副院长、汉谷印社副社长兼理事、东隅印社社员。作品入展全国大学生篆刻大展等。
▲上下滑动查看 范正红评语 此组印显现出作者追求工细一路篆刻风格的趋向，朱文有王福厂一脉的痕迹，白文印则以玉印及汉铸印为宗。其对汉玉印有较深入的理解和把握，如“君子慎其独也”具有汉代玉印的气息与特征，朱文印线条细节处有涩感不作爽滑增加了线质的表现力，个别字法尚需调整，如“边”“尽”“分”等字。 魏 杰评语 在作者选送的六方印中，我最喜欢“君子慎其独也”一印，汉玉印中四字以上者绝少，作者能将六字合理地排入印面，以横势构建章法，这在汉玉印中也不多见，线条凝练、章法严谨，把汉玉印的特征表现得淋漓尽致，可谓武保金的代表作品。
▲上下滑动查逍遥游看 张公者评语 以甲骨文入印而有成就者寥寥无几，并不是因为甲骨文出土时间短的原因，主要还是甲骨文字本身的因素。甲骨文字多为直笔、尖锋，因为原物文字较小，这些问题就不突显了。而原物一旦放大，这些便成了问题，需要变化之。海清的甲骨文字印章，做了“印化”，这是非常正确的。只是目前作品尚不够高级。 冯宝麟评语 刘海清作为安阳的篆刻家，能够利用殷墟甲骨文字进行创作，是值得充分肯定的。他的作品将甲骨文线条的率真、劲健表达出来，而且还能让甲骨文字的结构特点与印面形制相融合，自然形成一种独特的金石趣味。印的细节处理略显拘谨，运刀可以更率意任性一些，便可与甲骨文字的气息更加吻合，也利于突破甲骨文字个性化的难点。
▲上下滑动查看 范正红评语 这是一组以写意古玺为创作目标的篆刻，从作品中可以看出作者有较强的艺术表现意图。在创作中有些地方形成了一些自己的特点，构思上也在尽力彰显艺术感。但有些地方似仍有发挥完善的空间，如“长寿之乡”朱文印，已属一方不错的作品，但四字向中心凝聚过紧，且四字组合于一团“零件”过多，稍显失之条理，倘若“长”“之”中间留些缝隙、空间，则可能产生一定的节奏感。 魏 杰评语 彭少辉的作品有似曾相识之感，究其原因，目前刻这一风格的人较多，但凡一个赛事或打开一册篆刻集，总会看到不少这类形式的作品，甚至章法近乎一样。造成这种情况的原因是，这种类型的作品较易入展，因而印人趋之若鹜。 我想彭少辉有这样好的基础，已入展获奖无数，大可不必跟风，为什么不可以另辟蹊径呢？无限风光在险峰。
▲上下滑动查看 范正红评语 沈海涛此组印当属工细一路，净洁清秀是其风貌。朱文印线条简洁，如能在表现力上更加丰富则整体效果再上新台阶。白文取法汉印，似过于小气，气息再增加厚度为佳。有些字，字法方面适当再加强准确性，如白文印“问学西泠”中“泠”字之“令”上方应为人字头和一横，在此变异为两横，既失去了原有的字法原形，也让人产生疑义。 魏 杰评语 沈海涛的白文印，线条饱满精到，朱文“生于萍北杨岐山下”，“杨”“岐”两字在篆法上不够尽善。海涛要在篆书上多下功夫，作品还存在些许匠气，在提高篆法的同时匠气也会逐渐消除的。工稳风格作品对篆法要求极严，丝毫问题即如蝇在颜，有伤大雅，须在长期的练习与创作中总结经验，逐渐提高。
▲上下滑动查逍遥游看 范正红评语 此组篆刻属创作方面有灵气之人所为，无论刀感、线质皆生动、流畅，创作意识较强。古玺一道创作有其过程，古人少有为之，到民国年间印人则多以金文移植入印，亦当时之时代特色。近代，特别是改革开放以来，古玺类创作直取先秦古玺而成时代风貌。观此类型作品应为入当今时流者，篆法、刀法再进一步得古玺朴厚者可能效果更佳。 魏 杰评语 作者将青铜器上的勾连雷纹、夔龙纹等图案有机地吸收协调到章法排布上，使得印面既有古文字之美又有青铜器图案装饰之美，合理而协调，殊为可贵。但要注意的是这个度要把握好，装饰性过强也为印家所忌。
心如天地者明
我辈岂是蓬蒿人 ▲上下滑动查看 范正红评语 古玺印创作，特别是写意的古玺类型在当今已是潮流。但前人没大有刻古玺的，这不是古玺不好，而是创作的条件不具备，甚至连古玺文字的辨识都很困难，而今刻古玺的人已是太多了，此古玺刻得不差，若能与潮流拉开些距离则创作效果会更好。古玺之写意，字的排布与字形一样，倚斜多姿，奇正相生，则显生动。此组篆刻，过于平正，如“不知何处用将军”竖排三行，皆上下对得整齐，限制了灵动与节奏的发挥。 魏 杰评语 作者善以大篆表现多字印，除稍嫌散了些以外，基本表现出了玺印的精神。 用工稳一路表现多字印，如砖砌墙较易，而以大篆表现多字印，则如卵石垒塔较难。原因是大篆呈不规则形状，协调不好会相互不容，用大篆刻多字印，处理善者不多也。
▲上下滑动查看 范正红评语 此是一组以古玺印式创作的篆刻，我们从中可以看到作者创作的心态。总的来看，作者对篆刻如何产生节奏感有所体会，对“疏可走马，密不容针”有所感悟，所以其创作有视觉的感染力，但就效果来看，似不太稳定，如“静而后能安”刚猛中似稍有些躁气。“且待小僧伸伸脚”在章法上似需再做调整，而“龙门飞甲”则神、气俱足，可称佳作。 魏 杰评语 纵观郑荣嘉的作品，开合有致用刀爽利，很容易吸引眼球。虽是以大篆入印，但古人的元素少，受今人影响的多，为了追求个性，往往失去了个性，很容易和当下的同类作品相混淆，我以为作者应完善自己的艺术语言，构建属于自己的一片天地。
▲上下滑动查逍遥游看 戴 文评语 义光篆刻取法诸家，用刀爽利清健、挺直自然，于点画间不加过多修饰，颇有小写意元气淋漓之态。 纵观数印，张弛有度，但风格取法还是不够统一，若遮住边款，较难看出一人所刻。当今古玺创作之风大盛，多因文字造型、空间布局可极尽变化之能事，但大多对文字取法疏于讲究。如“花间一壶酒”之“间”字，“江湖夜雨十年灯”中“夜”字等都可再斟酌查阅，从众为上。 边款刻制丰富，可见刀工，楷书边款略失法度，建议加强印外功夫，提升书法修为。 洪 亮评语 苗义光的篆刻从所提供的篆刻作品来看，主要取法古玺和秦印。“处厚之道”白文印，大胆运用古玺中三聚一散的章法样式，印中大片留红，加上印文中点画粗细变化强烈而丰富，具有较好的篆刻艺术效果。
业广惟勤 6.0cm×6.0cm ▲上下滑动查看 戴 文评语 耀史所作，一片浑朴，烂铜锈迹茫茫，极尽穿插变化之能事，所用金文有旧意并施加做印法，气格较为高古。 金文入印易也难，易在可依照空间调整大小、倚侧，变化随意。难在排叠布局、线质有古意。今人刻先秦古玺大多精于构成，于入古处欠深入、不易突破。耀史聪明，将着力点放在做印上，看上去整体的确苍茫漫漶，但细看线质变化却略少，若能加些许刀感，则生机盎然。 做印法古来有之，是入古的好方法，但字外斑驳留点需谨慎。美人点痣，一二颗即可，若满脸斑点，则为“麻婆”。将残破斑驳作于何处，需要耀史更多留心体会其中玄机。 洪 亮评语 庞耀史的篆刻取法古玺与青铜文饰，将文字点画中参入青铜文饰图案之意味，致使印面文字有商周青铜文饰厚重、神秘的狰狞之美。白文留红较朱文留白多，若能在朱文留白上再大胆些，作品则更有空灵之美。
▲上下滑动查看 戴 文评语 纵观垂智印作，以汉玉印为基，简洁清爽，偶加鸟虫，确有精严整饬法度。 玉印常与君子相配，故皆有高格之态。所谓高格，意不加狡黠，自然天趣。垂智刻印，能得其中意味，但若看细微处，却略失于沉着。清人袁三俊《篆刻十三略》论沉着有“沉着者，不轻浮、不薄弱、不纤巧，朴实浑穆，端凝持重，是其要归也。文之雄深雅健，诗之遒炼顿挫，字之古劲端楷，皆沉着为之。图章至此，方得精神”之语，发与垂智共勉。 另，边款细腻却略失书写性，可印外求印，增强书写积淀。 洪 亮评语 饶垂智的篆刻取法汉玉印、鸟虫篆和元朱文，路子正，已见功力。刀法干净利落，字法、章法皆雅正可人。若能不断深入吸收经典中的精华，不断淬炼自己的刀法、字法和章法，在刀石砥砺间融入自我性情、学养等，则作品更有厚度。
▲上下滑动查看 戴 文评语 纵观丰军印作有清雅气息，点画之间经营得当，工整印风表达明确。 六方作品之中四方皆是朱文，朱文表现也略优于白文。工稳一路，朱文更易修饰辅之以刀，白文不然也。细看之下，朱文碎切，积点成线，文字造型、空间布局合理恰当，而白文却略失刀感，稍有绵柔、臃肿之态。 边款取汉金文和铁线篆意趣，与印面风格搭配和谐一致。 陈巨来边语曾云“刚似象牙柔犀角”。若论石印，刚猛太盛则过于狂野，柔腻之致则失于软糯，刚柔兼备方是制印佳道。 洪 亮评语 马丰军的篆刻取法王福庵、陈巨来等，颇见功力。从他所提供的篆刻作品来看，四方元朱文印字法、章法都各有变化，但有一共同的特点，分朱布白比较均匀。如能适当增强节奏，则有助于单字字法的严谨和章法中产生节奏和韵致的美感。满白文多字印起收笔皆圆，有点“甜”。起收笔如能方中偶圆、圆中偶方则增劲健之美。
▲上下滑动查看 范正红评语 此组印章表现出作者对篆刻有着敏感的感悟力，线条生动、自然是其突出的优点。在结体方面如能与线条相得益彰则更佳。朱文“清欢”原已选择竖式印石，则又将二字横列，即已使二字竖向瘦立状超出了视觉上瘦长的常规。字法在客观条件上即使失之自然，“清”字中间有一圆点，似属精彩处，但在他处有与之相呼应的配套手段则为佳。 魏 杰评语 饶印华的作品朱文优于白文，如放大了看，在结字用刀上还存在一定问题，篆法上要精益求精。白文在线质上也显稚嫩，需进一步历练。印华可将此类经典印例调出，再精细研习琢磨比对一番，找找差距，特别是在篆法上要特别考究，篆法是基础，篆法不到位印则不立。
▲上下滑动查看 范正红评语 田磊篆刻的路数各不相同，也并非某个是正道某个为歧途，正如西方的谚语“条条大路通罗马”。“云渊”一印既非秦汉也非古玺，而是从近乎古文的资料中衍生而来，有浓重的装饰意味，线条凝练。如若线条再丰富而增加些厚度则更见精神。“江湖”系用鸟虫篆为之，鸟虫篆篆法亦有自身规律，如若失之规律，则宜失之气息。 魏 杰评语 作者走的是陈巨来的路子，“云渊”“春山如笑”两印刻得很入味，线质也到位，有这样的功底，鸟虫篆入印当然不在话下了。我倒是觉得其白文没有跟上朱文的节奏，“畅神”两个偏旁借用了申字，可谓有巧思，值得肯定，但在空间感和分寸把握上还可再严谨一些，所谓密不透风也。
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