|
提及唐代诗人崔颢，大家最先想到的，恐怕都是那首令诗仙李白搁笔的《黄鹤楼》： 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 开篇两联，连用三个“黄鹤”，一气贯注，余味悠长。 全诗由一个传说生发开来，仙人乘鹤远去，人走楼空。 唯剩下这天际白云，悠悠千载，亘古如斯，让人生出世事苍茫之慨。 凭着这首诗，崔颢自名家辈出的唐代诗坛脱颖而出，名垂千古。 然而在史书上，有关崔颢的评价却并不怎么好。 传闻崔颢不仅喜好饮酒、赌博，还沉溺美色。 他最喜娶容貌美的女子，稍不如意，就抛弃对方，另娶新妇，前后数次。 但就是这样一个在情感上风流浪荡的男子，却曾写下两首极美极清新的爱情诗。 这便是崔颢的《长干行》二首，写的是青年男女间的一场唯美“艳遇”，明净有味，写得极好。 君家何处住，妾住在横塘。 停船暂借问，或恐是同乡。 家临九江水，来去九江侧。 同是长干人，生小不相识。  “长干行”，又作长干曲，原是乐府古题，流传于江南一带的民歌，内容多写的是江上船家的生活。 长干里紧靠着秦淮河，居民们依水而居，多以舟楫贩运为业。 居住在长干里的人们，平日往来水上，你唱我和，久而久之，也便衍生出了许多动人的歌谣。 《长干行》这个诗题，崔颢写过，李白也写过。 只是李白写的是“同居长干里，两小无嫌猜”式的竹马青梅； 崔颢写的却是茫茫世间、浩浩烟水中，那“相见恨晚”式的邂逅相遇。 诗词世界，赞71  “君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。” 第一首小诗，写的是女子的视角。 一个居住在横塘的姑娘，正轻快地泛舟河面。 耳旁，忽然传来临船一个男子的声音。 那口音，好似熟悉的乡音。 姑娘又惊又喜，终于忍不住停了船只，脱口而出问道： “你是不是和我同乡？” 情节并不复杂，甚至算得上简单。 但就是在这短短20字里，一位背井离乡、娇憨率真的女性形象，便轻轻巧巧地跃然纸上。 因为背井离乡、孤单无靠，才会在听见久违的乡音时，迫不及待地停船相问。 又因为其娇憨率真，才会不待对方答复，就急急自报家门，主动搭讪。 面对素昧平生的青年男子，她不扭捏，不慌乱，亦丝毫不畏惧世俗种种“礼教大防”。 她想到什么，便说什么，极坦率，极大胆，也极赤诚。 这样的女子，很难不让人心生好感。  “家临九江水，来去九江侧。同是长干人，生小不相识。” 第二首小诗，写的便是男子的视角。 那男子泛舟河上，耳边忽然传来一女子声音，清脆动听，她问： “我住在横塘，请问公子你是不是和我同乡？” 男子迎着声音的方向看去，但见一年轻女郎，正撑着桨立于船头，容貌娇憨，满面笑意。 他一时无措起来，稍稍平复心情，回道： “这位姑娘，我家临着九江水，平日里也常来往于水上。 原来你我都是长干人，怎的从前竟从未相识。“ 男子的答唱看来平淡，其实同样有深味。  前面三句，均是对女子相问的直直回答，平铺直叙，毫不张扬。 把男子的形象，好似也映衬得有些老实、有些木讷。 然而到了最后一句“生小不相识”，男子的情感终于婉婉转转地流泻而出。 你这样美、这样好的姑娘，今日我能相识，是天大的荣幸。 可怎地同居长干里的我俩，从前竟未相识呢？ 这真是莫大的遗憾！ 男子对过去越是无穷惋惜，便越是显出此时此地两人萍水相逢的可珍可贵。 所谓相逢恨晚，是彼此都动了心、动了情。 这看似闲闲的一收尾，何等巧妙。 董卿曾说过： “世间的一切都是遇见，就像冷遇见暖，有了雨；春遇见冬，有了岁月；天遇见地，有了永恒；人遇见人，就有了生命。”  人生海海，我们的相遇何尝不像沙滩上的两粒沙子。 走过了许多歧路，遇见过错了的人，历尽了磨难，看尽了沧桑。 穿过了山，渡过了海，寻寻觅觅，终于相遇。 那一刻，金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 于是大胆地示爱，无畏地表白，求得一个“不错过”，求得一个“不遗憾”。 写这篇文章的时候，我常常想起《白蛇传》里，潘粤明饰演的许仙在第三次见面，对白娘子表白时说的那番话： “人生不过七十，除去十年懵懂，十年老弱，就只剩下五十。 这五十又要除去一半的黑夜，便只留二十五。 吃饭饮茶，沐浴更衣，做工生病，东奔西跑，又耗费了多少时日？ 真正留下来能跟心爱的人在一起的日子，掐指一算，其实少之又少。 如果我这辈子只有这两三次机会与姑娘邂逅，我已错过了两次。 剩下的这次，又怎么能够错过？”  是呀，怎么能够错过？ 人的一生短短数十载，大约会遇见2920万人，两个陌生人相遇的概率只有0.00487。 而能够互生好感、相知相许，终至相爱相守、相偎相伴，概率却又不知如何渺茫。 百年修得同船渡，千年修得共枕眠。 所以呀，此刻相遇，便是莫大的缘分；有缘相伴，更该好好珍惜。 朋友、爱人、亲人，皆是如此。 茫茫人海中既遇见了，便请紧紧抓住对方的手，莫要在人潮中走散！ 毕竟，下一世，爱与不爱，我们都不会再见了。 |
|
|
