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昨天是5.16，我一说这个数字，有感觉的人估计有特别的反应，至于详情，我就不说了。 昨天也是当代作家汪曾祺先生的祭日，据说汪迷有几十万，估计昨天那些汪迷们一定会组织活动纪念已故的汪曾祺老先生。 真正了解汪老是去年的事，90年代的时候，在《南方周末》上读过汪老的文字，报纸上有他的专栏叫“四时佳兴”，读了不少篇目，但是，我一直没跟后来万人敬仰的汪老联系起来。 去年初，有京城名作家给我推荐汪老，说我的文字贴近汪老的风格，可以系统地跟着汪老后来调教一下。起先我没太在意，因为，在文学领域，我最反感跟风。《红楼梦》火的时候研究红楼梦，木心火的时候迷木心，蒋勋红的时候迷蒋勋，其实，他们迷的就是热点，他们甚至都不会认真读这些人的作品。读者能对一个作家迷到成立一个俱乐部，我总是觉得有些滑稽。 我甚至还遇到过所谓的汪老研究专家，事实上，在汪老的作品里，也确实或隐或现地提到这个人。不过，向我推荐汪老的这个老作家是真的出现在汪曾祺的选集了，照片注明，汪曾祺与青年作家在一起，我认识的老作家在汪老的眼里是年轻作家。看那一组人就知道，这位老作家当年也是风云人物。 我买了汪曾祺全集，然后就一篇篇地读了起来。现在写过很多篇汪老作品的读后感，现在就不想赘言了，今天，我主要想写写自己向汪老致敬的理由。 汪老是近现代文坛承上启下的人物。这是我致敬汪老的第一个理由。我知道现代文学史上是如何梳理近现代作家的，其实，从民国时期鲁迅那代作家到当代的作家，中间或多或少是有断层的，我说的断层不是指年龄上的断层，年龄上好像都接续上了，但是，文学基因种子好像没有接续上。 汪老年轻时就读西南联合大学，解放后一直在文化部门工作，他受的是民国时期传承下来的古典教育加上西式学堂的现代教育，得到了两种学术的真传，具有比较深厚的学术底子，这是几乎同时期的很多作家是不一样的，他们很多人没有接受过西式学堂教育，知识体系不全面，这是第一个接续。第二个接续就是文革后，他是为数不多的，从文革平稳过度过来的作家，那时候的作协领导层青黄不接，汪老较好地发挥了传承的作用，继承了前人，又提携了后辈，鉴于此，他自然是德高望重的。 汪老的艺术成就比较多样化，这是我致敬的第二个理由。汪老一辈子文学作品非常多，他能被称为80年代的短篇小说之王，由此可见他的短篇小说水平有多高。当然，他最著名的作品还算是《沙家浜》，这是当年江青组织编写的样板戏，说心里话，仅从文学角度看，这个剧本是写得非常好的。汪曾祺现场传世的文学作品最多的还是散文。除了文学之外，汪老会绘画和书法，懂京剧，绘画据说是童子功得自家里真传，书法就不知道了，说心里话，我倒没觉得有多出彩。京剧应该是行家，因为他的工作好像一直在文化部门，跟很多京剧名家都有过硬的交情。当然，汪老还有个特长是烧饭，中作协对外交往，很多外国作家来北京，都会安排一个特别节目，到汪老家做客，汪老给他们做饭。他也写了不少关于烹饪的散文。 汪老随性而作的写作风格，是我致敬的第三个理由。“万物静观皆自得，四时佳兴与人同”，这是摘自宋朝程颐的诗《秋日》中的两句。《南方周末》当年选用四时佳兴给汪老做专栏，也是因为，汪老喜欢随性而作，信手拈来皆佳品的原因吧。假如从文学样式上来说，在解放前，汪老所作的散文，无论是语言、句式，还是创作风格，甚至包括对古代文学的研究，都比后来的作品更加学术化，可汪老自己说，他不喜欢那时候的东西，仿佛是当年“为赋新词强说愁”的样子，后来，他摆脱掉了写作中虚幻和造作的成分，也就成了后来的洋洋洒洒即成文字，兴高采烈就是文章的创作风格。读汪老的作品，似乎都能感知到他当时的写作状态，有些可以仗剑而歌，有些可以把酒对饮，有些可以执子对弈，潇潇洒洒，风风光光。能精心读上一段，真的很享受。 我不知道汪老研究专家，或者资深汪迷们会以什么样的形式致敬汪老。但愿不是，一堆人穿着奇装异服坐在一起，几个所谓的专家在上面摇头摆尾地侃着，底下的人，抻着脖子迷着，或者找几个有几分姿色的女子，捧着汪老的书，不咸不淡地读着，那就是对汪老最大的不敬了。 至此，我已经以文字的形式向前辈作家致敬了。 |
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