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油画的发明 2012年去北京玩，正好国博有个美展——“佛罗伦萨与文艺复兴：名家名作”展，我们当然要去看，可惜不准拍照。 
今年去国博，又换了一批画，还是文艺复兴时代的作品。 一、蛋彩画是油画的前身那些作品既有“美术三杰”达芬奇等大师名作，也有无名画家作品，良莠不齐，有些似乎很幼稚。从技法上既有蛋彩画，也有油画，多画在木板上，这正是油画初创时期。也就是说，油画正是从木板上的蛋彩画发展来的。画了多年油画的我看了半天，也分不出哪是蛋彩画，哪是油画，正说明油画是按照蛋彩画的技法传承下来的。 
我们知道鸡蛋液黏而透明，可以当胶使用。从古埃及时期就用来调上颜料画壁画，后来后由罗马帝国传入欧洲，到文艺复兴时趋于盛行，当时的著名画家如：乔托、达芬奇、米开朗琪罗、提香等都曾用蛋彩画进行创作。一些大家都熟悉的历史名作，我们以为是油画，其实是蛋彩画。能保存很久不变色。 不过蛋彩画的技法非常复杂，蛋液中还要配上许多“佐料”，然后与色粉配成颜料。它干得太快，来不及从容细致的画，也来不及进行不同色彩的衔接，等你画上后面颜色时，前面的已经干了。所以要一点点一层层地小笔点染，有点儿像水彩的透明画法，从浅入深，由薄到厚，画一幅画很麻烦。对技术要求很高，一般人掌握不了。 而且如果底子做不好，或者保护不好，蛋液会腐败变臭，那就闻不得了。 还有一点，蛋彩画的色层比较脆，缺少柔韧性，所以不能画在布上，只能画在木板上。因木板太重，所以不可能画成很大的尺幅，所以我们现在所见到的蛋彩画都比较小。这样就无法画出复杂而宏大的场面，也就无法表现伟大的历史事件。 二、油画的发明及优缺点文艺复兴期间，油画逐渐诞生了，中外美术史论文献几乎均注“发明于十五世纪之尼德兰，系画家凡·爱克兄弟所创。”。 
由此可知，油画是15世纪发明的，而文艺复兴是14世纪到16世纪，也就是说，油画是文艺复兴中期发明的，在文艺复兴之前都是蛋彩画，文艺复兴之后都是油画，文艺复兴恰是蛋彩画向油画过渡的时期。 他们用亚麻仁油代替了蛋液，在布面或木板上画。它干得比较慢，如果天不是太热，往往从上午画到下午，颜料也不大干，先后画的都很容易衔接上去，这就很好掌握了，比水彩还好学，连我们这样的凡人也很容易学会，真得感谢这哥俩儿。  早期油画的透明画法油画颜料是用亚麻仁油加上色粉做成，里面还有硬脂酸，就是做肥皂时让它保持硬块的配料。在颜料里加上硬脂酸，就能让颜料变得比较稠，能画得很厚，后画的颜色就很容易覆盖前面的颜色。 比如一片暗影前有几支亮叶，如果是水彩就很困难，得把亮叶空出来，而油画则可以在暗背景上直接点上厚厚的亮叶，表现力大大增强。 另外一点，文艺复兴时代的画都是在室内作画，所以颜料好保存，也不用携带，可以做成一罐一罐的直接用。到了印象派时代，画家们提倡去室外作画，要表现阳光效果，所以称为“外光派”。但到了室外，一罐一罐的颜色就不好携带，也不好保存。开始先发明了用猪尿脬来盛颜料，但还是不方便。后来终于发明了像牙膏袋那样的锡袋，把颜料装在里面，有盖，画时拧开，挤完拧上，这样既便于携带，又便于保存。为室外作画提供了很大的方便。 
我们当年在文革中画大画，白颜料经常脱销，跟杨鸣山大师（移居澳大利亚，近闻已去世）学会了自制白颜料。后来我们跟肥皂厂的“革命造反派”联系，要来硬脂酸，跟调色油一起，用铁锅融化，再加白粉搅匀，就成了白颜料，想稠想稀全凭自己掌握，比买的还好用。 油画颜料甚至能堆起来画，干透之后便成了浮雕，我们亲见陈逸飞一伙儿画的《黄河传夫曲》，那船板其实就是颜料的雕塑。 卖的油画颜料比较稠，如果想画稀一些，薄一些，就用亚麻仁油或者松节油调稀，甚至能调到非常稀薄透明，效果就有点儿像水彩画了。 其实核桃油也能用来调色，我在南疆工作时，调色油不好买，但核桃却是当地特产，整上两公斤核桃，剥仁，炒熟，榨成油，既能炒菜，又能画画，画面充满核桃的香味。不过核桃油不容易干，南疆沙土又大，几周不干，画面上全粘上一层土，照专业说法，显得更加“沉着”，以至我后来想临摹复制，再也调不出当年灰头土脸的“南疆风格”。 油画画完也可以像蛋彩画似的，在完全干燥后罩一层透明漆（上光油），能保存很久。油画技法好掌握，易衔接，能一层一层覆盖，不必像蛋彩画似的担心后上的颜色把前面的颜色“翻起来”（水粉画就存在这个毛病），所以能画很大很复杂的场面，非常适合画那种人物众多，场景宏伟的大型历史画，在摄影术发明之前，历史画面全靠油画记载。当然，画小幅油画就更不在话下，富人往往请画家给自己，给夫人画肖像，否则我们哪知道几世纪前的名人长什么样儿。 在西方，著名油画价值连城，往往成为国家财富。我经常在书中看到这样有趣的历史场景，比如欧洲打仗，如果小胜，败方须向胜方赔偿20幅油画，大胜，则败方向胜方赔偿100幅油画。这时的油画名家就是国宝，连国王也轻易不敢惹，得当大爷供着。 从文艺复兴到现代，过去了五六百年，油画材料和技巧已经发展得极为成熟。不过我们在使用过程中，还是感到有不便之处——干得太慢，画的时候自然好衔接，但如果想再覆盖第二遍，就得等它干透，一般夏天得等一两周，冬天得一两月，理论上说甚至要半年才能干透。这样就大大影响了作画速度。 尤其难受的是，出外写生，画完当天肯定是油乎乎，黏兮兮，不敢碰，往回拿很不方便。 三、最新的发明——丙烯画于是，上世纪又有了更新的发明——丙烯画。在网友“武乡猴”的怂恿下，我也玩了一把，这种新的化工颜料比油画干得快多了，两个小时肯定干，有时甚至来不及衔接就干了（据说干燥快慢可以调，我还没怎么试过），但第二天绝对能画下一遍，出外写生也没麻达。它在布上、纸上、木板上，几乎任何材料上都能画。而且也不用油调，就像水粉画似的用水就行，洗笔也方便多了。实际上它比油画，甚至水粉还好掌握，现在不少油画家干脆就用丙烯代替油色了。 
画出来的效果几乎跟油画没什么区别，尤其罩一层上光油之后更漂亮。它比油画还能保持长期不变色，因为它干了后实际上就是薄薄的塑料层。不怕水，不怕油。 技术的进步对艺术的促进和普及无可估量。从时间维度看，如果说动物原料的蛋彩画对应于农业社会，则植物原料的油画对应于工业社会，那么化工原料的丙烯画就对应于信息社会。当然，丙烯画能不能像油画取代蛋彩画似的取代油画，个人才疏学浅，就很难预测了。 2018年1月4日 |
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