前言继续介绍近体诗语法19类,这一类内容较多,所以分为了三部分。今天说最后的部分。 这一篇中,王力先生列举了几种五、七言的近体诗句式,他们具有比较特殊的语法特征。 一、nN-V-VN 同一句式的三种语法特征nN-V-VN,是五言近体诗句的第76小类,前2字名词语,中1字为动词,后2字为谓语形式。但是同一个句式,却有不同的语法特点。 1、方式修饰,岸花-飞-送客 岸花-飞-送客,樯燕-语-留人。 飞、语,是动词,这里起到副词的作用,修饰送、留。这种方式在散文中也有,但是大多会加一个“而”字,例如:岸花飞而送客,樯燕语而留人。 飞、语,也是方式修饰,表现送客、留人的方式。 这两句诗去掉修饰,即:岸花-送客,樯燕-留人。 出自杜甫《发潭州》:
类似的如:羽人-飞-奏乐,天女-跪-焚香。奏乐的方式是飞,焚香的方式是跪。散文的表示方法为:羽人飞而奏乐,天女跪而焚香。 出自王维的《过福禅师兰若》:
这两句诗去掉修饰,即:羽人-奏乐,天女-焚香。 2、使成式,松风-吹-解带 与“岸花-飞-送客”同样的句式,却不是方式修饰,而是使成式。例如:
区别这两种语法很简单,分成两句,看看前后的主语是否为一个。岸花-飞-送客,前后同一个主语,岸花飞,岸花送客,岸花飞着送客。 松风吹带,带解,分为两句的话,是两个主语。使成式一个主语,松风吹带,松风令带解开。 使成式,前一个动词起到使的作用:吹,后一个动词起到成的作用:解。无法简化任何一个字。 3、谓语形式的目的语,山月-照-弹琴 松风-吹-解带,出自唐代王维的《酬张少府》:
我们还需要注意颈联的下联:山月-照-弹琴。 王力先生解释说,弹琴是以谓语形式作目的语。可见,上联是使成式:松风吹解带,下联却不是。 山月-照-弹琴,这句诗既不是使成式,也不是方式修饰。 二、特别的语法 FF--N-qnFF--N-qn,前2字形容词,后三字为名词带数量语。
这两句诗,王力先生只是说省略太多所以显得特别,并没有将其归类为哪一种语法。 在王力介绍的近体诗语法中,有一类是原因式:
敏捷--诗千首,飘零--酒一杯。诗句的大意是,因为(李白)敏捷,所以(李白有能力)吟诗千首,因为飘零,所以饮酒一杯。 出自唐代杜甫的《不见》:
三、FF--F-NN 形容词活用为动词FF--F-NN,这一句式五言近体诗第88小类,前2字为同义的形容词(或名词),中1字为形容词,末2字为名词语。 例如:衰迈-久-风尘。 王力先生认为,这句诗奇在中间的“久”字,形容词作为动词当谓语使用。 大意是,长久经历于风尘之中,衰迈,可以看做“久-风尘”的结果,也可以看做“久-风尘”的方式。似乎是方式修饰,或者倒置的原因式。 对照上联:英雄-馀-事业。英雄是名词,所以衰迈也可以理解为衰迈之身的省略,那么衰迈是形容词作为名词使用,起到主语的作用。这就是简单句了。 出自杜甫的《上白帝城二首》之一:
四、fN-fN-vn-F 七言句的方式修饰清江锦石-伤心-丽,嫩蕊浓花-满目-班 这种句式,是七言近体诗句的第27类(XXVIL),其特点是:前4字为双名词语,是由五言诗句69类(fN-vn-F)扩充而来。 五言诗句69类的例句,如:白云-回望-合,青霭-入看-无。这个句式属于方式修饰,回望、入看修饰合、无。 七言句,去掉前2字:锦石-伤心-丽,浓花-满目-班。可知,伤心、满目,是谓语形式起到修饰作用,表示丽、班的方式。所以这两句也是方式修饰。 出自杜甫《滕王亭子》:
结束语近体诗语法第19类,几种特殊语法的连续上中下三篇,大多是不同的方式修饰。也有原因式、使动式、递系式、时间修饰等。 特别需要注意的是,上联和下联,虽然是同一个句式,但是很可能不是同一个语法。例如:松风吹解带,山月照弹琴。 @老街味道 近体诗语法19:几种特殊语法(中),客病留因药,春深买为花 近体诗语法19:几种特殊语法(上),不同语法句式的对仗 |
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