 还记得与先生初次谋面时的情景。那是1990年暮秋的一个下午，当我登上人民出版社职工宿舍六楼，叩开张府之门，一双透着热情和睿智光芒的眼睛，暖人心扉，至今令我难忘。仔细瞧去，那是一副轮廓甚为简约的脸庞。称其简约，是因为除了五官之外，脸颊上再无多余的肌肉，真是瘦无可瘦。先生寿眉如蚕，倘若再有张大千那般飘飘长须，便可称之为仙风道骨了。  先生的书房名曰“嫁衣坊”，其实它还兼有画室和会客室的功用。落座之后，先生没有让茶，却拿出两瓶啤酒，倒了一杯递到我面前，笑吟吟地举起他手中的另一瓶酒道：“积三，来！” 我平时滴酒不沾，可怎好辜负他的一片盛情？ 我浅浅地呷了一口，而他的瓶子里霎那见底。随后，他拿过酒瓶，小心翼翼地揭下了瓶肚上的商标，在上面写下“某年某月某日某时于舍间与积三先生雅会”。接着，又从抽屉里拿出厚厚的一叠啤酒商标， 让我观瞧。那上面记录着他与一位位作家会面的时间、地点。看罢，他欣喜地将刚刚揭下来的商标，也放到了那一摞商标之中。他兴味盎然地说：“这商标上的名字很多，曹辛之、丁聪、华君武、张中行……一位位的大名都有！” 看着他把那些商标又放进抽屉，我的心头顿时升起一股敬意，感受到这位装帧先生对朋友与作者的真情和缘分的珍惜。 原来这是先生的一种习惯，凡有新作者、新友来访，他便会如此这般地留下纪念。后来得知，他去参加会议或与朋友雅集，也是用同样的法子记下新相识、新朋友。遇到商标揭不下来，就把那瓶子带回家来，再慢慢地揭下商标…… 我见过他的一幅书作，上书“丹青为命酒为魂”，此乃先生竖起的人生旗帜！ 先生除了喜饮啤酒，尚有一雅好，喜石。 他之爱石，与众不同，既非为搜罗奇石以逞雄；亦非为寻得雅品去把玩。他觅之石，均与书和作者有关。 他求之石，有两类。 一类，是他做过装帧的外域作家之故园石，或其作品内容涉及的地方石。如托尔斯泰、高尔基、歌德、雨果、泰戈尔、马雅可夫斯基、卓别林、塞万提斯、托斯妥耶夫斯基、大小仲马的故园石，都在他的涉猎范围，因此，巴黎圣母院、奥斯维辛集中营、柏林墙等等，都成为他出国访问必去的探访之地，在那里，总要想方设法寻觅到一粒石子或一片石料，装入行囊，带回家中予以珍藏。 另一类，是为其作过装帧或插图的国内作家的家乡石或宅石。无论是誉满文坛的大家，抑或未名的青瓜蛋儿，他都孜孜以求。
张先生心心念念地想获得一枚老舍先生亲赠的家乡石，无奈先生驾鹤西行，使他抱憾不迭。这天，终于有了机会，老舍夫人胡絜清先生慨然应允，可取一方铺地的石砖。他取下后，小心翼翼地用纸包裹好，恨不能立马带回家去，珍藏起来。可是，到了存车棚，那车锁像是着了魔法似的“将军不下马”。他环顾四周，找不到别的可以敲锁的家什，兀地看见了车后驮物架上那块包裹好的石砖，万般无奈，他只好用它来轻轻地敲锁…… 先生的这番举动，竟被暗中的看车人瞄了个一清二楚。碰巧那天他腋下还夹着一只揭不下商标的啤酒瓶。看车人从他那不修边幅的衣着行头，到腋下夹着的酒瓶，再加之他用砖砸锁的举动，断定他是“三只手”，便叫来了警察……直到人民文学出版社派来了人，介绍先生其人，警察和看车人这才对他另眼相看，不住地道起歉来。 先生的装帧艺术是独树一帜的。其封面设计，被誉为是简约绘画与贴切装饰交融之典范。所绘人物，以黑白两色对比见长，具有非凡的视觉冲击力，其绝活是在人物的侧影与背影中描画出心之脉动。 他为我们的电影人物散文集绘制了数十幅影人头像插图，包括陈强、张艺谋、刘晓庆、雷振邦、潘虹、苏里、庞学勤、张笑天、王家乙、颜彼德、杨在葆、达奇等等，一幅幅，画得都是那样的神蕴撩人，呼之欲出。 为了掌握每个人物的特点，画出各自的风采，先生要我尽量多地找来画主不同角度、不同表情的照片和有关他们的文字资料，一一悉心研读。他对于创作，真可谓殚心竭智，倾心倾情。  在与先生的交往中，得知每每为经典作品设计封面、装帧和插图，他都会变做一条“书虫”，忘情地“钻”进书卷之中，反复地去咀嚼其中的内容。无论 是《巴黎圣母院》《悲惨世界》《战争风云》《长笛与利剑》还是《贝姨》《简·爱》《白痴》《罪与罚》等一干名作莫不如是。 张守义先生的好友、著名学者、作家张中行先生曾在其《负暄三话》中如是写道：“对艺术，他孜孜以求，顶礼膜拜，抱着宗教般的虔诚。”我以为对张守义先生的这一评价，毫无溢美之意，是中肯而准确的。  图文来源 | 作者及网络 |
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