欧阳山尊简历

Loading69 2022-05-25 发布于四川

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欧阳山尊 - 经历

欧阳山尊于1914年生于湖南浏阳，原名欧阳寿。幼年时过继给身为话剧艺术家的伯父欧阳予倩，耳濡目染，奠定了话剧艺术的根基。中学时代，他便开始参演话剧。在父亲欧阳予倩拍戏的时候，欧阳山尊就当舞台监督。

八岁时他演了一个《回家以后》的戏，戏是欧阳予倩创作，洪生导演。山尊演一个乡下孩子，袁牧之跟他一起演。在戏里两个人拉着手唱过一支歌。

“一·二八”日本侵略的步伐开到上海，上海会战开始。山尊辗转到了杭州，在一个工厂当工人，一面当工人，一面参加了共产党领导的五月花剧社。之后又回到上海，因为急病没有考上心仪已久的南洋大学，转考浙江大学。一面学，一面演戏，跟金山、辛汉文组织四十年代剧社，演出了《都市之角》《雷电》、《日本》、《油漆未干》。欧阳予倩拍戏的时候，山尊就当舞台监督。

“九·一八”事变后，上海戏剧界、电影界、救亡协会一起创作表现保护卢沟桥题材的剧目。当时写好本子就有一百多部。欧阳山尊成了一名组织者，任总剧务。不久，上海组织了十个演剧队，欧阳山尊在演剧一队，参与演出了许多抗战剧目。

1931年冬天，欧阳山尊与宋之的、崔嵬一起，从上海出发，先是到达西安前线。之后，随着日本人步步紧逼，只好离开前线。因为交通困难，欧阳山尊用八路军办事处给的一百块钱买了一辆旧自行车，骑了800多里路，于1938年赶到延安。

欧阳山尊

一到延安，欧阳山尊就遇到了毛主席。在一次陕北的集会上，他听了毛主席做的关于艺术工作的报告。他清楚地记得毛主席说过的“要大众化，不要化大众”，体会到了文艺要为工农兵大众服务的道理。

次年，欧阳山尊加入中国共产党，投入到解放区火热的文艺工作中。后来，他又参加了1942年延安文艺座谈会，在他的记忆中，那是一次大的讨论和争论。会议指明了中国文艺前进的方向，确定了文艺方针，统一了思想。在具有里程碑式意义的延安文艺座谈会上，他参与了座谈会的整个过程，时至今日，是两个参加过会议的健在者之一。

因为座谈会后很有感想，欧阳山尊和身边同事一道直接给毛主席写了一封信，得到了主席的回信：“欧阳山尊、朱丹、成荫同志，你们的信收到了，感谢你们！你们的剧我以为是好的，延安及边区正需看反映敌后斗争生活的戏剧，希望多演一些这类的戏。敬礼。毛泽东11月23日。”

1942年，欧阳山尊策划执导了《虎列拉》、《求雨》、《打得好》三个独幕剧的创作演出。在延安演出后，他还请毛主席提意见。毛主席说，几个戏都很好，延安和陕甘宁边区需要这样反映敌后人民生活斗争的好戏，应该多演这样的戏。

在延安，欧阳山尊担任过抗日军政大学总校文工团副团长、战斗剧社社长等职。他亲自导演抗敌话剧，成为一名抗战导演。

1943年12月，陕甘宁晋绥联防军政治部宣传队成立，欧阳山尊又作为文艺骨干，被贺龙点名调入该宣传队。其间，他先后导演了《张家店》、《黄河三部曲》等10余出反映敌后斗争生活的剧目。

中华人民共和国成立后，欧阳山尊曾任中华人民共和国文化部艺术二局顾问。后来，他参加创建北京人民艺术剧院。1956年至1964年，他任中央戏剧学院兼职教授，导演50多部话剧。在北京人艺担任副院长兼副总导演期间，他先后导演了数十部舞台剧和影片《透过云层的霞光》、电视剧《燃烧的心》等。

直到1998年，他还拖着多病的身体，担任话剧经典剧目片断《流金岁月》的总导演。欧阳山尊导演的戏气势磅礴，感情浓烈，节奏鲜明，极富时代精神。

欧阳山尊 - 作品

欧阳山尊的导演风格气势磅礴，感情浓烈，节奏鲜明，富于时代精神。他自称是一匹不知疲倦的老马，至今仍以耄耋之年活跃在戏剧战线上。

学生时代

曾演过《咖啡店一夜》、《夜未央》、《威尼斯商人》等话剧，并在影片《天涯歌女》中担任角色。“九·一八”事变后，参加了左翼演剧运动。演出的剧目有《乱钟》、《S．O．S》、《回声》、《黄浦江边》等。

抗战时期

曾导演过《张家店》、《红灯》、《过关》、《黄河三部曲》、《旧恨新仇》、《贺宝元回家》等10余出反映敌后斗争的戏。

新中国成立

导演过《春华秋实》、《日出》、《带枪的人》、《关汉卿》、《烈火红心》、《三姐妹》、《智者千虑必有一失》、《红色宣传员》、《李国瑞》、《出村姐妹》等40余出戏。1962年率《红色宣传员》剧组访问朝鲜民主主义人民共和国。自1977年开始，欧阳山尊先后为中央戏剧学院导演了《杨开慧》；为武汉军区文工团导演了《曙光》；为空政文工团导演了《于无声处》；为煤矿文工团导演了《江南一叶》；为潇湘电影制片厂导演了影片《透过云层的霞光》；为西藏话剧团导演了《松赞干布》；为中央实验话剧院导演了《油漆未干》；为广东电视台导演了电视剧《燃烧的心》等。

欧阳山尊 - 谢幕

2007年4月份，94岁高龄的欧阳山尊同85岁高龄的朱琳、80岁的周正等老一代话剧艺术家同台演出了《纪念话剧百年经典话剧片断欣赏》。演出中，欧阳山尊是第一个登台演出的演员。他被人用轮椅推上舞台，表演了鲁迅先生创作的《过客》中的一段独白。这段台词不多，却充满了激情，欧阳山尊用尽气力，努力朗诵得声情并茂，赢得了现场观众经久不息的热烈掌声。朗诵结束后，欧阳山尊压抑不住内心的激动，竟然一下子从轮椅上站了起来，转过身来，拄着手杖，在人们惊诧的目光中，一步步自己走下了舞台。

欧阳山尊 - 观点

关于话剧的发展，欧阳山尊曾指出：中国话剧的主流，无论是在农村还是城市，始终是沿着雅俗共赏的道路发展着的,话剧到群众中去才能发展壮大。把话剧视为高雅艺术，等于自设藩篱。以“高雅”自居，刻意搞些表现自我、脱离生活、脱离社会、脱离观众甚至是人们看不懂的东西，无异于为话剧拴上绊脚石，把话剧拽向低谷。他主张话剧专业剧场演出和下乡演出结合起来，为观众提供思想性、艺术性和观赏性相统一的健康向上的优秀作品。有人说，现在讲和谐，再讲战斗性就过时了。现在战斗性不是阶级斗争，而是能给观众以思想启迪，给人奋发向上的鼓舞，给人以美的享受。

欧阳山尊 - 荣誉

欧阳山尊参与组建了北京人民艺术剧院，在人生中增加了一段非常重要的经历，成为人艺四大巨头之一。

欧阳山尊曾任中华人民共和国文化部艺术二局顾问，北京市政协委员。

导演的电视剧《燃烧的心》获1984年“飞天奖”，本人获荣誉导演奖，并为《人间重晚情》、《风筝传》、《安娜·路易斯·斯特朗在延安》等电视剧担任总导演、艺术指导。

1988年曾获第一届振兴话剧优秀导演奖；

1989年获文化部老有所为精英奖，同年九月，获北京市1986年-1989年度新创作剧目评奖演出导演奖。

欧阳山尊 - 评价

在中国话剧史上，欧阳山尊是继第一代话剧艺术家之后承上启下、地位独特的戏剧家。他经历过30年代上海的左翼戏剧运动、抗日战争和解放战争时期的戏剧运动，还经历了北京人艺的创建期和新时期戏剧变革，一生导演了50多台大型话剧。和他一起共过事的老演员评价说，欧阳山尊很平易近人，能给演员很大的创作空间。他不仅在艺术上有非凡的成就，在剧院建设上也有着卓著的贡献，培养出了顾威、李六乙等优秀话剧导演。

张和平他提携了很多新导演

张和平是北京人艺院长，欧阳山尊去世后，他悲伤地说：“山尊老师对人艺的发展做出了巨大贡献。他的责任心，他对戏对人的热忱，即使在他离开人艺后依然感染着人艺的每一个人。他从没有中断过对人艺的关心，在他的提携和帮助下，很多新的导演成长和成熟起来。人们从他身上，不仅看到深厚的戏剧造诣，更能感受到真诚和充满活力的人格魅力。”

蓝天野他开朗坦荡表里如一

著名话剧演员蓝天野在接电话之前并不知道欧阳山尊去世的消息。他说：“我知道他这次住院已经有一段时间了，听到这个消息我还是感觉很难接受。山尊这个人，开朗坦荡，表里如一，心里有什么就说什么。北京人艺从一开始就有很高的起点，这跟'四巨头’对剧院建设的方针设计是分不开的，山尊作为'四巨头’之一，功不可没。”说到这里，蓝天野开始哽咽，没办法继续说下去。

顾威没有他我做不了导演

著名话剧导演顾威称他是欧阳山尊一手提拔起来的，听闻老师去世的消息后他很悲痛，“我从演员改行做了导演完全是因为山尊老师。我第一次导戏是他坚持让我导演的，第一次发表剧本也是他坚持让我发表的。我后来排了很多曲剧，每一出他都看了。即使是这些年，他的身体开始不好了，也一个不落地看了。有时候，我约他来看戏的时候他生病了，后来我想，90来岁的人了就别折腾他了。但是他最后都会主动给我打电话，说身体恢复了，什么时候来看我的戏？每次看完都把我约到他家里，谈他的看法和建议。”

李六乙他还有很多愿望没完成

著名戏剧导演李六乙地说：“山尊老师已经走了，刚走了半个小时。我还赶上看了他一眼，摸了摸他的脸，送他到太平间，把他抬到那里的床上，算是送了老先生最后一程。我跟山尊老师是忘年交，他比我的父辈还要大，而他艺术生命的年轻是出乎人们意料的。他对传统的尊重和对创新的迫切都感染着我，这种意识贯穿他的一生。山尊老师可以说是一个童心未泯的老人，也可以说他是一个很老的年轻人。他还有很多愿望，他想重排《日出》，想重排郭沫若的戏，怎么去完成他的这些愿望，让他在天国更加安宁，是我们需要考虑的。唯一值得欣慰的是，山尊老师一生都很敬仰曹禺先生，这下，在天国又有人写戏有人导戏了。”

欧阳山尊 - 自评

欧阳山尊曾经形容自己是“生于忧患，老于安乐，留得余年，报效祖国”，并仿照岳飞的《满江红》填了一首词：“北国风光，映晚霞倍感亲切。虽耄耋，壮志丹心，余辉未减。功名利禄尘与土，艺海弄潮有年月。迄今日，痴活逾九旬，不思歇。观世界，风雷急，为和平，速崛起。更翘首期待，两岸统一。东南西北一盘棋，全面小康已可期。为构建和谐新社会，齐努力。”