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【来源：《戏剧》1996年第一期，作者：杨健。】 四、由权力艺术到威权艺术的历史性转换 树立江青对现代戏运动的领导功绩，是威权艺术体系建立的关键环节，文革开始后，江青开始为自己编造“革命文艺旗手”的历史。 1966年初威权写作班子在策划《江青同志在部分军队文艺工作者会议上的讲话纪要》时，陈伯达提出，在“纪要”中“要讲一段文艺方面的成绩。江青同志亲自领导戏剧革命，搞出象《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、芭蕾舞《红色娘子军》、交响音乐《沙家浜》等”。这是“江青同志”首次在全党登台亮象，并将权力艺术打上江记“样板”的印记。[5]《江青传》叶 永烈 新时代 出版社 1993, 11。
文革开始后，对江青的宣传迅速升级。陈伯 达、康生和张春桥等人在各种群众场合大力吹捧江青对革命文艺的巨大贡献。1966年11月28日的群众大会上，陈伯达讲话称颂江青领导的文艺革命：“给京剧、芭蕾舞剧、交响音乐等以新的生命，不但在内容是新的，而且在形式上也有很大的革新，面貌改变了。”“坚持这种文艺革命的方针，而同反动派、反革命修正主义分子进行不屈不挠的斗争的同志中，江青同志是有特殊的贡献的。” [5]《江青传》叶 永烈 新时代出版社 1993, 11 。 江青也不断地进行自我吹捧，在接见群众时，她多次讲述自己如何在养病中发现《海瑞罢官》、《李慧娘》等“严重的反动政治倾向的戏” ，如何“争取到批评的权利”。她说京剧一团“某些负责人，他们贯彻执行了旧北京市委的反革命修正主义路线，同彭真、刘仁、郑天翔、万里、邓拓、陈克寒、李琪、赵鼎新以及陆定一、周扬、林默涵等反革命修正主义分子相互勾结，阴一套 , 阳一套，软一套，硬一套，抗拒毛主席的指示，破坏京剧改革，两面三刀，进行了种种阻挠破坏活动”。为自己编造光荣斗争史。
在文革中，江青对整个现代戏运动，除被她看中“收编”的，其余一律否定。她亲自在大会上点名枪毙了中国戏曲研究院实验京剧团的《红旗谱》、《朝阳沟》 北京京剧团的《杜鹃山》。参加1964年现代戏调演的优秀剧目《杜鹃山》 ,由于是由北京市委书记彭真支持搞的，江青就以“姓贺的女英雄，是给谁树碑立传啊! ”借此罪名将它枪毙了。在1970年，江青又想起这出戏，将贺湘改名柯湘，作为她的第二批艺术样板重新搬上舞台。
在1965--1966年的现代剧运动中，曾受到当时报刊广泛赞扬的京剧《豹子湾的战斗》、《带兵的人》，粤剧《山乡风云》、豫剧《人欢马叫》、汉剧 《借牛》、花鼓《补锅》、《打铜锣》、湘剧《山花颂》、 曲剧《游乡》、潮剧《万山红》等，在文革中，全被批判。四百余个戏曲剧种，五万余剧目全成毒草。只剩江青的一个剧种，四五出剧目，成为“无产阶级新文艺”的“典范”。江青也被吹捧为“革命样板戏的第一编剧、第一导演、第一作曲、第一舞美设计师”。“从国际歌到样板戏，这中间一百年是空白。江青同志搞的样板戏，开创了无产阶级文艺的新纪元! ”江青一跃成为文艺界的绝对威权。
江青为了达到其权利欲望，使用一切手段扫除阻碍她的敌人。文革开始后 ,她迫不及待地将文艺界的敌人一个个打倒。除周扬、夏衍、田 汉、阳翰笙“四条汉子” ，参予“样板戏”的原创作人员，不服从其淫威的，她就进行报复。芭蕾舞团的演员白淑湘和京剧团的赵燕侠只是因为 “不听话” ，被打成了反动权威、黑线人物。《杜鹃山》中饰郑老万的马连良在1966年含恨而逝，饰乌豆的裘盛戎蒙不白之冤，抑郁成疾，在1971年去世。《红灯记》的主要创作人员: 阿甲被江青说成破坏样板戏，关进秦城监狱，其余创作人员翁偶虹、李少春、张东川、刘吉典和领导此戏创作的林默涵、徐平羽等人打成破坏样板戏的反革命分子，关进“牛棚”。
作为威权艺术的“样板戏” ，必须切断它与权力艺术政治上的联系。一场批判样板戏原作的大批判运动随之展开。 上海京剧团《智取威虎山》剧组批判1964年的原剧，描写杨子荣带匪气的哼黄色小调，与座山雕干女儿打情骂俏的情节，将英雄描写得十分匪气 ,是“宣传刘少奇的盲动、冒险、军阀主义的反动军事路线的活标本。”北京京剧院《红灯记》剧组批判原剧，在旧市委干扰下，将革命者写得悲悲切切，儿女情长，妄图破坏样板戏，江青与他们进行了坚决斗争。 在座谈会上，北京人艺道具工人洪××说：过去看了歌剧《白毛女》中杨白劳“自杀” ，十分愤恨，气他没有“革命的硬骨头精神” ，芭蕾舞改编杨白劳用扁担向地主大管家劈头砍去，表达了我们成千万受压迫人民的革命气质，正是我们革命劳动人民的本色! 机械工人杜××说：歌剧《白毛女》喜儿对黄世仁抱有希望，后又被侮辱怀孕，这是对我们喜儿莫大的污辱，是对我们劳动人民莫大的丑化！我看到这肺都气炸了。芭蕾舞剧站在广大劳动人民的立场上，把喜儿的革命反抗精神演出来了，恢复了我们劳动人民的真面目，黄世仁一靠近喜儿，就挨上了一记响 亮的耳光。[9]《文艺批判》 67, 4, 30 北京人民艺术剧院毛泽东思想红卫兵、红旗红卫兵。
上海《白毛女》剧组批判，反革命修正主义分子要仿照《天鹅湖》中的王子在天鹅群中找小天鹅的样子，让大春在姑娘群中穿行寻找喜儿。用资产阶级情调来篡改革命样板戏。 编造江青曾在样板戏上做出巨大贡献，对于树立她的旗手地位至为重要。文艺界样板戏创作的一批参予者，为此提供了大量必要的证据材料。他们的文章和发言采用了迂迥、暗示 , 甚至编造手法，将八个样板戏的艺术成就归功于江青。文艺界造反派还搜集了大量江青与反革命修正主义黑线斗争的事迹。这些证明材料 , 成为江青确立艺术威权的重要依据。 中国京剧院东方红在《刘少奇是开放坏戏 , 破坏戏改的罪魁祸首》中说：“在江青同志亲自指导我院编排《红灯记》过程中，自始至终地从主题思想、艺术结构、人物塑造、舞台调度，甚至一个词、一段唱腔、一件服装等，都遇到来自反革命修正主义分子的抵制。但是，江青同志坚持革命造反精神，冲破了层层阻力，终于赢得了京剧革命划时代的伟大胜利!” [10]《人民日报》 67, 5, 24。
红卫兵《戏剧战报》记者在《跟着江青同志 , 大闹京剧革命》—— 记在两条路线斗争中成长的《奇袭白虎团》一文中报道: 这个剧目受到山东省委一小撮反革命修正主义分子的压制迫害，在这个戏濒于绝境时，“江青同志关于举办全国京剧革命现代戏的会演的号召，大长了剧团内广大革命派的志气”。其后，山东省委和邓小平、彭真用封建旧戏压现代戏。“江青同志亲自指导这个戏的加工修改，从一字一句，一招一式，一腔一调” ，“江青同志对《奇袭白虎团》的巨大支持和关怀，引起陆定一、周扬、林默涵、田汉一伙的恐慌 ,他们刮阴风，煽邪火，叫嚷什么这出戏没有`京剧味’ ，`只算是半出武戏’ ……千方百计抵制，破坏这个戏的加工修改。” [11]《戏剧战报》 67, 10, 20 戏剧战报编辑部。
《文艺革命》讯：1967年5月15日中国京剧院革命委员会在人民剧场举行座谈会，会上《红灯记》的主要演员钱浩梁、杜近芳、高玉倩等同志发言，介绍革命样板戏《红灯记》创作过程中的两个阶级、两条路线的激烈斗争。强调这出戏是在江青同志直接领导下，在毛泽东思想光辉照耀下诞生的。钱浩梁说： 江青同志既是剧作者，也是导演。戏的每一处修改都渗透着她的心血。我们感到江青同志亲自抓样板戏，这是一个很大的幸运。她引导我们革命和造反，给我们指出道路和方向。
《风雷》 (首都出版界革命造反总部) 1967年5月22日该评论员发表《毛主席革命文艺路线的英勇旗手》一文说：在毛主席《讲话》发表25年来的大搏斗中，江青同志一直站在斗争的最前列，忠实执行和捍卫毛主席的革命文艺路线，是毛主席革命文艺路线的英勇旗手。在江青参加无产阶级革命文艺实践之前，中国的京剧、外国 的芭蕾舞、交响乐“一直是散播封建主义、资本主义和修正主义毒素的黑暗王国” ，江青“不辞辛苦，不怕攻坚，亲自指导，反复修改，在这方面付出了巨大的创造性劳动，以致损害了她的健康。可是她终于带领着文艺界的革命左派” ，“占领了这些顽固的堡垒” ，创造出的革命样板戏是 “空前的伟大创举” ，是“江青运用毛泽东思想取得的划时代的成就” ，是“江青同志忠实执行毛主席革命文艺路线的丰功伟绩”。“她所高举毛泽东文艺思想红旗开辟的道路，也就是全世界无产阶级文艺将要走的道路。
因此，这些光辉的样板，今后也必将在国内外产生更广泛更深远 的影响”。“我们不能不怀着最激动的心情，向毛主席革命文艺路线的英勇旗手江青同志致敬，为她忠于毛主席革命文艺路线所建立的丰功伟绩热烈欢呼。”每一个革命文艺工作者都应向江青同志学习，敢于向文艺黑线和它的总后台猛烈开火的革命造反精神，以及她敢于标新立异开辟无产阶级革命文艺道路的革命首创精神。 这样江青逐步将现代戏运动的领导权和成果掌握在她个人手里。这是，个人威权话语艺术化的起点和文本基础，从而最终完成了从权力艺术到威权艺术的转换。（未完待续）
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