 赏读张继《枫桥夜泊》 作者：陈健雄 “月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。” 这是大家熟悉张继的《枫桥夜泊》，描写的是枫桥夜泊所见所感，做为唐诗中最出彩的一首，他的构图、布景，句子中所包含的内容，确实是值得细细品味。 这是一首画面感大美的诗《枫桥夜泊》写的好像不是诗，而是一幅画卷；“月落乌啼，霜夜寒水；江边落叶，两三渔火；小小泊舟，羁旅孤客；寒山名刹，夜半敲钟；漫天飞花，姑苏繁华；”一片场景星星点点，布置在姑苏城内城外。 恰巧诗人张继在此投宿，正是有所思有所感之时，一个洪亮的钟声不期而至，击中诗人灵感涌泉的井口，这首大气磅礴的诗篇横空出世，一首千古绝唱划过天际，闪烁夜空、从此刻在华厦文化不朽的经典里，刻在每个炎黄子孙的血液中，这画面惊艳无比，波光潋滟动人。 唐朝安史之乱后，当时江山己千疮百孔，江南深秋夜景对诗人是伤感的，这首诗也将诗人羁旅之思，家国之忧，以及身处乱世尚无归宿的顾虑充分地表现出来，是写愁的代表作。全诗句句形象鲜明，可感可画，句式间逻辑关系又非常清晰合理，内容晓畅易解，读起来朗朗上口。 诗人以一个“愁”字为诗眼，统领“全篇，诗意自'愁眠’上起，妙在不说出。”“'对愁眠’三字为全章关目。明逗一'愁’字，虚写竟夕光景，辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》曰：“此诗装句法最妙，似连而断，似断而连。”围绕着愁字，布局“月落”、“乌啼”、“寒山寺”、“霜满天”、“对愁眠”，诗句布局环环紧扣，把一个“愁”字托得烟雾缭绕，愁不可展。 “夜半钟声到客船”，很少有读者注意到钟声敲响的喻意，以为是美妙的音乐，其实不是，寺庙半夜敲响的钟叫做“无常钟”，提醒人们命运无常，你想：半夜的钟声突然敲响，夜半的金属声敲击绝对惨人，听到绝对毛骨悚然，肯定有什么事发生，张继当时是躲避兵荒马乱，而流落在枫桥，突如其来的声音，“夜半”这个词，诗人应当是被吓到了，有劫后余生、心有余悸的恐惧。 人在逆境中，最易伤怀的就是寒风残月，最忌的是景物伤怀，诗人泊船于枫桥之下，本来心情就已凄恻，却偏逢残月。在外漂泊的人，往往会对家人无限牵挂，可谓归心似箭，盼望与家人团圆，然而，他却客舟孤苦、愁怀难遣。残月已给诗人一丝莫名的预示，又有乌鸦悲鸣的不祥之兆，满天的飞霜又怎能不令诗人一阵阵心寒？这强烈的伤感，也迫使此诗的灰色调盖掩不住。 这诗以景言意，前二句景象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的情境。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。词语挑选独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情刻画，有着高度的默契与交融，创造了这个令世人赞叹的诗篇。 渔火是光明的像征，代表了作者对温暖的渴望，诗人多年漂泊在外，对温馨与美好生活的渴望也是强烈的，诗人面对美景，却没有半点的欢乐，愁得辗转反侧，心乱如麻。霜满天，是诗人描绘的这幅秋江月夜图浓重一笔，点起渔火，也是诗人对这世间的冰冷表达了深深的抗拒。 从诗句的角度来看，《枫桥夜泊》是一首情与景交织在一起的古诗，全诗除了“对愁眠”外，其余都是刻意绘景。他通过描绘秋江月夜的美景，间接而自然地把诗人旅途寂寞的郁结愁思寄托于景物而抒发出来。欲抒情，先绘景，以景喻情，是这首古诗显著的艺术特点。也是所有学诗的人都必须学习的一种艺术手法。 2022.05.26写于鬱州 编辑/王孝付
作者近照 作者简介：陈健雄，广西玉林人。 《金秋文学》™ 授权发布、转载请注明来源及作者 |
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