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编者按：为展示各城诗会风采，促进各地诗词文化交流，中华诗词学会城镇诗词工委会新辟“他山之石”栏目，开展诗词千城互评互鉴活动，由城镇诗词工委搭桥牵线，以诗会团体为单位，让城与城之间因诗结缘、会与会之间以评联谊，增强兄弟诗会间的沟通交流，开创你写我评交流互动良好局面，形成合力有效提升诗词创作水平，更好地为创作精品佳作服务。 细则： 一、参与交流的诗会自行遴选诗词作品，以精品力作为要，反映诗家水准，展示诗会风采。每辑推送不超过15首（倡导多人参与、单人一两首为宜，推送的诗人同意接受各种点评）并附上百字左右诗会简介。 二、参与点评的诗会每人评一首、或多人评一首、或一人评多首皆可，每辑作品应全部覆盖点评。诗家点评遵循温和敦厚忌刻薄、言之有物忌空洞、实事求是忌媚谀原则。 拟参与互评的诗会，将遴选好的作品用文档发送给主持人，并接收另一诗会的作品组织评鉴。 主持人：纪子谦，微信号：Gizilch。 重庆市诗词学会渝州散曲社 & 辽宁省鞍山市诗赋协会 ——千城诗词互评 重庆市诗词学会渝州散曲社简介 重庆市诗词学会会员交流学习散曲的学术活动机构，成员来自重庆各个区县，专注但不限于散曲。为民族承传统，为时代写强音，这是我们不变的初心。愿在诗道的磨砺中与您同行。 本期参与点评的重庆诗人为（按诗评顺序排名）： 黄佳武、谭永亮、徐景勇、李蜀霖、郭长兵、李永前、邹其来。 辽宁省鞍山市诗赋协会简介： 鞍山市诗赋协会注册成立于2013年11月。现有市内及县（市）区会员1213名。其中国家级会员232名。协会内部设有文学评论委员会等11个委员会。组建《千山八娇》等13个品牌组合。设有九州诗赋联盟论坛。10年来共创作诗词联赋近10万首（篇），有多名会员多次荣获各级奖项。产生一名中华诗词学会理事、省文联代表大会代表；一名中国楹联学会副秘书长；一名中国楹联辞赋文化院副院长；曾在北京现代文学馆举办会员作品专题研讨会；有一名会员创造世界纪录；一名会员登上了中央电视台；建党百年专题作品国家级专刊收录两名会员诗赋作品。 本期参与的辽宁诗人为： 刘照荣（诚实成诗）、孙春艳（争春吐艳）、徐荣斌（五陵游侠）、刘筱倩（花影）、李淼（冰鉴初心）、 郎英（清心）、张士满 （一叶轻舟）、赵红宇（清风细雨）、王来鹤（云赐伦）、刘家丽（静心）、刘素洁（如雪） 沁园春 北京冬奥会开幕式升国旗 刘照荣（诚实成诗） 宇宙抻开，彤红一面，璀璨五星。看金童传递，精英推进；军仪护送，民族腾升。特色凌空，尖兵落泪。漫卷全球呼啸声。新春幕、唱我和祖国，她耀长城。 当时举世通明。东方亮、点燃健将情。叹华光溢彩，国歌颤雪；鸟巢得意，冰鉴宽屏。奥运精神，炎黄气节。亿万襟怀揣太平。惊天下、正宏图强大，瞩目繁荣。 黄佳武：佩服诗友的勇气，这个题看起来并不太好写。长调最惯常的写法便是上景下情，很显然这首作品也是如此。起笔大气，画面由大到小，好像一个长镜头由远慢慢推近，最后落在尖兵的泪，紧接着用声音来作渲染，就像电影里的背景音乐。很有想法，画面便有层次感，写法也不会单一。下片抒情，“国歌颤雪”、“鸟巢得意”以虚写实，侧面表达作者内心激动又自豪的心情。后面的直抒胸臆，也不藏着掖着，自豪感来了一个提升，把感情推到高潮。总体完成的不错，只是类似“宇宙”、“全球”、“举世”、“天下”意思相近的词语有点多，下片“奥运精神”感觉也不像词的语言，虽然易于理解，但美感终究不足。 谭永亮：很有正能量。上阙中“唱我和祖国，她耀长城”这句有待推敲，“我和祖国”与“她耀长城”对仗稍显生硬，“唱”作为领字，领“她耀长城”也稍勉强。过片处理也有跳隔感。 徐景勇：先生起笔不凡。“宇宙抻开”，突兀而起，把读者带入广袤太空这一大背景中，且一个“抻”字，使升旗画面呼之欲出。“彤红一面，璀璨五星”，有颜色，有数量，有像宝石一样闪耀的五星。在浩瀚苍穹，在茫茫大地，给这面奇丽夺目的中国国旗赋予具体、鲜明、形象的视觉。接着用领字“看”统领下文，自然带出几组动态镜头：“金童传递，精英推进，军仪护送，特色凌空，尖兵落泪，漫卷全球……”，几组连贯动态镜头层层推进，生动地再现了升旗的壮丽场面，排比句自然流畅，气势恢宏，读来如临其境，倍感振撼。“当时举世通明，东方亮点燃健将情”承上启下，天衣无缝。下片仍有许多漂亮的句子，如“国歌颤雪，乌巢得意”意象很美。最后用“正宏图大展，瞩目繁荣”写出了在当时西方少数政客用政治干扰体育的杂音中，中国举办北京冬奥顺利开幕。一种“五星红旗我为你骄傲，五星红旗我为你自豪”之情油然而生，这个豹尾呼应龙头，结构严谨，意境壮美。 西江月 特殊时期特殊对待 孙春艳（争春吐艳） 胜利犹然在望，居家何必空怀。东风依旧扫阴哀，一样水清山黛。 延续曾经故事，留存已有凡才，微吟雪后绿回来，都可静心等待。 黄佳武：整首读下来给人一气呵成的感觉，流畅，用语也比较明快。起笔破题，点明特殊时期。过片有种“留得青山在，不怕没柴烧”的意味。这首情语景语各半，写景都是比较广大的镜头，只是下片镜头推的比较近，凸显出雪后的绿。两片的景都有可能是实写，也可能是虚写，既是写自然景象的更替，也可以是作者心态的写意。但个感上下片写景可以对调，毕竟雪后绿回来，才有可能说水清山黛，会顺畅一些。 谭永亮：合律，能借景抒情。微吟雪后绿回来，好句！从整篇来看，个别词语不够精炼。“阴哀”、“凡才”，用词欠准。个别语句偏白，如：“延续曾经故事”，“都可静心等待”，谋篇布局也稍显不紧凑。 李蜀霖：作者用一系列的比喻，展示了居家抗疫的坦然和抗疫必胜的信心。“空怀”不大好理解，“伤怀”可能好些。“阴哀”有生造之嫌。题目也可直接一点。 行香子 泛舟 徐荣斌（五陵游侠） 高树蝉鸣，曲岸风盈。水云间，鱼跃波惊。漫摇画舫，驶入清平。 得半天闲，几分醉，一身轻。 桥弯虹影，岛幻山形。任徜徉、浪涌珠生。彼时有梦，何处无晴。 且敞襟衫，向烟际，放歌声。 （谱按《唐宋词格律》） 黄佳武：不知作者是依何人之谱，若是依晁补之，那么“岛幻山形”句出律了。而且“水云间，鱼跃波惊”按照词谱（跟下片一致）是一字领，最好还是按照要求来。整首词闲情逸趣跃于纸上，笔调轻快流畅。上下片虽同是写景，亦有差异变化，相对来说，上片静，下片动，上片慢，下片快，这是作者心情的变化轨迹，最后作者完全放松，完全融入，自然而然放声高歌。假若起句的蝉鸣是尘世的喧嚣，那么结句的歌声就是作者内心真实的倾吐，以声音开始，以声音结束，很有章法。 谭永亮：语言流畅，首拍对仗工稳，排比无痕，写景注重动、静和远、近的结合。上下阙均以景引情，景和情转换时用“清平”、“无晴”等双关语自然过渡，章法有致。上下阙一“闲”一“放”相映成趣。唯“漫摇画舫和驶入清平”的对仗与下阙相比，稍显不工，当然这并不违词律要求。总体不失为佳作！ 破阵子·陪着父母挖野菜 刘筱倩（花影） 眼见东风没脚，手剜绿意装筐。弯下老腰春贴面，拾起儿时梦采香。泥中滋味长。 满地约来草色，周身盖着阳光。今日方将忙放下，一步能随闲丈量。且珍且自藏。 注：没，mo,四声 黄佳武：整体而言，上片好于下片，上片词味更浓。“东风没脚”起笔就很有趣，化无形为有形，好像水一样，观感、触感就出来了。“绿意装筐”画面感也有，仿佛看见绿色一点点堆满了篮筐，不说野菜具体形态，只凸显颜色，主次有所取舍。“春贴面”，拟人化，把亲近春天说是春天主动贴近人面，笔触很活泼。“儿时梦”来了一个虚笔，一晃而过儿时的画面，最终落在香字，有余味。故而“泥中滋味长”，作者仿佛陷入了回忆。下片的“约来”、“盖着”用词新颖准确，“忙放下”、“闲丈量”又有对比。最后“且珍且自藏”不说珍藏何物，给读者自己感受，是陪伴父母的时光，还是自然的味道呢？而或两者兼得。 谭永亮：佳作！语言上在注重对仗的同时，充分运用通感，把动词炼得饶有趣味，如写景时东风没脚，绿意装筐，约来草色，盖着阳光。写人时春贴面，梦采香，将忙放下，随闲丈量，娴熟地运用无理而妙之技巧，很见童真心性。上阙转换到人时写实，下阙转到人是抒情，递进有序，颇见章法。过片由“泥中”到“满地”，自然无痕。只是同样的语言表现手法在同首词中过多运用时，也易引起审美疲劳。这只是个见了。 李蜀霖：这首词妙在通感。“东风”怎么“见”？“绿意”怎么“剜”？“春”怎么“贴面”？“儿时梦”怎么“拾起”？“闲”怎么“丈量”？这种通过感觉的转移来描绘抒写对象的通感手法，是现代新诗的方法，用在传统诗词上，一点也不违和。这也恰恰说明传统诗词和现代新诗是可以互相学习借鉴的。只是“陪”的意思似乎展现不够。 画堂春 丁香花 李淼（冰鉴初心） 叶浓枝软与春柔。曾经一念何收。雨中谁许那些惆。惆也无由。 高贵如斯味道，缠绵若此心秋。相思绾个扣儿留。留着回眸。 黄佳武：丁香花的花语是纯洁无邪与忧愁思念，整首词主要扣的是忧愁思念。起句摹形，浓、软、柔写的是丁香花，也是思念的感觉，化无形为有形。提到丁香花，自然少不了戴望舒的《雨巷》，作者很巧妙地引用雨中，也只是点一下，让读者自己去回味。“惆也无由”的确如此，思念总是这么来处无由，挥之不去。“高贵”是什么味道，让人遐想。缠绵心秋，亦是“愁”也，跟前头的春柔形成对比。不说丁香结，却说相思如扣，化有形为无形的东西，跟起句反向操作，别有一番风味。上下片两处顶针处理也很亮眼，似藕断丝连，余味绵长。 谭永亮：此作尾拍顶针，见巧思，结句也精炼有余味，整体语言干净流畅。只是下阙以“高贵”相接得不够流畅，通篇情景相融得不够自然。 做核酸等待中望春 郎英（清心） 晴云相引暖初匀，步向庭前少见人。 入眼夭桃开又落，过肩细柳渐生新。 山中应有千层绿，尘里唯闻一角茵。 好在东篱门未锁，看花亦感满城春。 黄佳武：整首诗构思自然，起承转合得法。起笔点明时节，天晴暖匀，却少见人，因为疫情缘故，照应题目。颔联来两个眼前实景的特写，桃、柳最容易让人想到春天，美好的景物应时而生，但也有落，没有办法十全十美，尽如人意。颈联来个虚写，将意境荡开出去，山中延绵的绿意等着人们去欣赏，但此时只能闻到尘中的一点茵，闻字下的新奇，用嗅觉写绿茵，春天的气息，笔法就丰富起来。第七句东篱容易让人想到陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，用在此处感觉不太合适，看花也落得相对单调了，毕竟前头有柳有茵，不独是花。但结的不错，有种反“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”的感觉，引人遐想。 谭永亮：太多熟句，第二联和第四联都是借用古人的。第一联中有“步向”一词代表时间点，与第二联的时间段矛盾。第三联“一角茵”表意欠清。最后结成“满城春”似乎也不是应有的心境。 郭长兵：这是一首七律，写在做核酸等待中看到春天的景色，并在景中融入自己的感情。整首诗构思还是不错的，有虚有实，有近景有远景，作者心中也有美丽的春色。尾联有新意，联想丰富。但此诗存在以下问题：1.题目与内容的情感联系不紧，题目是做核酸等待中望春，而诗中没有任何句子表现等待。2.生造词语短语：如“晴云相引”“暖初匀”、“过肩细柳”、“尘里”等，让人费解。3.“开又落”与“渐生新”对仗不工；4.“东篱门未锁”是本诗中最妙最有亮点想象最奇特的地方，可惜用典不当，陶渊明的“采菊篱下，悠然见南山”，写的是秋天，而这首诗是写春天的景色。5.颈联中“闻”与“茵”搭配不当。6.从全诗来看，结句中的“看花”应是全诗的重心，但全诗写看花的语句很少，仅颔联的出句写了“桃花”。 七律·闲过澄湖 张士满 （一叶轻舟） 衢尘散尽水相招，明镜回漪日影摇。 杨柳无心惊宿雀，蒲芦有意惹清箫。 长虹云上追仙侣，高阁襟前逐梦潮。 翠剪浓荫斑驳处，怡然黄发与垂髫。 黄佳武：起笔破题，澄湖，顾名思义，是一方澄静的世界，衢尘不到，只有涟漪与日影相互交融摇荡。颔联无心的是作者，有意的是风，且一静一动，静中有动，动中显静，美感十足。作者的视角由下到上，由近到远，颈联充满浪漫主义色彩，出句有仙气，对句也令人浮想联翩，作者此刻的心绪如梦一般一浪接一浪像远处推去，使读者也沉浸在里面。翠剪的剪字下得真好，照应前头的日影与杨柳，树下光影斑驳，黄发垂髫怡然自乐，这一老一少莫不是长虹追的仙侣化身而来的，结尾留下一个十分有趣又惬意的画面。中二联有点摞眼，虽不是大毛病，但最好能够避免。 谭永亮：诗作有古意。从衢尘散尽和惊宿雀来看应该是清晨闲步湖畔，景物从概述到细节，从地面到天上，多角度描写能展现出不同层次的画面感。只是用词方面稍不够自然，如清箫这种现实少见的物象来得莫名。颈联荡得有些跳脱，仙侣也稍显突兀，逐梦潮和前面回漪影摇铺垫之境似乎也有些矛盾，结句也只是套用了古人熟句。这些都有碍于真情实感的表达。 郭长兵：这是一首七律中的佳品。作者围绕一个“闲”字来写，但却又“闲”而“未闲”，看似写“闲”，却又“不甘于闲”。首联写湖面的景色，“水相招”，“日影摇”，有动有静，动静相生，简单的几个意象便勾勒出一种梦幻般的美景。 颔联从水面转向湖边，将“杨柳”、“蒲芦”用拟人化的手法，一个“惊”，一个“惹”，一实一虚，虚实相生，让景物带上人的色彩。颈联将目光转向高处，展开丰富的想象，那天上的长虹和高高的阁楼，仿佛“追仙侣”，“逐梦潮”，让思绪飞起来，也将自己的追求蕴含其中，诗情达到高潮。尾联巧由景到人，由想象回到现实，化用陶渊明的《陶花源记》中“黄发垂髫，并怡然自乐”，描绘出一副老人与小孩在树荫下怡然自得的闲适场面，余味无穷。整首诗读来清新流畅，音韵和谐；视觉由低到高，由近及远；情感由实到虚，虚实相生；层次清楚，语言生动，用典自然；意象选取巧妙，给人一种言已尽而意无穷之妙。不足之处：颈联与颔联承接得多，转得不够；“追”与“逐”有合掌之嫌。 李永前：先说优点，本诗平仄合律，对仗工稳，遣词用句处处彰显着作者独到的匠心，初读此诗，一画淡雅的水墨画卷呈现在眼前，给人一种清朗闲适的感觉。首联起得好，交待了“过”的原因，颔联、颈联从岸上杨柳、水中蒲芦、云上长虹等方面由近及远具体写出了澄湖之美，尾联一句“怡然黄发与垂髫”化用陶渊明《桃花源记》之意境，既回应了主题之“闲”，又升华了主题，提升了全诗的境界。次说不足，因知识水平有限，不对之处，请张老师及各位诗友见谅。一是“衢尘”、“明镜”、“杨柳”、“蒲芦”、“长虹”、“高阁”俱为名词，虽颔联中“杨柳”、“蒲芦”为并列，结构虽稍有不同，但仍难免有“四平头”之嫌。二是颈联中“追”、“逐”两字意义相同，在同一联中的相同位置，意义重复，有“合掌”之嫌。三是颈联下句中的“梦潮”费解，百度“梦潮”为1993年花山文艺出版社出版的图书，作者是罗琳·海契，似有斧凿之痕。四是颈句从视线由“云上”忽转到“襟前”，再到尾联“浓荫斑驳处”稍显突兀。总之，本诗从总体上来看，无论音律、结构，还是意境等方面都有很多亮点，如能在颈联上再锤炼一下，起承转合“转”得更加自然，必是上品。 邹其来：张先生这首律诗，立意好，意境美，意象选择铺排合理。此诗通过描写澄湖清晨之美景，表达了作者对大自然的热爱之情。歌颂大自然以及在大自然中愉快生活的众生，是诗歌吟咏永恒之主题。所以此诗立意好，符合潮流，中规中矩。也许作者清晨散步来到澄湖边，放眼望去，微风拂过明镜似的湖面，涟漪回荡，太阳才露出半边脸儿，羞涩地在水中晃悠。一个“摇”字，就把一幅澄湖水墨图栩栩如生地展示在读者面前。鲜活而富有立体感的画面，扣人心弦。可见首联起得自然，不仅紧扣了题目，而且深化了全诗的意境。因此说此诗意境美，给读者开了个好胃口，先睹为快哉！随后作者听到宿雀于杨柳树上啼叫，仿佛有人用芦苇杆吹箫。一个“惊”字，一个“惹”字，又勾勒出了颔联实实在在两幅画儿，很好地承接补充了首联。而颈联则另辟蹊径，转入了虚写：澄湖之上，彩云腾空，变幻莫测，一会儿出现长虹追仙，一会儿出现海市蜃楼，阁中帝子高枕做梦……等等联想，虽然奇特，发生在浩淼的澄湖上空，尚属合情合理。尾联回到现实，有首联“日影摇”作铺垫，“翠剪浓荫”自然流出。结句，作者剪枝嫁接古人名句“黄发垂髫，并怡然自乐”为己用，妙味无穷，轻巧地刻画出了一幅湖岸人们日常生活场景图。故此全篇意象选择铺排合理，助力了中心思想的表达。总而言之，此诗起承转合得当，章法娴熟，前后照应，虚实结合，意脉连贯，主题突出。不足之处：颈联“追”、“逐”意近，有合掌之嫌，这是较为失误的地方。其次，中二联句式呆板，四句均是2212句式，缺乏变化，影响诵读。再次，前三联六平头，衢尘、明镜、杨柳、蒲芦、长虹、高阁词性相同，皆是名词。 水调歌头·移兰 赵红宇（清风细雨） 谷深存异草，林密出奇葩。千般寻觅，幸遇三四捧回家。 冷翠窗前飘逸，素白案头优雅，幽远沁天涯。朝观识高节，暮对忘纷麻。 浑不染，方不扰，遂不嗟。常然淡与，真趣拾得了无奢。 君子持身悟境，王者随缘入世，自若展芳华。一曲绝凡俗，一墨鉴清佳。 黄佳武：起笔交代来源，谷深林密，自是不凡。接下来写兰花，但不着形，只用了冷翠、飘逸、素白和优雅就写出了叶和花最主要的特点，是写意国画的特点。“幽远沁天涯”这句写的是香气，幽远跟前头“优雅”连在一起读起来有点磕碰，莫不如直接用“香远沁天涯”。高节用来写竹子相对恰当些，在这里形象不是很突出。三个不字层层递进，写出了兰花的淡然自若。兰花常用来比喻君子，用来写王者还是头一次见，个见还是不太适合，飘逸优雅可能不是王者的气质。结句有味。 谭永亮：词作气脉流畅，层次分明，对仗工稳，转接自然，上片几无破绽。以音乐和书画作结，构思巧。唯下片三字句稍有些随意，“浑不染”和“方不扰”有些意重。但瑕不排瑜，总体不失为佳作。 七律·浮生若梦 王来鹤（云赐伦） 一缕情思染月台，菩提树下赫然呆。 莺鹂织曲歌心趣，紫雁添诗笑重财。 欲梦红尘随性走，浮生闲韵抱花来。 何人邀我饮清酒？吟罢凡间雨雾开。 黄佳武：诗有哲思有佛理，自然是好，但最好不要写的太虚，而是应该在小中见大，所谓一花一世界，一叶一菩提。“赫然”跟呆接在一起有点矛盾，莺鹂与紫燕、心趣和重财对的可以再工整些。颈联出彩，写出一种行云流水般的随意心性。尾联也颇有意思，吟罢雨雾开，给人豁然开朗的感觉。个人建议其实末二联成一绝，也是挺不错的。 谭永亮：这种飘渺的题材不好写。作者首联起笔和尾联收结不错，从情思至欲一醉而吟，脉络清晰，蕴藉有味。只是颔联在承接首联时欠流畅，鸟和鸟相对也稍显局促了些。颈联的对句中的“抱花来”稍显突兀。 临江仙·黄鹤楼 刘家丽（静心） 烟锁层楼黄鹤起，闲云影印江头。梦中浑是旧时游。凭栏独倚处，遥望小汀州。 翘角飞檐天地撼，因山而建栖丘。陶瓷壁画竞风流。诗仙搁笔处，一醉解千忧。 黄佳武：黄鹤楼自古诗词很多，要写出新意，写出独特的东西，很难。整体而言，上片好于下片。起笔造势，镜头比较广阔，烟锁云浮，真如梦中一般。旧时游，作者把自己情感代入，凭栏独倚，遥望汀州，似乎有种怅然落寞。下片写黄鹤楼的建筑特色，飞檐画角，依山而立，到陶瓷壁画，感觉有点局促，没有荡开来。诗仙写黄鹤楼的名篇应该是《送孟浩然之广陵》，联系一醉解千忧，有点不太合适，也落了俗套，接下片的的天地撼、竞风流，感情色彩也隔了。 谭永亮：熟句偏多。起拍烟锁层楼和闲云影江就矛盾，二拍“梦中”一词让三拍的“凭栏遥望”不知是在现实还是在梦中，尾拍求醉解忧也有些突兀，刚刚竞风流，怎么就有千忧了？总体脉络稍显混乱。 西江月 玉皇山赏梨花 刘素洁（如雪） 抬望梨花飞雪，俯噙二月兰香。携游姐妹踏青阳，笑语欢声荡漾。 老妪春光满面，老翁满面春光。无须把酒展疏狂，早把流年遗忘。 黄佳武：个感赏梨花作为题目，在词中的着墨还是少了些。假若说二月兰香指梨花香，那么不太让人感觉出来。假若只是写兰香，那么梨花应该作为主角就存在感弱化了。前头写姐妹踏青阳，后面来个老翁，有点出戏。笑语欢声重复的似乎没必要。下片的“春光满面”和“满面春光”的技巧玩得不太高明。结的有味，早把流年遗忘，有种“人生得意须尽欢”的豁达和快感。 谭永亮：起拍扣题，不错。二拍写姐妹让三拍出来的老翁有些突兀，“春光满面”、“满面春光”这类词欠些蕴藉之味。尾拍稍显平淡。 诗无定法、评无定论。以上赏析品评，有赏之不到、析之不精、品之不透、评之不当之处，请参与的诗友雅涵！ 图片|网络 编辑|吴中胜 审核|余永健 祁朝洪 终审|林 新 |
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