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在“高保真沙龙”的“号角音箱谈”专题谈话的上一篇“详解”中，乔老师为我们详细分析点评了了历史上不得不提的经典号角式音箱产品，如何驱动号角音箱，号角音箱对于房间的适应性等话题。可以说就发烧友们最关心的号角音箱相关话题给予了充分而深入的解答。 在本期的“实例”部分，乔老师除了继续解答部分关于号角音箱的知识性问题外，更会详细介绍自己近期DIY的一款超级号角音箱作品——SALUTE，这款超级分体式号角音箱系统，无论是产品理念还是用料、工作，直至最终的音效表现都非常出色。 那么，就让我们再一次和乔小兵老师一起，走进精彩的号角音箱的世界。 
岳：目前市面上的号角式音箱，其号角嘴的设计有不同的样式，例如方形、圆形、扁圆形等等，那么号角的不同开口样式、开口角度，还有号角所用的材料对声音有什么影响吗？ 
乔：我也读过一些关于号角设计的资料和论文。总觉得作者们有将简单问题复杂化的“嫌疑”。 
先说号角形状，一般有圆形、长方形和多边形，还有一些异形的。西电15A是正方形，从某种意义上讲，它等同于圆形。多边形也基本相同于圆形。这些形状的确定，主要是考虑到制作工艺的问题。长方形更追求横向的音场，上下压缩后，可以减少天花板和地面的反射，我想美国的TAD和西湖可能就是这样的考虑。 再说号角的角度。我读过这样的文章，而且我很赞同。即号角的夹角总和超过90°，也就是说从中心量，单边超过45°，基本就失去了号角的作用，更多的是起一个障板的作用。 目前市场可以见到有些号角音箱，前口直径很大，但大部分都是向外翻边，夹角远远超过90°。这样的号角再大也没有号角的作用，可以说只是一只小号角。 
关于号角还有一个争论，那就是号角应当是曲线还是直线？号角其实就应当接近直线，这个概念被众多的铜管乐器所证实。而关于曲线号角，日本的音箱老前辈长冈铁男曾明确说过：“号角的曲线没有最佳定式，只要曲线优美，声音就会很好。” 那是不是可以说，迄今为止，并没有任何一条定论。 但是有两条，值得牢记：一是号角越长，低音延伸越好；二是号角前口越大，低音延伸越好。 
宗教仪式上用的那种长长的法号，就是一条很好的佐证，法号的前口并不大，但是很长，所以低音得到了很好的延伸。 西电15A号角，前口是50英寸（127cm）见方，低音可以下到100Hz。 岳：为什么我们见到的音箱大多是高音、中音采用号角式设计，而低音部分采用号角设计的产品很少？难点在哪里？ 乔：低音号角音箱代表作，当数西电的7395和7396。这两款低音号角我都制作过。二者前口基本相同，7395是纯号角，而7396则是带有拢流板的异些号角，上下板是平行的，左右是斜面的。 
两款都不错，7395更易于制作，但是问题是都太大，一般情况下的确摆不下。我试过前口为80cm见方的低音号角，用它配合西电22A中高音号角，效果可以接受，但气势弱了不少。 正是这样的原因，后来大部分号角音箱的低音，都采用了倒向式或后加载式低音箱。ALTEC的A5,低音部分是前号角结合后倒向结构，OMA则是采用后加载式低音箱。 岳：您在开发自己的这款号角音箱时，是如何进行考量的，这款产品有什么突出的技术亮点？ 乔：首先要说明，这次试制的音箱，不是我开发的。而是学习OMA的。 
去年吴晨老师来我这里，说到了OMA的“帝国”，他非常喜欢，建议我也多关注。吴老师联系到OMA，本来已经约好前往美国直接看看，亲自听听，可是因为疫情，至今还没有成行。 
我仔细学习了可以搜集到的关于OMA的资料，感觉他的理念十分成立。唯独一个问题在我们国内不太可行，就是他的作品体量太大。 我试制了这款“帝国0.8版”，接下来还要试制0.7版。请允许我说明，我不是抄袭，而是模仿，就像小学生写大字要描红模子一样。 
我除了制作音箱的兴趣外，还有一个爱好就是为唱片制作母带。国外的唱片公司录音、混音之后，都是要交给第三方制作母带，以保证作品的客观性。
近十年来，我制作过两百多版唱片的母带，至今还没有接到过投诉。有些是注上我的名字，有些干脆就是“幕后英雄”。我们国内的唱片效果与国外的差距还是不小，这其中一个原因就是不少唱片公司不按照这个规律做。录音、混音和母带都由一位工程师完成，肯定会融入录音的印象而有可能脱离唱片应当有的基本效果。 做母带时，第一个必须遵守的原则，就是一定要保证声音自然平衡。我是把学习录音和母带制作的经验，放在了音箱校声上，最终的效果还是很不错的。 早在十几年前，我就购买了音箱测试仪，后来又购入了若干款音箱测试软件，但是最终发现，把握住对声音的理解，把最微妙的细节控制住，才是校好音箱的根本。 岳：您在开发自己的这款号角音箱时，是如何进行考量的，这款产品有什么突出的技术亮点？
乔：我刚才也强调了，我这是学习，是临摹，而不是开发。因为我毕竟不是做产品，而是出于兴趣做着玩。 我主要考量的有这么几个问题。 第一是声音好。在相同体积前提下，如何把声音做得更好。 第二是工艺好。由于我是业余音箱爱好者，制作工艺没办法保证。只能是找到代加工的工厂，就按人家的习惯做。实在找不到，就自己做木工。 第三是成本合理。我一般不用贵价的扬声器单元。当然也不能用太低档的。只有成本合理，我试制的音箱才会有发烧友要求我转让。因为我做过的音箱太多了，不可能都存在自己家。只盼得试制后，转到发烧友家，我才能试制新的。到目前为止，我已经自己画图，实际制作过近两百款音箱，如果没有发烧友们的支持，这些都快堆成山了。 第四是创新。虽然我一面描红模子，一面还在找突破口。今年5月在北京音响展上请大家听的试制样品，就达到了我的预期。用最小的体积做出声音更好的15英寸低音的监听风格音箱，也受到大家的一致好评。
我现在试制的这款号角音箱，OMA的型号是“Imperia”（帝国），我打算把我试制的这款音箱，命名为“SALUTE”(致敬)。现在由于疫情，不可能去美国向原作的设计师当面学习讨教，只能在家里默默地搞。但是这款音箱的声音，是我做过的所有音箱，基于包括西电15A复刻版，都不可及的。 我想用这个名称向原作设计师表示敬意。 产品购买咨询 新浪微博：高保真音响杂志 加入发烧友交流群 投稿、活动、推广 请扫码添加编辑微信 |
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