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张元干：菩萨蛮 三月晦，送春有集，坐中偶书春来春去催人老，老夫争肯输年少。醉后少年狂，白髭殊未妨。 插花还起舞，管领风光处。把酒共留春，莫教花笑人。 【评注】作者晚年遭逢厄运，寄情山水，壮志犹存。本词未采上景下情熟套，而紧扣送春留春主旨。语意显露，造句自然，毫无矫揉造作之态。“醉后少年狂”借用苏轼《江城子》“老夫聊发少年狂”，“管领风光处”化用白居易《早春晚归》“金谷风光依旧在，无人管领石家春”诗意。
康与之：菩萨蛮 金陵怀古龙蟠虎踞金陵郡，古来六代豪华盛。缥凤不来游，台空江自流。 下临全楚地，包举中原势。可惜草连天，晴郊狐兔眠。 【评注】缥凤：淡清色的凤鸟。凤凰台故址在今南京花盝冈。南朝宋文帝元嘉十六年（439），有三鸟翔集于此，状如孔雀，五色文彩，鸣声谐和，众鸟群至，遂筑此台以纪其瑞。“缥凤”二句化用李白《登金陵凤凰台》：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。”“全楚地”，语见唐刘长卿《长沙馆中与郭夏对雨》“云横全楚地”，泛指长江中游地区。春秋战国时，此系楚国腹地，故云。“包举”，包抄而攻取。“下临”二句，视通万里，写出战略地位。结拍暗示，东晋以迄梁陈尚有勇气定都金陵，与北方抗衡，南宋统治者胆识在六朝之下！全词“扬—抑—扬—抑”，大起大落。起句“龙蟠虎踞”与收句“孤卧兔眠”遥对，其意从北周庚信《哀江南赋》“昔之虎踞龙 ，加以黄旗紫气，莫不随狐兔而窟穴，与风尘而殄瘁”化出，而更简洁。
朱淑真：菩萨蛮 山亭水榭秋方半，凤帏寂寞无人伴。愁闷一番新，双蛾只旧颦。 起来临绣户，时有疏萤度。多谢月相怜，今宵不忍圆。 【评注】“凤帏”句通李商隐“重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长”。“愁闷”“颦眉”，分属“新”“旧”，相映成趣。歇拍写孤独，与东坡“不应有恨，何事长向别时圆”异曲同工。
辛弃疾：菩萨蛮 金陵赏心亭为叶丞相赋 青山欲共高人语，联翩万马来无数。烟雨却低回，望来终不来。 人言头上发，总向愁中白。拍手笑沙鸥，一身都是愁。 【评注】作于淳熙元年（1174）初春。据《景定建康志》，叶衡于淳熙元年正月任江东安抚使，帅建康，后拜右丞相兼枢密使。《宋史·叶衡传》说他“得治兵之要”。叶当时荐作者任江东安抚司参议官。赏心亭“在（城西）下水门之城上，下临秦淮，尽观览之胜。”三、四两句借烟雨之景，由突兀奇崛转为低徊宛转；下阕再由眺望青山之怅惘转为揶揄沙鸥之诙谐。辛词本于白居易《白鹭诗》“人生四十未全衰，我为愁多白发垂。何故水边双白鹭，无愁头上也垂丝”，而更绘声绘色，挚浓深切。
辛弃疾：菩萨蛮 书江西造口壁 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁予，山深闻鹧鸪。 【评注】作于1176年。郁孤台在赣州城西北角，因“隆阜郁然，孤起平地数丈”得名。清江即赣江。章、贡二水抱赣州城而流，至郁孤台下汇为赣江，再北流入鄱阳湖，注长江。南渡之初，虏人追隆祐太后（哲宗孟后，高宗伯母）御舟至造口，不及而还，太后以农夫肩舆而行。乡兵助官军捍御金兵，太后得脱。“郁”有郁勃、沉郁之意，“孤”有巍巍独立之感，起笔横绝。长安指汴京，西北望犹言东北望。换头写眼前景。赣江北流，词人为抒发胸怀，不受拘泥，以江水东流喻正义所向。正愁予，语本《楚辞·九歌·湘夫人》“目眇眇兮愁予”。全词一片神行又潜气内转，为南宋爱国绝唱。
张镃：菩萨蛮 芭蕉 风流不把花为主，多情管定烟和雨。潇洒绿衣长，满身无限凉。 文笺舒卷处，似索题诗句。莫凭小阑干，月明生夜寒。 【评注】起写芭蕉在烟雨空濛、雨滴拍打时才显其风韵，正是吴文英名句“纵芭蕉不雨也飕飕”（《唐多令》）之意。下片由拟人描写深入心灵。较唐钱珝《未展芭蕉》：“冷烛无烟绿惜干，芳心犹卷怯春寒。一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。”本词更富象征意蕴，表达更曲折幽深。较李清照《添字丑奴儿》：“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有余情。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。”本词更空灵含蓄。
高观国：菩萨蛮春风吹绿湖边草，春光依旧湖边道。玉勒锦障泥，少年游冶时。 烟明花似绣，且醉旗亭酒。斜日照花西，归鸦花外啼。 【评注】草色喻离情、相思、芳草喻情人。“玉勒”，白玉装饰的马笼头。“锦障泥”，用织锦做成的马鞍垫子。“烟明花似绣”，岸上的红花像绣在轻绡上，写景真切，暗寓绣罗裳的意中人。从“烟明”晨景到“斜日”，时间跨度大。“醉”前“花似绣”，醒来“花西”、“花外”，满眼是花。日暮归鸦象征男女欢会，如梁萧纲《乌栖曲》：“倡家高树乌欲栖，罗帷翠被任君低。”李白《杨叛儿》：“乌啼隐杨花，君醉留妾家。”联想缥渺含蓄。作者小令以写景抒情见长，瓣香周秦，词境闲适。
高观国：菩萨蛮何须急管吹云暝？高寒滟滟开金饼。今夕不登楼，一年空过秋。 桂花香雾冷，梧叶西风影。客醉倚河桥，清光愁玉箫。 【评注】起在“急管吹云暝”前冠“何须”二字，既表现急切心情，又仿佛月通人情。“高寒”句化用苏舜钦《中秋新桥对月》“云头滟滟开金饼。”“滟滟”，光摇动貌。“金饼”既以其色形容月光，又以其形点明月满。下片写赏月。换头“桂花”句虚实双关。“梧叶”句通过叶影反衬月明，“西风”既点秋季，更使“梧叶”有声有“影”有凉意。歇拍“客”字引出别情。“玉箫”遥应篇首“急管”，而情调迥别。
洪瑹：菩萨蛮 宿水口断虹远饮横江水，万山紫翠斜阳里。系马短亭西，丹枫明酒旗。 浮生长客路，事逐孤鸿去。又是月黄昏，寒灯人闭门。 【评注】水口，集镇名，今名水口铺，在安徽来安县南三十里，来安水东岸，是水陆交通要道，亦为征旅常经之地。短亭，古时修于官道旁；以供行人休息。大凡五里一短亭，十里一长亭。“饮”字追琢。青旗、红枫，隔一“明”字，判然可见，上阙如画，色彩绚丽。“浮生”语出《庄子·刻意》“其生若浮，其死若休。”唐马戴《灞上秋居》诗有“寒灯独夜人”句，改“人闭门”，成有我之境，与李重元《忆王孙·春景》结句“欲黄昏，雨打梨花深闭门” 略同。前后感情发展变化，无平铺直叙之弊。
江开：菩萨蛮 商妇怨春时江上廉纤雨，张帆打鼓开船去。秋晚恰归来，看看船又开。 嫁郎如未嫁，长是凄凉夜。情少利心多，郎如年少何？ 【评注】前半叙事，两用“开船”，造成商人不断离去的气氛。廉纤：细微、纤微。“春时”、“廉纤雨”、“秋晚”，渲染环境，映衬感情。后半抒情，“嫁郎如未嫁”、“情少利心多”均句内自成对照。比观李益《江南曲》：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”
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