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明代末期画家项圣谟，可以用全才来描述他的绘画题材，他画面之中的物象包括了山水、树木、人物、花竹等等几乎我们能够见过的所有物象。
《大树风号图》 《大树风号图》描绘了在天地之间，坡石之上，一棵大树笔直的挺立在大风中，或许是风太大的缘故，以至于树上的小枝条都向四处飞散开来；一位身着红色上衣、白色下衣的老者站在树下，一副“任它东南西北风"的豪迈气概；飘渺的远山更加显示出老者的孤单与寂寞。  《大树风号图》将远处优美的环境与近处的孤树、老者割裂开来，使观画人能够充分地体会到老者的生存环境的不易；被风刮得东倒西歪的树与笔直站立的人形成鲜明的对比，表达了画家在现实生活中不屈不挠的精神。 从画面中的题诗我们也可以体会到画家对现实生活愤懑、不满的心情，也正是因为这首题诗，画家被后人称为“画史之董狐”。
《雨满山斋图》 《雨满山斋图》描绘了在烟雨迷蒙之中，遥远的崇山峻岭之上，树木青翠，寺庙掩映在峰峦之间若有若无，两座峰峦之间一挂瀑布犹如万马奔腾、倾泻而下，近处的坡石之间，树木丛生，半座桥搭在坡石之上，桥头一位高士停下脚步，仿佛被周遭的美景吸引。
《雨满山斋图》局部1 《雨满山斋图》山峰和树干采用大手笔勾线（见图片局部2），笔意浑厚而质朴，浓墨点苔，显得远山苍翠欲滴、生意盎然，树干的皴擦细腻，使得树干挺直、凹凸感显露无疑；树叶采用介字形和圈叶行（见图片局部1），浓淡相宜的墨色形象地描绘出了远近树木的虚实。
《雨满山斋图》局部2 《雨满山斋图》构图虽然简洁但是严谨。位于画面中间的瀑布很好地过过渡了观画人的视线，并且与山脚下的溪水互相呼应，使这幅画面达到了精妙的平衡。 整幅画结构严谨、意境情新，在烟雨飘渺的深山里面，葱葱郁郁的树木以及树下生机勃勃的草丛，将山脚下的精致衬托得格外浓郁；掩映在云雾之中、半山腰的屋宇、与瀑布相连的溪水使整个画面看起来幽静、深远。
《雪影渔人图》 《雪影渔人图》描绘了远山笼罩在皑皑白雪之中，虬劲的树木也被大雪压弯了枝头，一座茅屋孤零零地矗立在江边，一望无垠的的江面上，一位渔人坐在小舟之中独自撑船的场景。 这幅画中画家用独具匠心的构思，把背景处理得朦胧而简洁，既写实又有些写意的味道；画家巧妙地把孤单、渺小的渔人置身于无限广大的空间里，这种强烈的对比，突出了人在大自然之中恶劣天气之下的无助。 《大树风号图》、《雨满山斋图》和《雪影渔人图》虽然绘画题材各不相同，但是表达的内容却有些相似，从这三副画中，观画人都能够找到画家在现实生活中的影子，以及画家对于现实生活的无奈与勇敢面对的勇气。
《蒲蝶图》 《蒲蝶图》描绘了湖石边，一棵菖蒲努力地向上生长着，一只蝴蝶展翅停在菖蒲上面，旁边杂花丛生。 这幅画通过努力向上生长的菖蒲和杂花，表达了画家积乐观的生活态度。 生活在明代末期的项圣谟，不仅是当时著名的画家，也是书法家和收藏家。他的画作，不仅结构严谨、用笔简洁细致，而且意境高雅、气韵悠长；同时，他的绘画题材有许多是描绘普通人民的现实生活，比较真实地反映了当时人民生活的艰辛和无奈，这是在当时的画家之中是并不多见的。 |
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