 动笔写小说之前，先弄清楚故事根基❗️❗️ 1、了解故事 不论我们在哪里讲故事，场景设定、人物塑造、故事情节等原则都是相通的。无论是在杂志文章、书籍、电影还是网络小说中，我们都可以看到一个人物的心理困境是如何有趣地发展推进的。 . 故事通常会从一个充满欲望的人物开始，他努力克服成功道路上的各种障碍。实际上，这就是故事的结构。 . 即是一种简明的“主人公—困境—解决困境”的故事模式。布鲁斯·德斯尔瓦认为，“每个真实的故事，有着同样的潜在结构，人物总有个问题。他因这个问题而挣扎，故事的大部分都是关于这种挣扎的。在故事的最后，读者会读到人物要么战胜困难，要么被困难打倒。” . 2、故事的根基 ①一系列的行动❗️ 任何一篇故事，当作者讲述主要人物的一连串行为时，叙事就诞生了。叙事最简单的形式便是大事记。 . 但是，情节显然和简单的叙事是有所区别的。为了凸显故事的重大意义，作者需要精心选择和安排材料，此时情节便出现了。布若威说过，情节“就是一系列有意安排的事件，以便揭示戏剧的、主题的和情感的意义”。或者正如小说家福斯特所言，叙事是“国王死了，王后也死了”；而情节是“国王死了，王后因悲伤过度而逝”。 . 根据这个观点，叙事加上情节就等于一个故事。情节以因果模式展开，蜿蜒曲折，途经若干情节点。 . ②讨人喜欢的人物❗️ 推动故事发展的人物就是主人公。主人公通过行动满足欲望，战胜对手，或者解决问题。因此，当你寻找主人公的时候，务必要找到那些真正能够推动情节发展的人。 . 一般读者期待的是那些具有英雄气概，或至少是可爱的主人公。 . ③困境❗️ 任何一个问题都能构成困境，但只有某些困境能成就一个故事。 . 珍妮特·布若威指出，“生活和文学中最大的危险并不一定是最惊人的，我们实现欲望的最大障碍往往出现在离自己最近的地方，比如我们自身，我们的个性；它还会潜藏在我们周围的人身上，包括朋友、爱人、家人。 . 我们从另一个角度来看待困境，即困境就是欲望。一旦某人意识到他想得到什么，并开始付诸行动，他就启动了一个潜在的故事。困境越大，故事越大。 . ④解决困境❗️ 解决困境是每个故事的最终目标。困境的解决释放了因主人公与困难斗争而产生的戏剧张力。读者或观众也可以从中汲取经验教训，获得实际生活的启示。 . 但并不是每篇故事最终都能解决问题。你可以按照故事发展选择“封闭式”结尾或“开放式”结尾。
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