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其一 【万卷归巢录】 说好这周深圳疫情又起，快递不便，先不买书，谁知还是没忍住。好在这几天快递还是能送进坂田。前几天坂田紧张，我把几个快递地址改成福田，结果刚收到一单，福田就疫情澎湃了。 一九九三年因在深圳古籍书店买了一套影印版李慈铭日记补编，从此对日记大感兴趣，买齐了晚清“四大日记”后，接着买各种影印版、整理版的晚清、民国及几位今人日记，实不知将来要做何用处。今天又买三种，可说是“旧病复发”。 其二 又让我看见这本书，还有这本书作者的签名本与亲笔信。情何以堪啊！必须严肃对待。 其三 继续重读《故事技巧》。既然今日重读仿佛之前未读，有必要随手整理即时想法。今日来不及整理，昨日笔记如下： 故事就是故事。
故事有其共性，比如麦基说，“故事就是战争，紧迫而持久。”
没有人，就没有故事。
人先有欲望，然后有冲突，有困境，有行动，于是有故事。故事就是一连串的行动。
最简单的叙事是大事记。如“某日光绪死；20小时后慈禧死。”事件加因果即构成情节，如“据说慈禧老佛爷唯恐自己死在光绪皇帝之前而遭清算，遂派人在送往瀛台的光绪囚饭中做手脚，终于如愿以偿，比皇帝晚死了20个小时”。
如此，叙事+情节=故事。
每个故事都有“情节点”（故事进程中的关键节点，负责将故事引往新方向）。若干个“情节点”构成“故事线”。
故事的“当事人”未必是写作者需要寻找的“故事主人公”，谁能推动故事发展谁才是主人公。 主人公要可爱，不能是坏人。
没有困境，就没有故事。困境越大，故事越大。基本困境包括爱情、仇恨、痛苦、死亡等。当然，不是只有这些大困境才能成就故事。
解决困境是每个故事的终极目标。全部解决属“封闭式结尾”，部分解决为“开放式结尾”。
“主流叙事”偏爱“积极结尾”。
写人世间发生的故事，判断是否成功的标准只有一个：是否吸引人。
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