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杨启宇（1948——），籍贯四川省自贡市。下乡插队多年，后毕业于成都大学数学系。当过教师、编辑，现为自由撰稿人，持社社长、岷社顾问、四川省诗学会会长。着有《无穷大史话》、《知青沉浮录》、《军阀混战演义——巴蜀风云》、《苍山龙隐录》(待出版)、《杨启宇诗钞》、《新编天龙八部一百六十首》(待出版)等。 因为单音节的汉语、方块字的汉字的缘故，便形成了中文特有的对仗这种修辞方式：并列两个句子其字数相等，且相同位置上用词性（注意不是词义）相近的字或结构相当（不一定相同）的词组。汉赋和六朝骈文便大量使用对仗这种方法，尤其是骈文，基本上是用对仗的四六句组成。至于律诗，则规定中间两联必须对仗。对仗出现虽然很早，但单独将对仗的两个句子独立作为对联这种形式出现却较迟。我们现在能看到的最早的对联当数五代后蜀时孟昶宫中用的春联：新年纳馀庆；嘉节号长春。形式上是五言律诗中的一联，但独立使用，便成了对联。 由于五、七言律诗中两联必须对仗，从唐代以来为文人所熟用，所以对联中一大类便采用了五、七言诗的形式，其平仄也大致依五、七言律句平仄。如果仅仅是这样，对联不过是五、七律诗的附庸，但事实上对联内容则丰富得多，从寥寥四言到洋洋洒洒数百上千言都有，自成一种文学体裁。以分类而论，当属两行对仗的抒情美文。因为属于文，所以尽管也讲声调铿锵，但用字的平仄与诗不同，是不避什么几连仄几连平的。现在有人弄什么“联律”，要将对联用字的平仄作规定，但面对众多的传世佳联，却是有些自说自话！真要讲究平仄规律，大体上不过上下联每字平仄相对；上联最后一字宜仄，下联最后一字宜平；长联上联倒数笫二句最后一字宜平，下联到数第二句最后一字宜仄...等干巴巴的几条。且大体如此，各有例外，如岳麓书院门联： 唯楚有材；於斯为盛。 上联平收，下联仄收，无损其佳。 另外关于词性问题，我说相近即可，非个人主张，乃得之于蜀中诗坛几位前辈口授。其实什么名词、动词、形容词、副词、介词、数量词之类，皆晚清始从西洋语法引入，传统中文不讲究这些的。另外中文凡平仄多音字、语性多义词，诗词对联中皆可平仄借读，语义借对。这也是得之前辈口授，援之前贤作品有例可循的。如重字平仄两读而意不同，老杜“几时杯重把”重字借读为仄；小字有形容词和动词二义（登泰山而小天下，小作动词），老杜“遥怜小儿女，未解忆长安”小借对忆。死抠平仄词性，未免胶柱鼓瑟。 对联的应用范围极广，山川名胜，庙宇楼观，婚丧生辰，言志抒怀，即事论史，皆无不可。另有讲究阴阳五行、偏旁部首、同声谐意、人名地名别解杂串的所谓绝对者，近于钻牛角尖，不在漫谈之列。对联既为美文，内容之外，形式上则要求对仗工稳，造语自然流畅贴切，气势盛，格调高，音调爽朗。前人经典之作，给我们提供了学习品鉴的范例。 谈到山川名胜之作，不能不提到昆明大观楼孙髯翁那副长联： 五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边，看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临，趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫孤负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳； 数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟烈丰功，费尽移山心力，尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照，只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。 此联之佳，并不在于长，比之长的对联多的是！从內容看，上联写景，下联咏史，选材紧扣昆明滇池，虽是赋体，铺排敷陈，不见拉扯之迹。造语典丽，对仗工稳，更重要的是一气贯注，腾挪变化，全无懈滞。长联必须贯气，熟读经典骈文可帮助理解。南昌滕王阁重修，刊今人长联，且不论词藻优劣，联语堆砌，毫无章法关联，如死蛇盘曲，了无生气。 成都望江楼崇丽阁有清末钟云舫长联： 几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱：聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。时而诗人吊古，时而猛士筹边。只可怜花蕊飘零，早埋了春闺宝镜；枇杷寂寞，空留着绿墅香坟。对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼，问问问，这半江月谁家之物？ 千年事屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄：跃冈上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛。倒不若长歌短赋，抛洒些幽恨闲愁；曲槛回廊，消受得清风好雨，嗟予蹙蹙，四海无归，跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危楼俯首，看看看，哪一块云是我的天！ 写景吊古抒情感事，允称合作。但显然有模仿大观楼联之痕迹，且造语之典丽，文气之贯注，较孙联亦略逊一筹。此联尚有本事，传钟云舫受诬陷系狱。适逢岑春煊督川，知岑喜欢对联，遂于狱中撰写，托人张于望江楼崇丽阁。岑见联大喜，为之昭雪。 望江楼崇丽阁另有一联，乃流寓蜀中的江南才子顾复初撰写： 引袖拂寒星，古意苍茫，看四壁云山，青来剑外； 顾为江苏元和人，工诗词奏牍，善撰联，游幕流寓终老于蜀。此联结句“送一篙春水，绿到江南”婉约地表达了思乡之情，以气格论，实在钟联之上。 当时望江楼最负盛名的对联乃邛州伍崧生撰书，伍十八岁入翰林，才貌俊美，被称为玉堂人物。肃顺延揽人材，伍与巴县徐琴舫、湘潭王壬秋皆为肃座上客。肃顺败诛，伍等贬斥回乡。伍在川掌锦江书院数十年，晚年李鸿章以钦差入川，特登门拜望，并书对联嘱刻大门上：天下翰林皆晚辈；蜀中俊士半门生。伍望江楼联云： 古井冷斜阳，问几树枇杷，何处是校书门巷； 大江横曲槛，占一楼烟月，任平分工部草堂。 典雅精切，不愧名联。但我个人认为望江楼最好的一副对联乃民初五老七贤中的林思进作： 夕阳红到枇杷，阅古今过客词人，苔荒洪度千年井； 情景交融，风神摇曳，不愧骚客情怀，才人吐嘱。 说到岑春煊帅蜀，还有故事。他以效仿诸葛武侯自诩，谓治乱世当用重典，严刑峻法，弄得怨声载道。大年三十他微服私访，见一户人家门贴春联： 十年宦比梅花冷； 一夜春从爆竹来。 岑大为欣赏，找人打听，户主乃候补知县多年不得一缺的穷官。初五开印后即嘱藩台挂牌授官。该知县上院来谢，岑问：你可知补缺的原由？对方说：是大帅的栽培。岑说：我不知道你，无从栽培。对方说：那是藩院的提携。岑说：藩司连你名字都忘了，更说不上提携。对方尴尬道：卑职虽然不肖，却还是读书人出身，候补十年，从未钻过门路。岑笑曰：恭喜你一夜春从爆竹来。对方才知道是因联获官。 云南剑川赵藩时为四川盐茶道，他当过岑春煊的塾师，见岑行事太过张扬，便借为武侯祠撰联讽劝之： 能攻心，则反侧自消，从古知兵非好战； 不审势，即宽严皆误，后来治蜀要深思。 希望岑审势度时，不要一味高压。岑见联老大不高兴，本来赵藩已署理臬台，却被岑打发回永宁道原任去了。因文革中毛随口称赞过此联，武侯祠文管所便将此联推为镇馆之宝。平心而论，此联对仗工稳，议论得当，当推合作，但文采风华终觉不足。要推镇馆之宝，还得数刘备墓前那副。 刘备昭烈墓前联亦为顾复初撰，因当时顾为川督完颜崇实幕僚，故署完颜崇实撰： 一抔土、尚巍然，问他铜雀荒台，何处寻漳河疑冢； 三足鼎、今安在，剩此石麟古道，令人想汉代官仪。 气势格调声韵词藻俱佳，合史家词家一体。
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