|
文学寻葩 论古推今，精选博纳，探寻奇葩。 求索 本期编辑：延美 各位诗友，想要加入我们文学寻葩的老师可加编辑微信wylpa18梦拾旧闻 陌生化使形式具有阻拒性     制造现代诗陌生化效果，通过艺术的手段使诗陌生化，使形式具有阻拒性，从而扩大读者感知的困难和时间。鲁易斯就是为数不多的这类诗人，因为要保持这种本色，在创作上既不重复别人，也不重复自己，他的诗是真正的诗。说到审美形式具有阻拒性，我们在此需提到美国诗人庞德的意象派的经典之作— 人群中这些面孔幽灵一般显现； 湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。 这首题为《在一个地铁车站》的诗（杜运燮），诗句与“地铁车站”不具任何联系，让人摸不着头脑，形成了审美形式的阻拒性。 庞德为了制造诗的审美形式的阻拒性，下足了功夫，此诗进行了多次修改，从130行到30行再到2行，历时一年多。第一行是描述性意象，第二行是想象性意象，后者具有跳跃性、模糊性，是诗意的阻拒性的凝聚点。 运用陌生化原则，创造陌生化效果，实在是现代诗与其他艺术样式争奇斗艳的法宝。 现代诗的审美视角 // 上编 现代诗审美视角的理论要义 一、审美视角是审美知觉的聚焦 黑格尔指出：“抒情诗固然也要涉及具体的情境，主体在这种情境中可以把各种各样的内容纳入他的情感和观察里，但是决定这个基本类型的是内心生活，所以抒情诗绝不容许对外在现实进行广泛的描绘。” 在现代诗的“视角”，是指诗人的诗心浸润的“具体情境”以及“各种各样的内容”。换言之，它必须是以特定的外在的现实生活为土壤。 二、选择审美视角的外在因素 决定诗人选择何种视角的外部因素主要有三：地域、民族和经历，三者互为交叉。 （一）地域 地域是诗人常年生活之地，如果将地域比作生活之根，经过诗人精心浇灌并以此为视角，它最终也许会长成为一颗大树。如：张小波、宋琳等诗人采撷流行色，写出了缤纷旋转的城市诗。然而，新疆的天山、云南的红土高原、扬子江畔的沃土、东海之滨的大都市，分别成了诗人们创作的视角。 （二）民族 以民族的生活为视角。朝鲜族诗人金哲，在长白山下，弹着民族的嘉业亲亲，奏出了朝鲜族人民多少新的乐章 ：“我看见琴弦上流动着一个民族，高挺胸脯奔向通红的太阳。”藏族诗人饶阶巴桑、维吾尔族诗人克里木·霍加、蒙古族诗人蒙根高勒等皆然。 （三）经历 诗是想象辐射的精神产品，但它不是纯想象的，它所凭依的是人类的世俗生活，它不是现实生活的反映而是反应，质言之，想象是进攻型的，现实生活是防御型的，后者即诗人的经历更多地影响着（并非决定着）诗人的审视视角。    |
|
|
