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皓首丹心 传艺于人
蓝天野:我是抗日战争末期参加的革命工作,我做过“交通”,其实就是“交通员”,往来于白区和解放区之间。我骑着自行车到北京西郊,靠近西山的脚下,跟解放区来的人在那里会合,往解放区送一些东西,有时候是文件、物资、书,解放区也把一些东西交给我带回来。当时就是很简单的想法,党需要(我)做什么就做什么。
蓝天野:当时我在两个团体,一个是“祖国剧团”,那是我们中共地下党在北平的一个据点,还有一个“演剧二队”,是国民党的军队编制,但是实际上是由中共地下党领导的。由于是军队编制,我当时身穿国民党少校军官的制服,这也给当时的工作带来很多方便,跟解放区传递文件,物资比较方便,还护送一些进步人士到解放区。
蓝天野:我们当时住在石景山附近等待,北平和平解放谈成的当天,我们进了北京城。从西直门进城,看到解放军的战士和傅作义的战士共同在那里站岗。
蓝天野:我们是话剧团,还有舞蹈团。后来到了1952年,为了要进一步专业化,两个话剧团建立了北京人民艺术剧院。这样,我们这些人就成为北京人艺建院开始的成员。
蓝天野:当时是在我们剧院二楼的会议室,全体业务人员包括演员、编剧、导演、舞美舞台工作的同志。凡是从事舞台专业的人员全都去听了。老舍先生开始念剧本,可说是绘声绘色。他当时一边念一边就给你讲,为什么这个人出场是这样,这两个人的形体应该是怎么样的。其实一般清末的人,形体是什么样子,我们大概心里是清楚的。但是老舍先生讲出来,感觉就不一样,不同身份的人形体是有细微的差别的。
蓝天野:比如说秦二爷风华正茂,年轻气盛,一出场盛气凌人,目空一切。可是到了最后一场戏,三个老头一出场,秦二爷原本是最器宇轩昂的,到最后他几十年,生活的坎坷,遭受的打击,(却)是最重的。
蓝天野:因为大的舆论环境不一样了,这些戏既是好戏,也有现实意义。一定要有现实意义,这才是我们搞戏的原则。
蓝天野:重返舞台之后演了几个戏,我觉得自己不是生疏了,是比以前长进了。这不是说表演方法长进了。表演方法我已经很熟悉了,我之前做过进修,也做过表演教学,我的学生现在都已经是剧院的骨干了。我感觉长进的就是生活的经历,对人生的,对社会的,对人的认识和理解不一样了。
送别!
一路走好
内容来源:央视新闻、北京新闻广播
来自: fentouge > 《星标》
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