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一、入展的基本方法 “国展”是全国范围内的书法活动，能够入选的作品水平层次也是比较高的。由于展览性质的需要，入展的作品都要具有一些突显出来的技术特点。如何快速的使自己的作品进入国展，牢记这三条就可以事半功倍。 笔法、字法分析 笔法是检验书法作品和书法家技术的关键。国展的作品对于书法笔法的要求更是严之又严。笔法要是不精湛，任凭其他各个方面做得再漂亮也是无济于事。根据以往入展的作品所总结，大部分的行草书呈现出来的效果较好，但笔法稍差，衔接处较为生硬。书法字体多种多样，每一种字体都有其独特的艺术特点，而无论那种字体书体都离不开对笔法的要求。笔法的精在于对笔画完整性以及线条流畅性的变化要求。要想达到笔法精湛的效果就要从笔画和线条变化练起。 除笔法外字法也是十分重要的，所谓字法就是指字的结构。汉字是中华文化一脉相承的文化载体，随着社会文化的不断变更，汉字的结构也在不断的变化着。字的结构对于整篇书法的影响也是极为深远的。字的结构千变万化，同样的偏旁部首在不同的字中书写方式也是不同的，字在不同的位置不同的环境都有不同的表达，这些都要考虑到。要想进入国展，就要对字进行塑形，体现出字的造型动态力。 作品投稿策略 要想进入国展，作品的选择也是十分重要的。首先，作为展览的作品就要符合展览的基本要求，要能突显书法的风格特点。要多多参照之前的参赛作品，细细斟酌。最主要的就是要扬长避短，不能随波逐流。不要跟随大家的风格，要选自己擅长的书法作品风格。 大胆、创新思路 历年来的参赛作品已经不胜枚举，每年投稿的作品更是数不胜数。唯有创新独特才能令人眼前一亮，增加入选的可能性。当然，创新不是随心所欲，对于作品的内容、章法、结构都要反复的推敲。勇于开拓新的风格作品，开拓新视野，为作品增添色彩。 艺术没有标准可言，所谓的速成方法也只是对古人智慧经验的总结，国展也只是我们展现艺术的一个平台窗口，当自身的技术达到一定的娴熟度就可以实现艺术的自由，创造出新的经典。 二、存在问题 多次参加评审工作所发现的书法创作中一些带有普遍性的问题，觉得有必要说来与广大书友共酌。匆匆忙忙，未及细想，只罗列出条目，供读者参考。 文意不宜 主题性创作时不注意选书切合主题的诗文。例如，参加国庆节的书展，写的是杜甫的《春望》诗：“国破山河在，城春草木深……”又如，参加纪念红军长征胜利的书展，写的是王维的《竹里馆》诗：“独坐幽篁里，弹琴复长啸……”这显然不合时宜，文不对题。 还有在写完诗词正文后，行款时采用“顿首”一词，这是并末真懂“顿首”含义所致。再有，行款时“节录”、“节选”、“节抄”与“某某某书”前后并用，亦显得重复。又有，在写完正文后，落穷款，署名时却有“并记”、“并识”字样，没有任何说明、注释文字，“记”啥“识”甚?另外，许多作品并无磅礴气势，未见墨色淋漓，却强说“一挥”、“挥汗”，也有矫情和失实之感。  形式主义 作品要张挂起来供人审视，形式确实很重要，但采用何种形式，必须合情入理，犯形式主义毛病的作品大致有如下几种： 一是小字大篇幅。密密麻麻的小字贯穿整张六尺、八尺宣纸，读一行都非常困难，何况全篇。 二是大字小篇幅。寥寥数字，疾行于短程的纸面上，兀立在狭小的尺牍间，极不协调。 三是狂草分段写。狂草一首诗，一段文，却切分为多块小纸组合成幅，无异于自断气息，自设障碍。  四是多色拼贴。将几种色宣拼成一纸，然后书写，或在不同色宣上各书一纸，合为一幅。制作感太强。 五是多体杂写。一件作品兼有多种书体，表现欲昭然，往往不谐和而显杂乱。 六是盲目钤印。有的写巨幅字，无大印章，用小印章叠加排列成大印形状或装饰条块，有的写长卷，册页或小幅字，字里行间到处盖章，均无道理。 七是做旧打蜡。用国画颜料，洗笔水、茶水、矾水、盐水之类将新纸染旧以求古色;也有在纸上打蜡使墨道粗涩斑驳以求“金石气”，还有先用排刷画出竹木简形状的色道再写简书，在纸下垫带有纹路肌理的木板、纸板、泡沫塑料板以求墨道飞白……弄巧反而成拙。  文字错误 这表现在四个方面： 其一，草法不当。不谙草法，想当然减省点画，任笔涂抹，不可识读。 其二，繁简并用。一件作品兼用繁体、简体字，记得起就繁，记不起就简，毫无规范意识。 其三，写错字别字。有的是繁体字，异体字和多义字的误用，如茶“几”写成几何之“幾”；“皇后”写成前后之“後”；搅“和”写成和平之“龢”；意我之“余”写成多余之“餘”；千万“里”写成里外之“裏”；说话之“云”写成云雾之“雲”；书“卷”写成卷动之“捲”；头“发”写成发展之“發”；不相“干”写成干部之“幹”……有的是错写繁体字，“闊”字门里门外都有“水”；“憂”字体内体外皆有“心”……有的是画蛇添足，“华”、“神”一类以长竖结尾的字和“海”，“难”一类草体字习惯性地多加一点。 其四，落字缺句。  摆字抄书 大致有四种情况。 一种情况是依赖格子写字，或画格，或叠格，离开格子就难以成行谋篇。长此下去，削弱了大局观和应变力，抑制了灵性和才情。 第二种情况是查字拼凑，从大字典或不同碑帖中查找所需的范字，凑成一篇，写就一文，纸上各行其是，形离神散。 第三种情况是拘泥于一画一字，一笔一笔地凑，一字一字地摆，点画间少关联，字与宇无呼应，气息不通。 第四种情况是打破书写顺序，不按传统书写方法自上而下、自右至左顺序书写，而是在打好格子的纸上用铅笔写好字样，从上部开始，一格一格地充填，整体下移;或事先叠好格子，从左到右横写，自上而下行复一行……如此书写，看不到字间的前后呼应，书卷气荡然无存，墨色变化也毫无道理。  滥用工具 最多见的有四种类型： 一是小笔写大字，或点画细弱，线条绵软；或鼓弩为力、抛筋露骨。 二是生宣写正书，点线过于渗洇，时有墨猪，满纸疙瘩。 三是熟纸写大草，线条飘浮，墨色焦燥。 四是墨中加水多，水多必渗洇，渗洇行笔必快，快则草率，结字不成形，点画不精到，且墨淡伤神。 |
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