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今天气温又降，街上寥寥几个行人，都是竖起衣领匆匆来去。寒风过处，树枝上剩余的叶子沙沙响着，就落了，尽管冬天还有很长。这叫我越加怀念春夏，怀念被风摇动的绿叶花朵，还念穿半袖趿拖鞋的闲适，怀念青春，以及岁月里的所有相遇。 余怒老师在《自然颂》里说： 为鱼准备的湖。 为水鸟准备的湿地。 都是为醒来的我准备的你。
2021.12.17 阿水 
 余怒 余怒（1966—），当代诗人，著有诗集《守夜人》《余怒短诗选》《《主与客》《蜗牛》，诗论集《诗的混沌和言语化》和《诗和反诗：答张后问》；先后获第三届或者诗歌奖、第二届明天·额尔古纳诗歌奖、第五届《红岩》文学奖·中国诗歌奖、2015年度《十月》诗歌奖、漓江出版社第一届年选文学奖·2017中国年度诗歌特别推荐奖、第四届袁可嘉诗歌奖等奖项。  《枝叶·繁花》节选
1枝叶（节选） 6 她有声音 垂下许多枝条 秘密在这里 石头上生露水 10 天气闷热 抱着苹果做梦 苹果凉凉的 没有尖锐处 39 做乡下人 不慌不忙 穿过杂树丛 感官顺从树枝 48 雪地里野兔 算不上奇迹 麻雀鼹鼠 低飞低语 59 戴着草帽 低头看水 贴着水面 燕子轻些 67 山上大树 河边大石头 万物幽静 放了你我 99 藏一朵花 不时嗅嗅 不时喘息 像在爬山 107 感情冲动起来 视角不一样 在雨中迷路 不去碰浆果 144 竹林外面 应该有人 我喊一声 试试空气 145 红顶黑嘴鸥 端坐在水面上 它往水中轻轻 放下它的爪子 201 浮云不明白 不听我们的 天很蓝仿佛 经过多次处理
2繁花（节选） 问 多少海棠花多少种绝望。 是多少萦回。 示意 在石英岩上雕刻心脏（意义由它 验证）。心跳被视觉化。也有了肢体。 所有花 将我吸进去的这个清晨 的所有白兰花石榴花早稻花荷花啊。 债务 女孩的尖有着冬笋的性质急于 一时你尚处于欲望的种子阶段 尚在偿还长大之前的债务。 自然颂 为鱼准备的湖。 为水鸟准备的湿地。 都是为醒来的我准备的你。 偏爱之色 我是个诗人偏爱单一的事物： 乌桕树的红叶和白果。红色 是唯心的。白色不是封闭的。 排除法 在冬景花园里我们可以用 排除法去爱那些依然绽放的花。 这是雪冻的好处。也比较浪漫。 需求和疲倦 一对矛盾和一对凹凸。 男女需求的疲倦。困了就睡。 这些都可归纳为“尖的”。 （昏睡一次也挺好）。 睡姿 早晨再来一遍的绝望。次数多了 就释然了。十一点钟继续睡。 枕头上被压着的耳朵状态。她偏爱 的躬身侧睡的含笑花状态。 一些表示喜欢的动作 在缤纷花束中抽出一枝纯白的那种 小心的抽。在女儿床前蹑足挪步那种 慢镜头似的挪。在夜间航班上半边脸紧贴舷窗那种 欲将一个地方全部吸入记忆般的贴。 恋爱学 自然是一种恋爱学：关于我们。 有距离的和无边际的。 山间寺庙、湖边别墅、我身边的你。 一株榛树伫立在榛树林外面刚结了榛果。
 《枝叶·繁花》后记 《枝叶·繁花》既是两组短诗，亦可视为两首长诗。其中的章节皆独立成篇，又连缀为一体，尤其是“繁花”系列，数百个话语片段通过某个“关系词”串并、缠接在一起。 《枝叶》中的篇什皆是四行诗，前后部分分别完成于2005年和2013年，题赠给我的妻子、诗人吴橘；其笔法简约枯淡，以人与山水草木之间的相互映照来体现内在与外在两个世界的明澈纯净。《繁花》以两行诗、三行诗、四行诗的不同分片结构构制而成，分为五辑，完成于2020年；其笔法舒张又繁密，语义芜杂纷乱，呈示出万物即时性的因果链，多为写作时的随性一念。 这两种看似迥异的风格却是与我一直以来的写作观是契合的，即诗性的“混沌”。在我看来，“混沌”是诗的最高境界，而诗句的纷乱和极简都会带来这种“混沌”的结果。正如我在访谈录《诗和反诗：答张后问》中所言：“混沌不是一种行文风格，它既可以是纷乱的、庞杂的，同时也可以是清晰的，甚至极简的；只是这种清晰与人的逻辑无关，它表现出的那种纯粹不是人刻意安排的结果，故此这种清晰也是混沌的。”从这个意义上来讲，“枝叶”与“繁花”这两个系列可看作是姊妹篇，这也是我将它们结集在一起的一个原因。 自写作之始，我的作品在诗歌界几乎是被人视为“先锋诗”的一个至为极端的例子存在的，人们为我贴上的标签有“反传统”“拼凑”“晦涩”，等等。对此我不想过多地争辩，我想，《枝叶·繁花》这部书将是最平静温和的、最好的回答。而从自我首肯的立场上来说，“反传统”却又是不分题材的，亦即“先锋诗”并不会因自然语境与城市语境的不同纳用而被甄别区分；如此说来，《枝叶·繁花》这部书有可能依然是“先锋”的。由之，它会不会带来“先锋诗”定义边界的模糊呢？我不知道，也无法预测。我只想再次重复我在写作《枝叶》时说过的一句话：“我绝口不提传统，因为我就在传统中。”——上一次是在诗集《蜗牛》出版之时。 2021年12月4日，55岁生日，于安庆
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