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综合近些年考古挖掘与研究成果，秘色瓷与越窑系中其他产品相比，具有明显特点。（1）窑址规整，管理严格。作坊、窑炉布局合理，物料码放、废品堆放有序，与越窑普通窑场相比，可见管理规范。（2）匣钵高档，“一器一钵”。烧制秘色瓷所用匣钵质地精良，做工考究，表面有釉；装烧时用釉密封，烧成时打碎匣钵，取出成品。（3）单独烧制，独立成窑。秘色瓷单独建立窑场，窑炉更为精良，窑柴也一定非同一般。（4）胎质细腻，陶制精良。经现代化验研究，秘色瓷胎所含元素与普通越窑产品不同，胎泥筛选、淘洗、发酵等工艺精益求精。（5）釉料独特，釉色神奇。秘色瓷所用釉料明显与一般越窑瓷器不同，属于“独家配方，密不外传”，所以才成就为“秘色”。 图19：唐越窑青釉八棱瓶 故宫博物院 （图片来自网络） 三是越窑深刻影响了龙泉窑。龙泉窑是中国陶瓷史上的一个著名大窑场，创烧于三国两晋，到南朝开始形成青瓷为主的个性风格，崛起始于五代北宋，到了北宋时期开始替代越窑的“南青”代表地位，成为整个中国青瓷史鼎盛期的象征，窑火延续长达1600多年，是延续历史最长的窑系。龙泉窑与越窑渊源较深，早期龙泉窑一般认为也可以归到越窑系。宋人庄绰编著的《鸡肋编》记载：“处州龙泉县多佳树，地名豫章，以木而著也……又出青瓷器，谓之'秘色’，钱氏所贡，盖取于此。宣和中，禁庭制样须索，益加工巧。” 《鸡肋编》共三卷，成书于绍兴三年，内容系考证古义，记叙轶事遗闻，是宋人史料笔记中比较重要的一种，内容翔实，其资料价值一向为人们所公认。《四库全书总目提要》说其价值可与周密之《齐东野语》相比拟。庄绰认为龙泉也出秘色瓷器不一定可信，但是应该理解为这个时期龙泉窑烧制过近似越窑的高质量青瓷，而且这类龙泉被混淆为越窑的器例也很多。龙泉博物馆所展示的早期风格龙泉窑作品釉色呈“淡青色”，与其他浙江窑口的产品没有明显的区别，因此，也有一些研究者将定性为为“龙越不分”。这表明了越窑式微没落、龙泉窑初兴的接替时期的存在，也表明了越窑、秘色瓷对龙泉窑的深刻影响，就像当时定窑与邢窑的关系一样。现代各项考古发掘证据也证明，越窑的消失就像有序搬迁一样，把越窑的龙窑构造、胎釉技术整体转移到了龙泉窑，使龙泉窑的制瓷技术水平获得迅速提升。 四是越窑深刻影响了耀州窑。北宋时期耀州窑鼎盛时期的产品，从形韵、器型、装饰等方面，都能都开到秘色瓷的影子。据著名的耀州窑专家禚振西老师介绍，在宋代的耀州窑神庙中，一直以来，始终敬奉着一位对耀州窑有重大贡献的人物——柏林。史料中也曾经提到过这个人，禚振西老师推测这个人很可能就是从越窑请来的技师。南宋诗人陆游在《老学庵笔记》里曾称“耀州出青瓷器，谓之越器，似以其类余姚秘色也” 。 （待续） （作者：河北承德 刘国臣 初稿完成于2019年8月，2022年6月修改） |
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