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很多时候，总听人说李少春如何如何，甚至把他奉为神仙，还冠了个李派，首先说，李少春真不够一派，因为李少春少年时随父小达子闯码头，耳濡目染了海派戏的很多东西，所以尽管后来拜了余叔岩，但是他的戏路很杂，戏里也总会夹杂一些海派的气息，他一直以余派标榜，如果说他够一派，是骂余叔岩呢？还是骂他海呢？ 他的余派不及孟小冬，论唱也不及马连良、谭富英，论武更不及李万春、李盛斌，在四十年代就有评价的。他后来改编的《野猪林》不错，但也仅限于调过音的电影版中那段大雪飘，舞台版的恐怕连李少春迷们也很少提及吧，他的《打金砖》无人能比，但这个戏更多还是夹杂了海的东西，除此之外，就剩下俊美的扮相，让取貌者垂涎了。 关于李少春的技艺，我们曾在寻找李少春系列文章中提到，特别是少春完了这篇文章中，有详细的述评，在这篇文章中，摘录了范石人1947年发表的一篇《奉劝李少春规规矩矩唱武生》的文章，写的很透彻，我们不妨全文阅读一下。 不要表面上文武兼擅 骨子里却是不文不武 无论学什么，博而能当然最好，否则宁求精而不务博，而求精之道则在于专，同等资质，专门研究的，无论如何总比普通的要强，唱戏也是如此。 李少春自小学武生，因为有嗓子，所以后来也兼学老生，表面上是文武兼擅，而且投拜了已故大名伶余叔岩为师，即演武亦演文，骨子里却是文即不是武亦不像，弄得非常尴尬。  李少春《四郎探母》 武生和老生是绝然不同的两种类型，老生有文武之分，武老生似乎还和武生有些近似，而文老生（须生）若和武生对比，实在找不出有丝毫相同之点。武生的每一个动作都须显着无比的有力量，充满着刚强的气概；而老生戏，即使是武老生戏，像《战太平》中的花云、《定军山》中的黄忠，一样是出武戏，可是动作的“劲头”完全不一样，武老生所使的“劲头”可蓄而不露，武中带文，然而同样得有力量，最忌娇柔造作，假装斯文。演惯武生戏而欲改演或兼演老生戏之难，便难在这里，若再论到唱工更是难上加难了！  李少春《八大锤》 凡是对于皮黄稍知皮毛的，看了我以上所述一定都能明自，李少春偌大的一个角儿岂有不知？可是不相干，心里尽管有数，身上嘴里却做不好，又有什必用处？还不是李少春的天资笨拙，而是事实上不易做到，不信且打开一部伶官史看看，古来究竟有几个人，能一人兼演几种角色，而又能艺臻绝境的？ 李少春李宝奎《马超》 可是李少春却聪明自误，偏要一人兼演两种角色，向观众炫夸他的多才多艺，他的武生戏本来还可以看看，但自挂了“余门弟子”的幌子之后，便不得不兼演老生，演老生便不得不“假装斯文”，假装斯文装到后来便把他原有的“英武刚强气概”也给装没有了，结果老生戏倒没有唱好，武生戏却给毁了！我们现在看他演武生戏却和老生一个味儿，而看他演老生却又和武生一个味儿，弄得不文也不武真是尴尬。  李少春《空城计》 少春演戏最吃亏的地方是面部的肌肉太紧，说得难听些就是脸太死，面部缺乏表情，全靠身体四肢演戏何演得好？无论演什么角色都好不了，可是他怎样红起来的呢？不是演罢《两将军》之后再来一出《骂曹》那样红起来的么？不错！他的成功在这里，他的巧妙噱头也在这里，上海人吃这个噱头，此空前未有的文武全材名角（？）（注：原文此处的标记）大家不能不看究竟，于是他就这样幸运地红了！
李少春《击鼓骂曹》 我没有方法说出李少春的嗓音是什么样的一种味道，有人说他左嗓却也未必，他唱武戏学杨小楼时也许带点儿左，因为小楼的嗓音是左的，所以学他的人也非左不可，正像学麒麟童非哑不可一样，可是少春唱文戏却未必左，因为余叔岩的嗓音很正，他学的是余派（？）（注：原文此处的标记）一左岂不成了杨派老生？可是也没有入能证明他的嗓音完全左，我以为左不左倒不成问题，主要的还是在好听不好听。  李少春程玉菁《武家坡》 我个人感觉少春的嗓音好像是一根大毛竹，大虽大，里面可是空的，有躯壳而缺乏骨肉，甜亮都淡不到，只是响而已，我不爱听响而如驴叫之音，但爱听响而如巨钟之鸣声，或轻而如莺黄之啼唱，假如我能光听响而不辨味道，那么少春这条嗓子听听也足够过瘾了。
李少春《讲堂斗智》 据说李少春的文戏不卖钱，可见有耳朵的人并不少，为少春着想还是赶紧好好的唱武生吧，别再玩噱头而把自已的艺事声誉糟蹋了。 看完了范石人的这篇文章，您是不是对李少春艺术的欣赏又有了新看法呢？李少春1938年进京拜师，1939年张古愚就发表了《李少春完了》的文章，对其进行了善意的批评和指正，从这时开始，在铺天盖地的宣传中，也总能看到不少对李少春艺术很中肯的评价，在寻找李少春系列文章中我们都已经汇总，这里就不多说了。 |
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