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重走长征路的第3站，到了广西湘江战役战场遗址，考察大坪渡口、凤凰嘴渡口、界首渡口等战场遗址；在湘江战役纪念馆、博物馆，每一件红军烈士们留下的遗物，都令我思绪万千,心情久久不能平静……
血战湘江 布面油画 240x200cm
血战湘江 创作草图之三 纸本综合材料 28.5x19cm
湘江战役大坪渡口（广西全州） 创作草图 纸本综合材料 27x20cm 湘江战役，是中央红军突围以来最壮烈、最关键的一仗。 1934年11月27日至12月1日，中央红军在湘江上游广西境内兴安县、全州县、灌阳县与国民党军苦战五昼夜，最终从全州、兴安之间强渡湘江，突破了国民党军的第四道封锁线，粉碎了蒋介石围歼中央红军于湘江以东的企图。在这次突围中，中央红军为此付出了极为惨重的代价，红军指战员由长征出发时的8万多人锐减到3万余人。 关于湘江战役，党史资料是这样描述的： “指令下达后，从12月1日凌晨到清晨，全军都在进行战斗动员和战斗准备。这是一个紧张的不眠之夜，突围已到最后关头，生死存亡在此一战。” “12月1日，这是关键的一天。激烈的战斗主要在脚山铺进行。在红一军团10多公里的第二道阻击线上，炮声隆隆，杀声震天。在茂密的松林间，红军与湘军展开了你死我活的白刃战。与此同时，红三军团第六师之第十八团在新圩红树脚、第四师在光华铺地域和桂军进行着激烈的战斗。这就为掩护后续部队相继渡过湘江争得了时间。在渡口，部队、机关，打乱了建制的零散人员、挑夫，减轻了负荷的辎重队伍，抬着伤员的担架队，四散乱逃的战马等全部拥挤在一起，一片混乱。至中午，红军主力渡过湘江，进入西延地区。湘、桂军会 师于湘江边，至此，湘江全被封锁。” 对于湘江战役，刘伯承元帅后来回忆道：“广大干部眼看反第五次'围剿’以来，迭次失利，现在又几乎濒于绝境。与反第四次'围剿’以前的情况对比之下，逐渐觉悟到这是排斥了以毛泽东同志为代表的正确路线、贯彻执行了错误的路线所致，部队中明显地滋长了怀疑不满和积极要求改变领导的情绪。这种情绪，随着我军的失利，日益显著，湘江战役达到了顶点。”①
红军堂之一 （广西兴安） 创作草图 纸本综合材料 27x20cm
湘江战役通往界首渡口的街道（广西兴安） 创作草图 纸本综合材料 27x20cm 表现湘江战役的绘画作品很多，表现形式也多种多样，有的以特写的构图形式展现，有的以中场景的构图形式表现。在《血战湘江》这幅作品中，我采用了全景广角式大场面的画面构图，意在展现在“左”倾错误军事路线指挥下红军的惨重损失。 历史题材，特别是军事题材的绘画作品，画面的气氛渲染，画面的张力表现，决定着能不能在观者看到的“第一眼”就抓住他们的眼球，从而产生共鸣。这是制造画面的一个高度，我在《血战湘江》这幅作品的创作过程中，始终把这个高度作为目标，在《血战湘江》的构图布局上，我有意把爆炸的火光点定位于画面中心偏左处，画面右下角的浮桥作为近景；这样由近到远，让浮桥一直延伸到画面的中心，从而把观者的视线不由自主地引向这里。浮桥上，红军战士双臂托着机枪，正在向空中的飞机扫射……江面上，敌机的炸弹炸出高高的浪花。 为了使湘江战役的激战场面更加震撼，有意在画面上把被炮弹炸起的江水用沉重的黑色来表现。画面的中心则用红色烘托爆炸的火团染红了天空和江面，以此来象征“血战湘江”的激烈场面和红军将士们大无畏的牺牲精神。在色彩表现上，整个画面用红色和黄色作为主色调，用以渲染湘江战役惨烈悲壮的场面。
红军长征湘江战役渡口（广西全州） 创作草图 纸本综合材料 27x20cm
血战湘江 创作草图之四 纸本综合材料 19x14cm
血战湘江 创作草图之五 纸本综合材料 19x14cm
血战湘江 创作草图之二 纸本综合材料 28.5x19cm
湘江战役渡口之一大坪渡口 广西全州 纸本毛笔 26cmx18.5cm
血战湘江 创作草图之一 纸本水彩 39x27cm
《血战湘江》创作用的调色盘
《血战湘江》 创作现场
红军长征突破湘江纪念馆 广西兴安
新圩阻击战史实陈列馆 广西灌阳
湘江战役红军烈士遗骸安放点 广西兴安
光华铺阻击战旧址 广西兴安 在《伟大的长征》大型组画的创作过程中，有些时候会感到很纠结。纠结的是：长征留存下来的图片有限，许多图片的质量不高，想获取图片的历史信息需要在博物馆里的红军遗物中考证。尤其还要留心回避以往发表过的同题材的作品。历史题材绘画在人物造型上，不能过分的强调自己的主观意识。长期以来，革命历史题材的绘画创作，照片式写实性绘画居多，在画风上有明显辨识度的作品少。如何走出一条自己的路，如何表现出自己的绘画语言，是一件非常艰难的事情，这是对我从事艺术工作三十几年来的新挑战。 站在中国共产党建党百年的时间节点上，作为一名共产党员,我有责任、有义务把长征这个宏大的主题表现好，以此向为中国革命流血牺牲、浴血奋战的红军将士们致敬。 2020年8月于沈阳涂墨草堂 |
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