中国艺术自古就讲究与自然和谐共处共生，讲究从自然中生来又复归自然，从无形变为有形又复指向无形，因而，抒情艺术从古至今都是中国艺术的主流，这是中国人引以为自豪的艺术传统。
《满城尽是黄金甲》宽131cm×高66cm
朱良志先生说过“摛[chī]表志理，敷倡童心，发抒性灵”构成了中国美学的主要方面。他认为，将外在感性世界作为艺术超越的起点，法自然、入天地、合造化是中国艺术理论的重要思想，观物取象被视为艺术创作的必由途径，这也正是中国艺术具有无限开发性的重要特征。“神似”、“妙象”均由此才油然而生，象外之象、言外之意、画外之境因此才牵动观者的心灵，让人浮思千里、心绪绵生、感怀不已。所以，中国美学是既“以心为主”，又“从物而发”，要求艺术创作在物与心之间推演、伸延、展化，激活出无限的画外之画、象外之境。
《一品红》宽136cm×高68cm
心，气，是中国艺术追求的目标，“游心于画”，“画为心学”成为古代画论中重要的命题，艺术创作以心为主，从物出发，被认为是源于“正道”的创作方法，如此才能度物取真，以画体道。在如郑板桥“眼中之竹”、”胸中之竹”至“手中之竹”的艺术过程的升腾，就是中国艺术“心物之际”的典型体现。这反映出中国古典美学框架内的艺术构思，其核心内容是心物二者的互观共照，其终结是创造出心物浑融的审美意象。这样，艺术家必然要澄怀静虑，使心灵深处光明莹洁，才能进入心物观照、以物写心的艺术境界。所以，从反向的角度看来，艺术品的特性反映的是创造它的人的特性。
《和平万岁》宽120cm×高200cm
颜正强的工笔花鸟画正是他多年对于艺术的执著以及人生阅历相融合的结果。他的工笔画作品优美闲淡、雅致从容，画如其人，翩翩然有君子之风，画面意境洋溢着“蓝田日暖，良玉生烟”的绵绵难尽之美，显示出优雅柔和、暖风流动的独特格调和特质，这对于工笔画来说是极难得的，非合“心物之际”而难为之。
《戏水鸳鸯》宽70cm×高134cm
颜正强极其勤奋，饱学而又常自省戒躁，其作品寓情于理，情真性见，以心驭物，在自然之中复得自然，正如北宋藏书家、书画鉴定家董逌[yōu]说的“凡赋形出像，发于生意，得之自然。”颜正强从自然生活中取象、在清虚的心中立象，再把心灵虚象以他独特的感受转化为自己的艺术形象，理、情、意在笔情墨趣中展示着他对生命的认识和体验，洋溢着他内心富足的艺术情怀和生命精神。心与物游，天人合一的哲学思想，使中国画家自古就视天地大自然为一大生命体，一木一草，一水一石均可反映出活脱脱的自然理情意趣，均有生命荡乎其间。深受这些传统文化思想的熏陶与影响，使颜正强陶醉于从优秀传统中汲取古典艺术精神，讲究深入自然以造化为师，在据物取象中观照心灵。
《十分春色》宽68cm×高90cm
颜正强的艺术创作取材于花木、鸟禽、山石，而这些自然形象在他笔下显得宁静而意趣生发，清澹又明丽灿然，雅风习习犹如诗人低唱。他笔下的花草树木、飞雀鸟蝶在借鉴传统形象表达的基础上，更多地采用写生的方法。颜正强对于繁林枯干等表达可以看出他对于苏百钧写生方法的融汇，这是他对于苏氏风格的致敬。画面中喷、吹、积、洗、冲等多种技法的运用更体现了画面效果的丰富性。颜正强的作品中总是统罩着一种朦胧的色调，在色调的微妙变化之中表现丰富的自然境界，这继承了传统院体花鸟画所包含的时间信息与绢色美感；同时他又将西方绘画之中的光感、色彩冷暖运用到色调之中，增强了画面之中物象的虚实对比，流溢出全然自足的艺术气象，与时代精神息息相扣。
《雄鸡报晓》宽66cm×高66cm
《清夏》长68cm×高68cm
颜正强这几年着重致力于参加展事，故而多做大场面的作品，这是时下展览风气对于一个画家的影响。他的几幅大作都以满构图为特征，画面中枯干繁枝、群鸟归林，在手法上多重技法灵活运用，竭尽勾染之能事，以苦心经营而博观者视觉的慨叹。颜正强为南方人，画面之中多灵动之润气，而至北方之后又更多地将北方雄强之气融入其中，这是艺术家南北移走的地气之助的造化。他的艺术诠释着自然生命生生不已之美，他始终神游于心物之际，追求并展现艺术生命绵延绚烂的趣味性，立澄怀之象，得生化之意，展时代之气息，这就是艺术家最珍贵的精神气象！
《梧桐山雀》宽68cm×高68cm
《相依》宽68cm×高68cm
《桐花鹦鹉》宽40cm×高40cm
《一路富贵》宽40cm*高40cm
作家简介
颜正强，1963年生，江苏淮安人，2008年就读于中央美术学院中国画造型艺术创作班。中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，中国民进会员，中国颜真卿书画院秘书长，翔宇中国书画院院长等。1986年以来绘画作品曾多次参加全国、省、市美术大展并获奖。2013年曾为解放军后勤总部创作巨幅工笔《盛世家园》和《山魂》两幅作品，为中央军委办公厅创作《吉祥锦鸡图》。多幅作品被郭沫若纪念馆、范仲淹纪念馆、美国、法国、日本、韩国、新加坡、奥地利等地展出并收藏。
博采众长，聚艺成林。
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