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归乡散章
日暖布疑兵，山深伏雪阵。天恐青寂寥，故使断崖衬。一路辟其间，水泥平百仞。我立废墟上，父老不相认。春时看燕归，曾未识尧舜。安知檐下巢，覆灭在一瞬。
山雾起溟濛，群峰各无状。唯露爪与鳞，诫尔毋相忘。今夜是归人，诗歌且流放。自谓识大国，乃不胜村酿。醉舞恐癫狂，独行能止谤。小童如北风，掷雪河梁上。
梦醒近晌午，躯中夜气伏。其欲裂我背，肋间安异族。憎其生于我，可搔不可戮。镜中血淋漓，灶上饭初熟。无人应铃响，荧屏对空屋。此中锁歌者，哑哑贩孤独。
夜上万佛桥，泥塑断头些。阖掌待微光，城市无灯些。街道已扫清，雪覆郊原些。妖姬久不言，寒鸦哀鸣些。乱曰无信仰，犹可瞻帝座。高唱雪之歌，不与寒鸦和。
图片
小童如北风，掷雪河梁上
寝室散章
此春不得意，新茶败于酒。唯烈可攻心，岂在适吾口。招魂向故里，斯城非我友。一舍久未营，溃军安能守。春热与春寒，战户复战牖。我与兹世界，相连如断藕。
溺亡在游戏，斯人夜哀嚎。观之高岸上，浊浪濡我袍。何不去游荡，微风吹小桃。归来灯若灭，犹可斟冻醪。盆中蔷薇死，我亦久未劳。枯枝待剪伐，银色指甲刀。
喻梦以何物，一蜗缘铁轨。此城至彼城，倒旋之时晷。斯人未相识，斯志遂不委。远道经此城，遥瞻风物美。灵魂不可亵，君其勿言悔。唯在混沌中，白日赦群鬼。
昨夜月光清，共娜拉相遇。回旋在舞池，腋下生素羽。忽闻提线手，摆弄如玩具。高瞻已无形，但见天将雨。探囊无黄金，脱手唯诗句。今夜灯光寒，送娜拉远去。
谁劝迟来者，莫上最高层。舞会已散场，五月曾抗争。楼影起还伏，各自孕微灯。遥看孤月落，冥想潮汐声。自由没我顶，仰泳依本能。烟蒂犹挺立，敬礼夜之城。 不逊
端午
节临端午自多情，艾符蒲酒即升平，悠悠古史一瞬息，何拘湮没与垂名。
槐：有一种小绝承担不起结句的感觉。
茶瓶：一时湮没，千古垂名。一二四句都是“平平仄仄仄平平”式，三句起头也是“平平仄仄“，有意思。
AvA：三句水点儿。拗对不拗粘加个大拗。
阙题
久闻高名姓，每忆少年时，萍水一相见，愚化何可及。
槐：时？及？通韵玩家吗，这首无甚味道。浅白了些。
茶瓶：萍水，愚化，对应。味淡。
科夫
柏林怀古
林囿苍然傍帝宫，游人扰扰醉春风。年年江水西流去，为报中欧霸业空。
槐：很稳，但是也嫌意思用老。
茶瓶：试集一绝：万点飞归傍帝宫（陈郁），尚寻花底醉春风（陆游）。秦淮一带西流去（释心月），国破城荒霸业空（胡曾）。
闲人：同槐。
梨花
鹧鸪天 一朵相似的花
堕月零星偶忆初，空花影事触时无。歌翻蝶梦迟疑久，谁转人潮相似余。
深情紫，浅情朱。如何深浅后来疏。此中别有余香在，能得他年一怅如。
茶瓶：帝笑曰：“国学博大渊深，亦不乏腾挪转借之处。如'余’意，可巧代为人。例'光照人间满，花开城市余。’，可为'光照人间你，花开城市余。’，前人亦有珠朱、沧苍之举。”梨花侍郎闻之，叠道不服。（《帝社后闻录·文学第一》）
闲人：下片比上片好。
浣溪沙 夜话
夜话中宵感不禁，天涯別久触微吟。何时归去说时喑。
事要无非卿以后，情多正是我如今。城灯看到动人心。
茶瓶：“事要无非卿以后，情多正是我如今”，是梨花绝活，类似句子有“愿少涟漪心上客，情多壮阔手中书”，“山少幽怀青次第，云多诗意白相侵”，“君回江北经风后，天向人间寄雪初”，“山随冷雨心魂密，人就飞花命格轻”等等。内容上，有“诗多每是闲中作，交浅俱因婚后生”，“我真稗草风中堕，卿是烟花劫后奇”类似。
闲人：两结俱巧。善用赋笔。
倾杯令 夏怀
光浅云轻，花燃翠放，在眼竟成飘忽。如此青青时节，何事恼人愁绝。
温柔不定苍然没，正清宵、凉风澈月。城灯影幻明灭，又与前尘堆叠。
茶瓶：“拾得前尘悲喜，思量一度情浓。”（梨花《临江仙·分韵》）非青青时节也，是卿卿时节也，如此恼人愁绝。
闲人：过片很用力。今昔重叠，亦是一法。
鹧鸪天 三下江南无果终有果
奉使春回意已慵，行无意思坐无功。何堪欲去三留滞，只恐心期万不逢。
荷渐渐，夜汹汹。车潮来似唤归鸿。江南要使多情见，最好黄梅细雨中。
茶瓶：最好，也是绝活了。有“最好吾乡栖隐处”，“最好萦怀女子娴”。
闲人：最好确实用得好。
春风
端午
空作昂藏一丈夫，捧心效妇岂良图。笑轻塞火人间有，哭换江山故事无。
应识秦相虚百里，空由楚帝孑身孤。汨罗纵起千寻浪，不阻狼师入郢都。
茶瓶：格高气正。
槐：笔力老道，端为闲宫砥柱。
鹧鸪天·阙题
守土沦亡一遇初，杏花影满别余无。晴云天气春刚好，青柳心情蝶入徐。
描眉黛，启唇朱，如何笑较别时疏。江湖就此相忘去，留得他朝残醉扶。
茶瓶：落花时节又逢君。“如此青青时节，何事恼人愁绝？”（梨花《倾杯令·夏怀》）
槐：对仗句喜欢，整体描写细致有味。
仿作
红绿更轮独善身，高车显马过轻尘。如何行客停徐步，不只芳心可绾人。
茶瓶：仿“闻道长年百战身，瞬间血肉委车尘。举头铁鹞经天去，不只将军会杀人”。
槐：切（4声）。
木兰花令·闻得六一有上班人
传来鸿信伸腰阔，歌听周郎声颖咽。胸中坎坎作鼍鸣，窗外狂飙如电抹。
街头雨后应流滑，想象同行撑伞八。明朝重为上班人，不寐中宵看夜月。
茶瓶：用欧公西湖韵。“胸中坎坎作鼍鸣，窗外狂飙如电抹”用眠燕《三台》句，鸣鼍第二句，窗是第三句，狂飙第四句。八字峭拔。
槐：切时切事，至于上班人还是早点睡吧。
闲人：这梗过不去了。
鼠标
盈盈堪握掌中身，摩捋三春渐日陈。怜得生涯指点任，江湖共我不由人。
茶瓶：三四句颇类“效鳕妮句法”几首。“自问吾骚不及鳕，经年折煞老蛮腰。”“有泪弹于鸳凤被，曾经睡我是前夫。”，岁月变迁，身不由己，之类。
槐：按作者实际生活腐败程度，此结不确。
阳台上的风景
五月光阳风小轩，晾衣杆上绿红翻。提琴谁练如猪杀，感动天公欲雨湲。
茶瓶：众所周知，挂衣服前怎么也得拧拧水。
和雳火
四海喧腾遍岳山，稚肩担重亦欢颜。丹心今如颈巾赤，廿载人应可接班。
茶瓶：雳火：“'亦’或可为'强’字。”我回“有伤显露。”春风附议。
槐：同觉“强”字显露。
壬寅端午
五月龙舟水，今听锣鼓开。茶需趁暇饮，疫不阻人来。
又起升平乐，已无湮没哀。何时帝厨掌，醉饮论《三台》。
茶瓶：颈联用不逊《端午》意思。帝真好厨也。边吃蛋羹边论鸣鼍，好。
槐：非闲宫众，不解其要领也。
闲人：已无湮没哀。
闻饱食酒、帝蛋餐
时人不重晋衣冠，阮尉高风世所难。一夜星河春弹破，三千贮饮酒尝酸。
冰蟾犹缺思将满，花事欲寻看已阑。为慰海棠空寂寂，洗妆帝作蛋羹餐。
茶瓶：第一次见春风用律打油。五四有“晋清谈”，端午有“晋衣冠”。
闲人：楼上见的少了属于是，相反五四那种诗于春婶倒少见些。
茶瓶
征招·用姜夔韵
故人招我隋堤日，同行更多名士。遍阅暑和寒，柳毵毵如此。刘郎真老矣。又来系、满城愁思。第五泉心，瘦西湖上，物都还是。
迤逦。棹中流，青山记、依然旧时清味。漫待客重游，与秦淮百二。维扬不过尔。只堪慰、少年高志。但留恋，十里春风，便误归乡计。
茶瓶：没看懂姜夔的序，好像调头是把黄钟变成蕤宾了（潮回→故人），但赵体开头又是仄平，有点矛盾。
槐：整首脉络清晰，有失惊艳。
闲人：少年高志。好。
阙题
证不到波罗。徒然唤渡河。危楼危世道，斗室斗心魔。
雨意听难尽，江声看更多。一身伤老矣，况复有沉疴。
槐：小小年纪还是莫说老了。
闲人：年轻人有暮气或不是年轻人自己的问题。虽然，个见楼上说得对，老得太轻巧了些，就成了减分项。
阙题
何止蟪烦嘶热死，果然心静省凉生。却嫌僵卧餐无味，病起时耽帝鲙羹。
闲人：不耽误。
云深处
闲帝社作业端午节凑句
过驹光景赴时新，放眼飘零在寄身。去国愁痕初撚瘦，离人颜色旧调匀。
共传艾虎延南客，独向青衫扑马尘。还叩壶歌惊亦可，暂收酸鼻束精神。
茶瓶：日月如梭，自伤漂泊，颔联细说飘零事情，颈联点端午题，又用江州司马事，有“那人却在灯火阑珊处”意思。扣壶歌，喻壮怀激烈，末句用“暂凭杯酒长精神”句，格调有转。
槐：整首气格正，闲宫果有不少七律好手。
闲人：表达上从容许多了。兰哥七律写的已经比我好了。
孟偶
郊園
日盈欄檻叢花豔。雨霽園池列樹青。細看蝶翎交兩兩。深聞䴕鳥啄丁丁。
棋翁在陣石為局。魚老收竿浪作星。對景即吟真爛漫。十年來去得無情。
茶瓶：丁，平声 (zhēng)，音朾。《诗·小雅》伐木丁丁。《注》伐木声相应也。犹记“空寥天气有无情”一首，莫非钟情九青韵？
槐：鱼老收杆浪作星，这句的意象真好，脑子里面已经有个画面，衣着朴素的钓鱼老头，背着鱼篓，向着夕阳（太阳）走去，身后的湖水波光粼粼，整个画面很宁静。大爱结句。
藻
端午
深居三月事，纵送一场春。夏木横侵道，炎光欲逼人。
维时当蓄艾，访宅谢来宾。风俗只今在，可能禳毒尘。
茶瓶：“婪尾杯残春欲歇，杜门镇日可忘年”，颠倒一下，意思便近首联。
闲人：正正正正正，好好好好好。
槐：作者居沪，应是愁思满满，此首确佳。
雳火
見某小學組織遊行喜迎✘大
誰言禮樂已無哉，簧管童聲動地來。贏得龍顏輕一悅，毀人豈止毒教材。
茶瓶：旗帜鲜明。
闲人：挺好，但是很难更好。
槐：切实事，此为佳处，至于口号缘故，还是认为首句韵字用虚词显轻率。
谭伯虎
万寿菊谢后作
万寿其名一岁生，轻猜物意似霜冰。欲燃了色花犹自，将死之心春不能。
于我前恩每如此，为人遗爱亦何曾。再移窗下照如血，天地沉平后沸腾。
茶瓶：全篇像闲人。其名，像，轻猜物意似霜冰，像，中二联都像，末句也是。“何劳真宰意安排，未卜流年事可猜”（闲人《自遣》）“真扫倦容霾尽散，似燃杂草鬓翻皤。”（闲人《游青年湖》）“留我堤边多败草，别君眼底久生潮。”（闲人《春词》）。
闲人：楼上挂我，高下立判了属于是，拷打我是吧。拆出来看，颔联最好，尾联次之。颈联弱了些，某种程度上也导致了尾联来的不够稳。
槐：轻猜句佳，颔联佳，颈联出句稍随手，整联嫌刻意，至于结句，或可易。
记得此菊有我临屏一首《八声甘州》：有残花，尽日说春余，说时已成悲。甚篱边数瓣。眉头几缕，要汝来知。此后兰因辜负，月色独凭痴。殷见飘零意，此最相思。 记得君曾手植，正当窗料理，一朵春晖。是幽人心意，正可两相宜。梦翻醒，凉风吹处，一城灯，何以及天涯。人间世，那堪回首，请任愁滋。附录其下。收起全文d
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绎耿星 今天 15:29 来自 iPhone客户端 第三十三招 初心不改
诗成双刃终伤手，情只一厢奈尔何 ①怕万一
万一天涯春不见〇欲请流年暂留步，枯桐万一凤重过
②尚如初
伊人月影尚昏黄〇眉山隐约尚心间〇盈盈笑意尚盘桓〇离怀冷处尚绸缪〇前代才人迹已遥，金陵王气尚层霄〇群山久寂向黄昏，蔓草寒桥尚雪痕〇眉山镜里窥犹隐，秋水帘边冷尚波〇人从去后心须死，梦到归来枕尚香
【挺真的，就是真的有点假呐！呐呐】
【倒也未得始终】
第三十四招 沆瀣一气
旧时天气旧时家，郎影春灯共雨斜〇贤兄贤弟连连倒，佳脍佳蔬慢慢茹〇愿为海豹此乡住，朝食暮餐皆白云〇金陵生小作乡关，芦叶鸬鹚共一湾〇挑灯寒夜总寥寥，懒癖睡魔难两抛〇月晕灯容凉欲舞，平林楼影静相依〇妆浓妆淡各擅场，雨是啼时风语时〇春雨春风同日过，樱还淡淡月微微〇旧诺新愁都散与，一声雁，四窗峰〇嗅金嗅女皆无赖，装逼装人岂有肠
【鳕妮老师，不要改人家鸟的名字嘛，你把你前夫的姓改了好几遍，怎么能再欺负鸟！呐！呐呐】
【就嗯重字，还真就那个结、结……结巴开会】
第三十五招 鸱目虎吻
才怜一吻未乘机〇恼重何郎吻不香，费人惆怅一春忙〇当时肩畔醉言轻，小床密吻怕人声〇一吻桃花红满面，同行春水绿如油〇早若千金矜一吻〇端来茶盏攀郎袖，只许匆匆吻半颜〇惯以樱唇么么哒，羞红落日隐帘栊
【可是雪泥的嘴臭隔着网线都足以令常人不适……呐，呐呐】
【偷传菜叶，暗渡茶汤】
第三十六招 独立怨妇
最笑孟家才女在，遥喷一口在新妆〇贼眉闺蜜来相媚，赢得闲人笑傻瓜〇美人青眼妒由人，赢得轻狂浪子勋〇春光正好红颜盛，敲骨吸髓是美人〇料得明朝刑场泪，行行定是哭纯良〇一剑贪悬祸已成，美人心智竟如婴〇男人至死是骚年，何怨女神裙太宽〇秋波太媚腰肢细，蒋大其如狂女何
【独不独立女性啊，太独立了这个。呐！呐呐】
【这下青眼妒由人了】
课后习题之实战演练：
经年常为眼波撩【暗送秋波】，淡淡情怀淡淡摇【淡淡忧伤】。
日夜思君憔悴损【木目田心】，间盘突出老蛮腰【红杏出墙】。
前夫是我眼中潮【偷念郎名】，天上人间绝世娇【沆瀣一气】。
自问吾骚不及鳕【狸奴啸春】，经年折煞老蛮腰【为郎折腰】。
怕君憔悴怕君愁【怕郎瘦损】，淡淡情怀淡淡流【淡淡忧伤】。
却忆夜来春雨后【心头朱砂】，青青绿上我人头【红杏出墙】。
天光淡淡水濡濡【淡淡忧伤】，七月荷花八月湖【出泥不染+数郎归期】。
有泪弹于鸳凤被【隔墙有耳】，曾经睡我是前夫【偷念郎名】。
菱花镜里美人谙【镜里流年】，曾令前夫常坐耽【偷念郎名】。
领略横波从别后【暗送秋波】，入春心者是渣男【教儿识字+渣男退散】。
初夏风犹春日凉【数郎归期+为郎折腰】，藕花红到远山苍【红杏出墙】。
剑曾合璧箫今咽【箫心剑态】，辜负西湖浓淡妆【自比美人】。
希望每个人都能学会鳕式七绝。同学们学没学会我是不知道，反正鳕妮是学废了。
作者：茶瓶儿
编辑：勒梅庵
眠燕馆
首都師範大學漢語言在讀
首師大周南詩社副社長
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眠燕馆词八首
夜厌厌题卞之琳雕虫纪历
信里闭门人寡。雪糊灰厦。零丁怕道杏花开，学前番、絮伊情话。
灯柱鹤停弦声哑。碎琉璃、嘀嗒天罅。断桥孤鬼默逡巡，待描成、忆中图画。
遐方怨题何其芳画梦录
烟馥郁，幻金蟾。宝扇宫妆，昨宵流离人未谙。故林雌豹伏香龛。醒时天欲雨，蹙眉尖。
忆闷令题冯至十四行集
邂逅相逢知自幸。算今春同命。悲忻刻凿年轮，怜暗创谁省。
宇宙酸声迥。守阊门危夐。与君又、剪弃相思，迷万松歧径。
柳梢青题李金发食客与凶年
醉眄平芜。千春妩媚，骨白鸦癯。款款携君，垂鞭醉倒，朽腐舆图。
行人欢爱须臾。怜滉漾、尊浮玉蛆。到底吞声，明朝陌上，不识罗敷。
三台
瞻顾四方靡骋，胸鸣坎坎灵鼍。夜半推窗铿尔，狂飙陡落江河。
念奴娇
江城春病，似拘系，舐水避光之兽。灯下虫飞灰漠漠，暗积清尘冷垢。陋巷吟呻，长廊渊默，欲去谁能咎。嫣红楼外，夭桃凝血香瘦。
奋袂起涤烦忧，月中使气，试与骑箕斗。何物虚空相攫住，回惑晦明如咒。挽也难留，叱而不去，剩我空垂首。杯酒冰融，个中还自消受。
金盏倒垂莲
微雨铜灯，想追描旧迹，拓印初痕。误堕迷宫，轻笼绿烟昏。愿一往、追光蹑影，忆中重现红唇。聚散倏忽，无由割取情根。
澄澜叠交月晕，搅黏稠夏夜，已睡离人。此世循环，重赴倘无君。纵紧握、深心因證，易伤戏里痴魂。魇呓不定，唯应梦海瀰沦。
浣溪沙
原上无声独履冰。西征回望入冥冥。白头雏菊泪先零。
万鬼投渊憎彼岸，一身委地反其形。却因经过乍留情。
图片
狂飙陡落江河收起全文d 自己可见
绎耿星 今天 15:28 来自 iPhone客户端 正文
第一招 红杏出墙
①出
煮笋人家春雨里，杏花红出断云中〇白白黄黄纷沓里，枫红浮出冀原山
②入
村边无际薰衣草，紫入青山四五家〇只因雪夜曾牵袂，凉入相思白雪歌
③到
燕子一声舒万蕊，杏花开到小桥南〇湖上琉璃三万顷，荷花红到美人家〇荷花红到君双鬓，赢得青山齐转头〇一路青山犹楚楚，粉花谢到碧纹窗〇横陈任是吴山碧，秋到垂虹第一桥〇微碧湖光微冷牖，梨花白到月黄昏
【眼花缭乱，呐！呐呐】
【虽然看起来更像一条喜欢穿插战术的变色龙】
第二招 渣男退散
有个渣男作儿父，最不须学是胡编〇若有渣男可核试，天天排队报他名〇欲骂渣男心忽软，卿卿老似六朝僧
【虽然骂着渣男却让读者觉得蒋老师实惨，这大概就是泥宝特有的心软，呐！呐呐】
【这一波属于是自我攻略】
第三招 数郎归期
一瞥清泠分柳絮，二三月是杏花天〇赚尽诗人千里梦，藕花六月绕西湖〇八月南天草木香，木棉红处与谁双〇近还不惯远偏伤，十月江南万里霜〇怎怪芳菲容易老，一帆明月半年人〇人间多事有情钟，旧影十年只梦中〇处处飞花遮远目，年年芳草悴离襟
【数完了，亿延丁真，鉴定为归期未有期，回不来了，呐！呐呐】
【巴山夜雨敌不过江南霜月】
第四招 为郎折腰
缘何为彼些些利，折煞一身老媚腰
①连词
鱼雁情兼知己感〇红尘战场谁能敌，父子兵和伉俪兵〇万事春宵空镜里，落花红与水花蓝〇黑衣鸟与碧梧叶，忽到青山影上来〇隔著垂杨两三树，粉红花与淡青河〇他年明月枉相思，一春欢与一生悲〇思君愁与怨君愁
②动词
两岸云山绿意加，一篙波带半堤霞〇愁缘诗勒未飘蓬，催花风换落花风
【有些重字很高级，比如唐诗；也有些重字很低能，像个唐氏，呐！呐呐】
【呐！呐呐】
第六招 偷念郎名
君到四环灯海里，须知聚散等云烟〇儿如记得西湖水，是我前夫旧眼波〇却疑夜幕无穷尽，皆是蒋公拉黑之〇深悔临分骂一气，惹郎泪落旧时衣〇帘外烟波帘内酒，蒋侯微醉不辞呆
【偷念？大念特念！蒋老师我滴蒋老师，蒋老师你带我走呐呐呐😭】
【前夫的眼是锐利的眼，美人的泪是断肠的泪】
第七招 自比美人
名士空留桃叶渡，美人已去柳波桥〇西溪亦有倾城色，何止西湖是美人〇残阳无语对湖水，刻意伤秋为美人〇而今失意无堪语，北国偏怀西子颦〇好色谁人似苏白，天天艳遇是西施
【莫要骄傲，岁月从不败美人，你问岁月看你不，呐！呐呐】
【到达世界最美湖，西湖！啊呀，这不鳕妮吗？还是看看远远远处的蒋山吧家人们】
第八招 淡淡忧伤
杨花淡淡水柔柔，翠袖谁家倚晚楼〇天光淡淡水蓝蓝，划破晨曦舟二三〇秋容淡淡我悠悠，遇水闲吟遇石留〇春雨春风同日过，樱还淡淡月微微〇淡淡风花淡淡春，绿窗纱上有双人〇人间春梦最朦胧，一寸闲愁淡淡中〇逢时酒只匆匆醉，梦里人多淡淡眠
【满眼淡淡，所以前夫蒋淡淡呐？呐呐】
【就喜欢看泥宝扯淡捏🥰】
第九招 惨惨戚戚
①嵌开头
冷冷清清今世雨，行行顾顾那时人〇依依脉脉奈天何〇白白黄黄纷沓里，枫红浮出冀原山〇不是狐狸不是花，明明暗暗露长牙
②嵌中间
君言淡淡闲闲吐，我意凄凄惘惘迷〇冀东夜雪岭南笛，一例清清冷冷飞
【指定沾点儿结巴呐，呐呐】
【到底手段不足，叠字自是成法，那堪滥用。】
第十招 教儿认字
白是湖堤碧是楼，快风五两适行舟〇竹是湘兰旧日描，当年丝管逐风消〇柳是莫愁针下线，细挑金缕绣江南〇怜君影在梦边流，君是荷花还是月
【不是教大黄认字儿我不是很信服，呐，呐呐】
【是是是，太是了】
第十一招 心头朱砂
忽忆金陵栀子白，秦淮此日裹香流〇忽记当时一笑好，低首处，恰家山〇忽念天涯游子梦，黄沙路尽是江南〇偏念郎如山妩媚，当年觅我过江来〇记得萧萧秋雨里，一身黄叶看西湖〇记否当初君望我，万山齐赴眼中青〇记中人坐梅花上
【呃呃，开什么玩笑，要吐了。总之要么演得尬要么写得差呐，呐呐】
【那么肥，我会心疼梅花的】
【是郎作妖还是山作妖，呐……原来是泥作妖】
第十二招 偷下山盟
①如山
这次郎心何止铁，坚如十座太行山〇君问去年泾渭恨，淡如数幅早春山
②是山
一霎欢娱泪万斑，行人去后对青山〇碧叶盈盈妆夏国，梧桐一隙是青山
【你怎么舍得我难过，可你走后我也过得很好，但这次竟然是真的啊，哦，好像也就是这样呐，呐呐】
【愚公蛮干一何愚，看此秋霞汝所须。厕纸供题郎去后，大山用尽变通衢】
十三招 隔墙有耳
莫更伤春湖上去，有人先我惜杨花〇岂道当时犹可羡，有人影应相思愿〇长夜屡惊缘梦苦，有人暗劝相逢误〇有人自恃双眉好，不管床高任意登〇似笑有人痴梦重，玉涡轻露却悄悄
【有人？撞鬼！呐！呐呐】
【疑心凿遍了人家壁，甚东墙不许人窥】
第十四招 狸奴啸春
瑕疵好色时休怪，好色之人始有诗〇愿做人间女色鬼，幽魂长在浴时窗〇一队老头思美女，春心漾起八竿多〇受訾无端大妇怨，美人本性亦流氓〇惶惶多少小色鬼，不幸不淑遇女郎
【唐突发情不可避，呐！呐呐】
【理解，理解】
第十五招 暗送秋波
言语才疏伤冷淡，眼波乍遇觉温柔〇当年相送似情多，屡把心波告眼波〇儿如记得西湖水，是我前夫旧眼波〇眼波明处为君狂〇推下眉梢消纸底，那堪又自入横波〇领略横波旧温柔〇记得秋波明镜里，花未落，并枝红〇秋波太媚腰肢细，蒋大其如狂女何
【这秋波，久矣不送，快成死水了唉，总得送出去点呐！呐呐】
【秋水共秋霞一色，秋波不动蒋山平】
第十六招 相看不厌
淡杂衣香深瞩目，当年惟是坐看君〇风光淡淡亦春分，君自看书我看君〇看见郎羞我欲羞〇看君那不当三千〇青眼看君君莫避〇岂必怀中怜雨旧，但教眼里看君真〇最是梅花香浅浅，小楼明月看君佳〇看君一似看山斜，面目庐山总在纱
【多看看吧，兴许就最后一面了呐，呐呐。】
【为君挑虱子。好】
第十七招 怕郎瘦损
怕君憔悴怕君愁，枫自红时客白头〇怕君静里暗颦眉〇南国红黄秋好处，怕君独过板桥霜〇怕君陌上归期缓，使我楼头满月虚〇怕君异国泪成冰〇不恨芳菲抛我去，怕君颜色终非故〇几多冷暖自端量，怕染相思避雁行
【鳕老师这样怕，你郎君会怕你的呐！呐呐】
【情只一厢奈尔何】
第十八招 嫦娥青眼
能把嫦娥吓破怀〇半块皂销尘世浊，一头猪带晚风香〇傻兮兮，美滋滋，我惭瘦时汝更肥〇阿爹臃肿向儿陈〇休道归来同一笑，卿卿冬不似秋肥〇四十七年懒似猪〇三餐不用定心丸，晒个太阳都长肉
【郎离开的原因找到了，呐，呐呐】
【妻须不嫌夫肥，夫须不嫌妻丑，如此方可恩爱】
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第十九招 疑神疑鬼
蛾眉低映是谁家，六代胭脂化玉葩〇杨花淡淡水柔柔，翠袖谁家倚晚楼〇老树疏藤一径斜，谁家黑犬吠篱笆〇谁家女儿黄发带，若个诗人白夹衣〇于今何处黄昏约，抚镜谁家白发新〇流入红尘飞到海，谁家陌上有春灯〇六朝风笛半桥烟，谁家艇子系江边〇当窗多少花经眼，尽羡君家红袖垂〇返家蹀蹀出车站〇家园两载未多住，枫忆秋容杏忆春〇烟雨江南灯火际，知君惟梦莫愁家
【现在蒋老师如何，好像和你没关系了呐！呐呐】
【活得很累吧】
第二十招 居无定所
愿为海豹此乡住，朝食暮餐皆白云〇京华徒滞旧风尘，家住白云碧海滨〇故人家在江南住，听得春潮落早莺〇芳草蒙蒙侵道斜，红桥一带是君家〇梦里家山风欲雪，枕边佳句月如钩〇我居无锡君扬子，梦隔春江和远星
【就喜欢鳕妮，纵被一生抛，咱也不羞，发扬苍蝇精神，自知惹人厌也跟着人家呐，呐呐】
【此心安处是吾乡】
第二十一招 木目田心
一线始青江上柳，相思开谢几多回〇相思费尽人间树，一样东流逐白波〇莺无消息鹊无逢，相思只合向虚空〇扬子江边听笛处，相思一队缀如鱼〇几多冷暖自端量，怕染相思避雁行〇料得相思刚一起，落梅无数过江南〇欲告相思怕损眠，踌躇无路寄新篇
【相思就相思，你看你还带上柳啊梅啊莺啊鹊啊鱼啊的，全球生态这么紧张的呐，呐呐】
【该走出来了】
第二十二招 少管闲事
不管喧嚣人世事，藕花自借白云眠〇莫管西风容易近，且呼湖月浣春愁〇故人如故注虫鱼，不管秋风怨索居〇相逢一醉拼黄昏，留与垂杨管暮春〇还作鸳鸯风急里，稳眠不管浪来多〇愁疠未须攻肺腑，悲心从不管沉浮
【身在江湖，心系江湖，鳕老还是放不下呐，呐呐】
【黑子退散，放过鳕老师吧】
第二十三招 出泥不染
讲台犹记清音好，人似新莲坐晓风〇怜君影在梦边流，君是荷花还是月〇荷花红到君双鬓，赢得青山齐转头〇莫道风光全似昔，芙蓉十载过墙来〇芙蓉去后密红疏，望海栏杆潮涨无〇翡翠空飞双豆蔻，鸳鸯难托落芙蕖
【人似新莲坐晓风，真的在夸人吗】
【自郎别后人孤僻，不让飞鸿踏雪泥。】
第二十四招 孤单寂冷
未应似我寒如此〇循栏自爱凉波好，人在寒星顶上行〇冲雨街头步步随，流年独影最寒枝〇几番秋雨新寒后，淡紫犹悬豆角花〇清秋冷看新钩月
【该学会自己添衣了呐，呐呐】
【一个人要好好的】
第二十五招 等着瞧吧
待看唐山灯火夜，一枝秋桂侵南湖〇新绿重重鹊影斜，待到荷香吹透了〇待持诗问千年奥，重倚楼听一笛风〇讵知长是千金夜，坐待个人灯罢明
【宋唐荣耀，等着瞧呐！呐呐】
【期待】
第二十六招 怒嗔夫君
薄幸夫君才亦薄，只堪夸与紫湘知〇那个老头本俗胎〇坐只呆呆行不顾〇眼睁睁地似呆痴〇贼眉闺蜜来相媚，赢得闲人笑傻瓜〇学者何妨无骨相，有诗千古接唐朝
【情人眼里出呆瓜，怎么闲人还乱入了呐？呐呐】
【呔！前夫吃我一棒】
第二十七招 箫心剑态
莫问浮生知我几，剑挂空山箫逝水〇箫是秋声吹月堕，剑犹古水待君来〇看剑看书都倦矣〇一剑贪悬祸已成，美人心智竟如婴〇箫心剑态两无凭，谁使开怀笑一声〇箫寒剑冷抱诗篇〇箫声遥过清淮夜，无数青芦欲上船〇谁按寒箫助晚潮，潮头杨柳已萧萧不待秋生千亩竹，门临春水好吹箫〇长记归途景色韶，晴山如画水如箫
【逢箫对语必剑，鳕妮老师不可以呢。箫心，大概是心眼多呐！呐呐】
【蹈袭龚自珍语句罢。诗成双刃终伤手，这可是鳕老师自己的话，注意安全。】
第二十八招 镜里流年
朱颜镜里可思量〇朱颜镜里怕轻凋，掠掠东风竟似刀〇眉山镜里窥犹隐，秋水帘边冷尚波〇仔细看卿镜里花〇记得秋波明镜里，花未落，并枝红〇万事春宵空镜里，落花红与水花蓝
【魔镜魔镜谁最美呐，呐呐！】
【这么喜欢看鬼图，品味挺别致】
第二十九招 赢奸卖俏
当年何易误风华，赢得闲愁鬓上加〇荷花红到君双鬓，赢得青山齐转头〇贼眉闺蜜来相媚，赢得闲人笑傻瓜〇美人青眼妒由人，赢得轻狂浪子勋〇钟情赢得忧心悄
【是大win，中win，还是小win？呐！呐呐】
【赔了夫君又折名，哪来的赢】
第三十招 前世情人
山犹宋代月犹唐，碧落新铺万木黄〇梦是南唐后主草，愁如北宋瘴溪藤〇春水三唐流月夜，好云两宋抹江山〇垂杨系马唐游侠，长剑倚天晋酒俦〇说是生迟实未迟，宋唐荣耀我兼之〇闲案宋诗留月看，晓窗清雨任秋垂〇白马青衫才子宜，宋朝燕子唱新词
【什么永世轮回□□家，呐，呐呐】
【唐宋两代人都得罪了】
第三十一招 自我郎归
一自南天不归后〇一自分家结局定〇一自芒鞋僧去后，几桥流水过飞鸾〇一自鸳鸯南北别，凉风自堕水荭花〇一自泪容归白练，千秋染恨到梨花
【葓，同“荭“，用了简体不全用，乱入繁体还混异体，看着好牛呐！呐呐（好心茶瓶】
【老用一自也就罢了，还老Q一个人，这算一稿多投还是算感（bìng）情深（zhòng）我暂且蒙一个古】
第三十二招 郎君何人
①像什么
君如春水侬如雁〇青溪已过故春前，君如那片薄情帆〇君似海棠宜侧看，那年春色满帘钩〇仔细看卿镜里花〇便想郎如红杏开〇郎也依然陌路豺〇欲骂渣男心忽软，卿卿老似六朝僧
②姓什么
周郎何益求重顾，谢女从来愧旧夸〇萧郎自顾耽书卷，四面晶窗照落花〇何郎情性本天真，恼甚自无人再倚〇只是黯然才已尽，刘郎伤再牧之迷
【这磨蔓儿的活儿没压瓷实，呐！呐呐】
【你是？不能忘记的人，很重要的人……你是？你的名字是？反正鳕妮是歌㚦吧】收起全文d 自己可见
绎耿星 今天 15:26 来自 iPhone客户端 已编辑 /
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写在最后......
在二十世纪，古典传统的保存者们或规行矩步、或任诞不羁，都遵守着传承下来的一套审美标准，并在现代经验的步步紧逼之下不安地调整自己的创作语言。
另一方面，豪情万丈的革命者们不加检点地挥洒笔墨，不问是否破坏了诗词的美学特征。
前者的审慎使得旧体诗丧失了言说现代中国的能力，而后者的放任却让现代中国几乎抛弃了旧体诗。
事情至此，颇有严君平“身世两相弃”的无奈在。而旧体诗人们——所谓拟古也好、实验也罢，各自在大地上萍漂蓬转，继续自己的尝试。
这篇小文有很多不成熟的地方。本来预想中还会写到晚清的“梦窗热”，以及对《庚子秋词》的再评价。施蛰存认为《庚子秋词》“最为深美闳约”，马大勇教授对它则评价不高，这之中的不同向度非常微妙。
但由于一些原因——主要是感到某些细节必须引入西方现代文论才能理清，而我的文论水平又很有限，不敢妄自乱挥结构主义、符号学等等的狼牙大棒，以至生硬堆栈专业词汇。
尽管如此，我可能仍不免书生习气，好为炎炎大言；又结习难除，很想把文字做得漂亮，结果生出一些不必要的波折。凡此种种，尚乞见谅。
坦诚地说，作为一名创作者，我并不关心“为往圣继绝学”，也对“道济天下之溺，文起八代之衰”的宏大叙事每每存疑。
我所确信的是，“古典”的传统已经化为废墟，曾经的中国诗人们能够自足地表达自我与世界，而当世界变成了一面破碎的镜子后，我们发现自己失去了过去的能力。
什么是我想要说出口的？我想说的恰是那“本不欲言而不得不言，不得不言而不知何以言”--最终留下的，唯有一个张口结舌的剪影，游离在孤立的内心与同样沉默的世界之间。
——但我不接受。我相信旧体诗人们（作为现代诗人的组成部分）终有一天会自在自足地言说这个世界——我们所要做的，只是收复丧失了的世界本身。
韩文公说：勃兴得李杜，万类困陵暴。我倒也无意在语言的疆界内蹂躏万物，却不能忘怀茨维塔耶娃所说的：
“......我要从所有的大地，从所有的天国夺回你。”
满江红过广场随众谒其像
落日孤城，惊海蜃、遥翻腊雪。欲前瞻、一时公者，凛然英烈。江表风流王谢事，金陵紫气人民绝。却不惜、跌碎为黎元，声名裂。 铜生绿、鸦来夺，人歌哭、冲冠发。问底事磐石，补天何物？岂用重温窑洞对，须誇赫奕诸贤达。且休休、两代即销磨，无从说。
浣溪纱
日日无聊惟守岁，悲风四面杂歌吹，我在我思之宴会。 身世久为都市累，钡焰锶光俱稳睡。蓦地时针归本位。
浣溪纱
春日因何往又回，有人沙地急翻飞，有人托意与岩扉。 命也时兮犹可复，凄洏错矣那堪追。不如撷下小红莓。
生查子拟古
一夜季风来，不把残春惜。短恨复长忧，满地看狼藉。 思是徒相思，忧也无消息。情愿跨寒流，翻越洋中脊。
菩萨蛮
谁惊地幔长一噫，熔浆半沸泥盆纪。板块怒交叉，荒芜十数家。 遗余锖泽石，山是万年客。负镐觑沧溟，似行疑未行。
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汉宫春日
镜底盘龙，是谁怜普照，烛我罗衣。犹言人性易改，节候多迷。惟他不变，向赤道、南北回归。驱一夜、雷惊电激，人间革命光辉。 诧指千厓旸谷，甚大钧私力，敲祇玻瓈？群楼相顾缄口，冷覆寒灰。无端远匿，馀影里、驷马轻肥。但几缕、烧残磷火，呦呦山鬼追随。
浣溪纱
四顾靡靡何纪元，鎏金年代紫铜编，泥人祭海證天圆。 赤目鱼龙喷碱泪，蓝纹礁屿唱箴言。竦身跌在铁床边 。
思佳客
无愁无闷忆曾经，跳丸楼外夜乒乒。女儿情态云和月，三十六陂深处行。 春已死、夏凋零，残山剩水没心情。帐篷连作驼峰状，空了列车时一停。
浪淘沙吊解教授
虎豹九关开，十八金牌，乌邦到处坼重垓。壶里江山恒往复，跃下高台。 碳脊每重排，滚滚黄埃，捲将无数苦形骸。中有凭凌双翅急，海燕归来。收起全文d 自己可见
绎耿星 今天 15:26 来自 iPhone客户端 沾血的千叠柔肠：古典传统的失灵
宴清都 沈祖棻（1909-1977）
庚辰（1940）四月，余以腹中生瘤，自雅州移成都割治。未痊而医院午夜忽告失慎。奔命濒危，仅乃获免。千帆方由旅馆驰赴火场，四觅不获，迨晓始知余尚在。相见持泣，经过似梦，不可无词。
未了伤心语。回廊转、绿云深隔朱户。罗裀比雪，并刀似水，素纱轻护。凭教翦断柔肠，翦不断相思一缕。甚更仗、寸寸情丝，殷勤为系魂住。
迷离梦回珠馆，谁扶病骨，愁认归路。烟横锦榭，霞飞画栋，劫灰红舞。长街月沈风急，翠袖薄、难禁夜露。喜晓窗，泪眼相看，搴帷乍遇。
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沈祖棻先生作为学者的建树很高，《涉江词》的艺术成就也无法忽视。这里举出来的只是一个有趣的小小例子。
去掉序言，这首《宴清都》措语深婉，说“雅正”也好，“要眇宜修”也罢，总之完全符合传统词体的审美。再来看序言，详尽的小序为我们指明了词作的本事--腹内生瘤，转院就医，午夜失火，夫妻相寻。
作品的情感自然也无可置疑，前辈学人伉俪相偕至笃，令人追慕。然而在形式上却遭逢了尴尬：恐怕现代读者们不得不承认，用“罗裀比雪”指医护士、“并刀似水”指手术刀，而用“剪断柔肠”来指代肠道手术——委实近乎煞风景，抑或是有一种强烈的不适（不妥帖）。
我们每个人多少都会有几次与现代医学亲密接触的时候。封闭的房间、陌生的仪器、忐忑的心情，以及刺鼻的消毒水味构成了主要的印象。
而“剪断柔肠”永远不属于这个世界，它带着古典的光辉，是离别与无尽的追思，关联着绿波春水与蜡泪红笺。
临到这里，词与物之间巨大的脱节让我们感到不快，缠绵的古典意象与钢刀剖开带血肌肤的画面在我们脑海中生硬地切换。
我们不能指责沈先生的创作处理不到位：这只彰显了一件事，那就是旧有符号系统的无能。换言之，古典传统（部分地）失灵了。
古典传统每一次部分的失灵，都意味着古典话语丧失了世界的一小块。诗人想要描述那多出来的空白，就难免显得局促不安，拆东补西，乃至于时而滑稽时而可怕。
沈轶刘（1898-1993）是上海人，同样是新旧之学兼备的一代知识分子，在抗战中曾拟杜甫《诸将》作《今诸将》七十二首，笔势横飞；而为词则好作奇语类长吉、义山。这里要看的，则是老人在晚年身逢改开之后的戏作。
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《繁霜榭诗词集》，黄山书社，2009年版，第一九〇页
这组词共有五首，以五个涩调分咏“超声波”“原子能”“半导体”“高频电热”“计算机”此选后三首。
平心而论，沈老先生腹笥宽博，而作词搜奇好异过甚，雕肝鉥胆令长吉梦窗都必为之汗颜，趣味实在很坏。
几首词在此不复细读。为了把这些科学造就的物什纳入自己的诗词世界，沈轶刘动用了一切能想出的典故、一切能够曲折达意的比兴寄托之手法，呈现的结果便是一团似游仙、似咏物、似志怪的畸形粘合体。
以微波炉煮饭本是当代生活的平庸片段，却不得不变成“咒取神光束”、“大千灵秘，玄象同烛”——原来是改革开放让全体国民进入了《封神演义》的世界么？（可以说沈轶刘在勉力建构一个“奇观”来使自己的创作自洽；关于“奇观”的论述，见后文）
同样的，今人亦有以雅正绵密之笔而写庸常物件，如填一长调来咏口罩、健康码云云（尽管措辞可能不像沈氏的几首别扭）。但遗憾的是，这些尝试不仅没有将业已遗失的古典光辉重新赋予日常生活，而是以身作则地越发衬托出日常生活的琐碎与无趣。
物品成批地在工业流水在线诞生，正是马克思所说的，在“封建的、宗法的和田园诗般的关系都破坏了”之后才会出现的结果。
它本身即是“反古典”的标志，可某些诗人仍然温情脉脉地试图用“古典”的趣味去包容这个“去神圣化”的世界，结果必然是失败的。
这样的作品，当然不妨碍其成为故意造成反差的游戏文字，所以我才用“戏作”称呼沈轶刘的这一组词。但是它也只能成为戏作——而且是无可奈何地成为戏作。
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万鬼狰狞鉅海隈：修辞的癌变增殖
香港看灯兼看月歌 易顺鼎（1858-1920）
我从广州来，将近九龙关。是时夜方半，缺月正下弦。但觉洋洋者水峨峨者山一万余里海碧黑，忽惊珞珞如玉珞珞如石百千万点天朱殷。何来无数宝星合为一座大宝星，何来无数宝山合为一座大宝山。或远近数十里，乃是海之一湾一湾复一湾；或高或下十数层，乃是山之一盘一盘复一盘；或深或浅数十色，乃是市之一环一环复一环。或言龙宫开夜市，罗列金刚钻石以及琉璃云母火齐与木难；或言蜃楼海市之所为，海中雾阁而云窗，窗中云鬓而云鬟。从来南荒火维足妖怪，况复南海水府藏神奸。惜哉神皋奥区不知年，鹑首翦兮左股割，妖鼍怪蜃磨牙吮血而流涎。...（中略）...与君此时似在天上星宿海，看此十万之星何其多，一半之月何其孤，正恐金乌飞出转眼十万星辰无。
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维多利亚港海岸与船只（摄于1870–1890年间）
这首《香港看灯兼看月歌》固然是易实甫一贯的声腔--滥情放纵、不加检点，兴酣之处不知手之舞之足之蹈之。钱钟书早批评过他“肌理（texture）不甚细”（《容安馆札记》），吴闿生也说他“太枝蔓欠裁剪”（《晚清四十家诗钞》）。
除开这些本人性情的因素，不难看出，为了详细刻画这座新兴的殖民地名城的盛况，作者不吝惜使用一切最浮夸繁缛的文藻修饰。
在开头平平叙来的四句之后，节奏如过山车般急剧加速，猝不及防。从“但觉洋洋者水峨峨者山一万余里海碧黑”开始，句子忽长忽短，回环飞动，将已然昏眩的读者带入了梦幻般的世界。（注意，重复的句式也强化了催眠的效果）
琉璃云母、木难火齐、云鬓雾鬟、怪蜃妖鼍，一齐罗列在这幅光怪陆离的大图画之上。而我们若是专门去查阅晚清香港的照片与之同观，则不免会为其而大感失望：对于饱经现代媒体工业轰炸的我们来说，易顺鼎诗中奢华的排场大抵只能与大制作的奇幻电影了相配了罢——除此之外，它华丽的修辞都多得令人心生厌倦，何况也不真实。
田晓菲在《神游：早期中古时代与十九世纪中国的行旅写作》中曾指出，近代出游外国的中国诗人一方面竭尽所能将外部世界“奇观化”，另一方面，为了使这些经验体系之外的事物能够被诗歌所描述，它们又不得不被“熟稔化”。
在两端的拉扯中，真实的世界扭曲变形。于是，在黄遵宪的《春夜招乡人饮》（1885）中，太平洋是“下有海王宫，蛟螭恣出没”，而日本则是“初言日本国，旧是神仙窟。珊瑚交枝柯，金银眩宫阙”。
尽管语出谲怪，所述亦是古所未有，但细看来，“海王宫”“神仙窟”无一不出于旧有的知识体系。只有藉助它们，诗人才能言说古典经验之外的东西。
层层加码的奇诡意象，如韩愈《陆浑山火》《南山诗》、卢仝的《月蚀诗》、杜甫的《大食刀歌》，它们不过是古典诗人的尝试，是刻意渲染特色风格的产物，而不是（也太不可能）“归于中正”。
这种做法，竟在晚清重新被诗人拾起，成为表达现代经验的策略之一。而对陈旧的中华帝国而言，现代经验的冲击往往又不离“奇观”“震慑”与“恐惧”。
从这个角度出发，我们也可以理解陈三立（1853-1937）诗中那种触目惊心的语句：
狼噑豕突哭千门，溅血车茵处处村。
结蟠蛇虺螫未已，喷涎蕰毒谁能禁。
万鬼狰狞鉅海隈，真成一夕碎琼瑰。
死别犹存插海椽，救亡苦语雪灯前。
埋忧分卧蛟蛇窟，移照曾开蠛蠓天。
猛虎捽汝头，熊豹糜汝身。
蹴裂汝肠胃，咋喉及腭唇。
长鲸掉尾来，睒睗齿嶙峋。
阅读这些诗作时，我们恍然被抛入了李贺（790-816）《公无出门》中那个毒物横行、害人性命的荒蛮世界。但正如这标题所暗示的，门外的世界已然崩坏得难以忍受，那么若如诗人所劝，蜷缩回屋内的狭窄空间，似还能得一夕安寝。
但在晚清，秩序的崩坏不仅摧毁了政教的稳定，也一并摇撼了在之前数千年中支撑这些政教的价值观——换言之，即便“不出门”也无济于事，因为那个古典的“屋子”本身已经不存在了。
整部散原精舍诗的编撰都透露出这种巨大的危机感：它从一九〇〇年庚子，也就是诗人已然四十八岁之时纔开始收录作品，帝京的沦胥、父亲的死亡与变法的挫败给这个时间节点打下了痛苦的烙印。
以此为分水岭，我们看到了历史的伤痕。在这道伤痕之中，过分的修辞——不管是诡异的、浮夸的、滥情的、繁冗的--都疯狂地涌出，如同癌变的细胞一样，在诗歌的国度繁衍增殖，横行跋扈。
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《疯狂山脉》，H.P.Lovecraft原作，田边刚绘，2018
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黑暗消于日月光：革命光芒的祛魅洗礼
可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，只要肯登攀。
——毛泽东《水调歌头·重上井冈山》，1965年
红旗直插云霄际，引明霞映日，彩雾腾空。......待将来、上到蟾宫，下到龙宫。
——张伯驹《高阳台·珠峰絶顶》，1960年
若是说前文中的案例都是传统语境中较为守旧持正的一批创作者的尝试，那这儿展现了则是另一条响应现代经验冲击的理路：革命。
语言作为社会存在的一部分，也不可避免地接受“被革命”的洗礼。如前面两则例子，以传统视角视之，“五洋捉鳖”“龙宫”等意象本带有诡秘色彩，让我们联想到“江清日抱鼋鼍游”或是温峤牛渚燃犀的故事。
但在这里，它们被社会主义的革命光芒所照灼，所祛魅（disenchantment），一切面纱都被揭去，一切含混的、朦胧的、暧昧不明的、歧义丛生的事物都从此不复有立锥之地。（未能被光芒洗礼的角落便成为了不可触碰的禁忌，一如1942年艾青对王实味的批判：“充满着阴森气......就像是走进城隍庙一样。”这种措词明显是有代表性的。）
正如大禹铸鼎象物以辨神奸，国家政权重新塑造了话语的象征体系：这是“虬龙鸾凤，以托君子，飘风云霓，以为小人”的翻版，每一个意象的所指是唯一且确定的。
譬若“可上九天揽月”——月是什么？是太阴星君、是包纳着“大地山河之影”的桂华，死而又育的兔魄。但在这里，“月”的大部分意涵都被简洁明快地删削干净，无非留下一个“奋发的浪漫主义精神”的意思在。
至于“月宫装上电话机”的大跃进民歌，则又是等而下之了。（见郭沫若、周扬合编《红旗歌谣》，红旗杂志社1959年版）
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“路经滟滪双蓬鬓，天入沧浪一钓舟”
瞿塘滟滪堆，1959年炸毁
上溯近代以来这祛魅的开端，我们在胡适的《文学改良刍议》（1917）中便可看出端倪。
这位美国博士强调“文言合一”、戒除典故、明晰易懂等等，其将语言“工具化”的观念已被研究者多次讨论，在此不复赘言。
同时，胡适显然注意到了本文篇首提出的词与物之间“断裂”的问题，并对旧有的文学传统表现了相当巨大的厌恶，而引入口语，则是对语言和世界之间貌合神离的关系再度调整。
需要注意的只是，尽管“文学革命”的姿态激进，似乎恨不得日日手刃“桐城谬种”的遗毒，胡适某种程度上其实相当“传统”。
作为实用主义者，改革语言亦是为了配合社会发展需要的手段，而他的种种做法，看上去也与中唐韩柳等人反对六朝绮语的区别不太明显了：在时人对胡适的诸多批评中，有一种声音即认为他是一位传统“内部”的诗文改良者而已。
而新诗领域对现代性的真正探求，则要等到1927年鲁迅《野草》，乃至三十年代卞之琳、梁宗岱等一批人的尝试。（参见张枣《现代性的追寻：论1919年以来的中国新诗》二至五章）
正是胡适开创了当代老干体的先河，而非经常被人所乐道的郭沫若。已经失效的象征符号体系固然需要重组，胡适观察到了这一点，但又自信地认为通过引入人人可解的口语，便能顺利为渐趋苍白的诗词注入生命。
事实上，按照文学进化论的观点，旧体形式作为旧时代的产物也应一并被淘汰，《尝试集》中的创作也践行了这一点——在胡适摸索出可行的新诗雏形后，便几乎不作旧诗了。
而最终的结果，作为诗词写作者的我们心知肚明：简单粗暴而又不加拣择地让旧体诗相容现代情感与思想，只会破坏它原有的肌理质感。
何况这里的“现代”还是最浅薄的那层意义上的“现代”——老干体标榜自己的“新时代新思想”，自认为站在时代与人民的最前沿，无非还是在拾欧洲十九世纪现实主义的残羹余唾 |
