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千般意，着实令人惊艳！ 纵观近现代书印江湖，欲取法汉简、乃至碑板及摩崖的，还真不少，相应地，四百年两汉风华也滋育了大批卓有成就的书印同道。究其相互玉成的原因，当然是一个宏大的书学命题，既不是本文所要表达的，也不是本人可以轻松驾驭的，但赵平安先生在其专著《隶变研究》中，有令人荡气回肠的精妙论述，不妨找来研读，必将大有裨益。 秦良静深谙隶变之道，要不他的笔下、乃至刀下不会有这般田地的灵动与自由。至于书法从篆籀变成古隶时到底发生了什么？显然是——有一千个探究者，就会有一千个答案——的问题，但这并不妨碍对秦良静作品的欣赏，特别是当你把他的书法和篆刻放在一起的时候，扑面而来的艺术魅力就更加真切而有力了，笔中有刀刻斧劈般的利落，而刀下也随处可见明月映水般的清朗，如此难分彼此的错杂与借让，让人直接跳出凡事必有因果、也必须有因果的品鉴模式，直接把人带入随形起意、因意入境的非理性鉴赏状态，而艺术最大的魅惑或魅力，就在于此吧！ 最是这份貌似爱答不理的模样的背后，是沉舟侧畔千帆过的慵懒与从容——汉隶之美，莫过于此，篆刻与书法之间的关系，妙就妙在此等只可意会、不可言传中，想必秦良静当时心事，最宜下酒……
满腹心事泪滂沱，五脏六腑碎心窝。 额头一指千般意，情到心印半句多。 【印文】千般意、晋风 这幅小品，让我想到侯孝贤的电影。 ——所有的故事都在镜头中自由生发，而讲故事的人，总会在一个你不经意的时刻悄悄退场，那份天地安宁、不惊不扰的感觉像极儿时乡下，有牧童横笛、鸡犬相闻，也有晨炊暮烟、万物咸生！ 所谓的会心于远，大概就是在一些貌似不相干的事物中找到共性、并在心照不宣中完成让渡的吧，譬如电影或戏剧、诗歌或建筑，乃至人间烟火中无比具体的行坐卧立、柴米油盐，任其形态天差地别、变化万千，终归又是情感与心志的表述与显相……如此看来，被认为是同根同源的书、画、印之间就更具亲缘了，譬如奏刀与用笔的关系，在很多时候，它们之间的区别可能就仅在于工具的不同，操作手法上则大可借鉴、而艺术处理上大有相通之处。 说到刀与笔、刻与写的关系，自然会想到启功老人说过的那句“透过刀锋见笔锋”。当然，理解启功老人的书学箴言是一回事，在实际操作中如何落实，则是另外一回事。因为在艺术创作中，好多看似平常的话，是需要有足够丰厚的艺术实践做支撑的，这当然是题外话，在此不做过多论述。 但是，如果将这句话反过来、则用——透过笔锋看刀锋——的思路去看秦良静的书法与篆刻，是不是别有意境？来不及细细揣摩，心头却冒出几句话： 秦时明月照彻，汉家万里关阙， 其间风情意绪，又与何人说得？ 来日有缘遇秦良静，当以此句做菜，浮一大白……
【声明】承蒙书艺公社创始人李阳兄厚爱，允许我对其宏篇巨构《当代书家用印题跋邀请展作品集》第一回、第二回中的部分作品做纯属个人观点的鉴赏性解读。但因本人试图以“仅只针对作品本身”的方式鉴赏作品，也就注定会偏颇！谨此向文中涉及的老师声明：若有冒犯或觉得不合适，请直接在文后留言告知，我将第一时间删除并致歉。 |
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