“在文字变得无能为力的时候，音乐将占据主导地位，唯一的对象是表达除了音乐之外什么都没有能表达的东西......我热爱音乐。因为我喜欢它，我试图将它从扼杀它的贫瘠传统中解放出来......没有理论。你只需要听，快乐是法则”——德彪西
德彪西是印象派音乐的“开山鼻祖”，尽管作曲家本人一直并不想承认并且设法远离这一称谓，他认为他的音乐是一种自由的艺术涌现，一种无限的露天艺术，如元素，风，天空，大海。它绝不能被关在里面，成为一门学术艺术。
1884年，德彪西以大合唱《浪荡儿》荣获罗马大奖。从此，他的创作活动逐渐频繁起来，并对瓦格纳的音乐产生了浓厚的兴趣。1890年以后，德彪西和象征派诗人马拉美结识，他加入了以马拉美为首的巴黎文艺沙龙。在这里，德彪西结识了许多青年艺术家，这些艺术家们的一些全新的艺术观点和思想深深地影响着德彪西。他开始欣赏他们的诗，并为这些诗歌谱曲。这时，他的音乐已开始带有“印象主义”色彩，并逐渐发展成为他最后总的艺术风格。德彪西确实是印象主义乐派的创始者，他的作品除了贯穿着其一生的歌曲创作之外，他的管弦乐作品以1894年的前奏曲《牧神午后》为起点，随后还有《夜曲》（1899年）、交响音画《大海》（1905年）和《意象》（1912年）等。1902年，他唯一的一部歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》（取材于比利时象征派戏剧作家梅特林克的剧作）的上演，是法国音乐史上的一件大事，为此法国政府还授予他荣誉十字勋章。德彪西创作了不少钢琴曲，但他却没有专业的钢琴技巧，不过他犀利的触感足以弥补一切缺憾。其所作的钢琴作品如《月光曲》、《版画集》、《欢乐岛》、《儿童乐园》等，一直是音乐会常演曲目。德彪西从二十世纪初开始，还写了大量音乐评论文章，他的一本文集《克罗士先生——一个反对“音乐行家”的人》，虽然含有很多主观因素，但对墨守成规和平庸无能的抨击却很直率有力。德彪西的音乐和古典音乐是相去甚远的，在他的作品中几乎看不到古典主义的严谨结构、深刻的思想性和逻辑性，也看不到浪漫主义音乐的丰富情感，取而代之的则是奇异的幻想元素、朦胧的感觉和神奇莫测的色彩，营造出独特、微妙的氛围，这一点就跟印象派画作一样，因而我们也可以说，德彪西的音乐是可以“听得着”、“看得见”的。 他的音乐作品偏爱复调性和多声部线条，和声细腻，配器新奇，旋律略带冷漠飘忽的感觉，这都是古典主义音乐和浪漫主义音乐所不具备的，具有划时代的意义，对20世纪现代音乐起到了直接影响作用，因此德彪西还往往被认为是20世纪现代音乐的开创人物。
1918年，这位伟大的印象派音乐开创者因为直肠癌逝世。他和年纪略小的同胞拉威尔，可说是结束德奥音乐称霸欧洲局面的两大作曲家。德奥音乐重视旋律、节奏与结构，德彪西却是利用音色塑造出难以捉摸的独特气氛。描绘的是想象的情境、或是光影的感觉，而不是具象的写实，与绘画中着重于光影变化的印象主义概念相似。即使是逝世一个世纪，德彪西对于古典作曲家，如：拉威尔、巴托克、梅湘、杜提耶、爵士钢琴家比尔‧埃文斯、贺比‧汉考克等人都产生重大的影响。2018年为纪念德彪西逝世100周年，知名的德彪西音乐专家学者丹尼斯·赫林（Denis Herlin）领军制作了这张德彪西作品精选辑。（专辑收录曲目是与他合作选录的）
这一套3CD的作品集收录了让德彪西名垂后世的杰出作品，还有一些罕见的录音，其中最珍贵的，莫过于创作于1882年，为世界首度录音的《微风之歌》以及德彪西本人亲自弹奏的《格拉那达的黄昏》录音（录自钢琴卷轴），单这两部作品就足以让这套唱片值回票价！其他还有《大海》、《牧神午后前奏曲》、《儿童乐园》等名作。再加上本辑的所有作品均由古典乐坛著名演奏家、指挥家演录完成，如：朱里尼、西蒙·拉特尔、让·马蒂农、梅纽因、拉图、雷诺·卡普松、阿尔多·奇科里尼、米歇尔·德博斯特、菲利普·卡萨德、帕胡德等人，是群星闪耀的一份致敬伟大作曲家德彪西的完美巨制！Estampes: III. Jardins sous la pluieImages, Book 1: III. MouvementPierre-Laurent Aimard (piano)Images pour piano - Book 2Pierre-Laurent Aimard (piano), Christoph Classen (digital editor)Préludes - Book 1 (12, complete)Préludes - Book 2, V&IX&XIEstampes, L. 108a: II. La soirée dans GrenadeChildren's Corner: VI. Golliwog's CakewalkEtudes pour piano，VII&VIII&XIPierre-Laurent Aimard (piano), Christoph Classen (digital editor)Khamma: Scène 3 - 'C'est l'aube froide et grise'Jean-Pierre Armengaud (piano)Piano Trio in G major, L. 5: IV. Finale - AppassionatoBertrand Chamayou (piano), Renaud Capu?on (violin), Edgar Moreau (cello)String Quartet in G minor, Op. 10, L. 91: I. Animé et très décidéQuatuor Ebène (string quartet)Première rhapsodie in B-Flat MajorBertrand Chamayou (piano), Nicolas Baldeyrou (clarinet)Sonata for Flute, Viola and Harp, L. 145: III. Finale - Allegro moderato ma risolutoYehudi Menuhin (viola), Lily Laskine (harp), Michel Debost (flute)Natalie Dessay (soprano), Philippe Cassard (piano)Ensemble Les Essenti'ellesSabine Revault d'Allonnes (soprano), Philippe Cassard (piano), Jonathan Fournel (piano)Danses sacrée et profane, L. 113a: No. 2 Danse profaneParis Conservatoire OrchestraPrélude à l'après-midi d'un fauneOrchestre National de l'ORTFOrchestre de Chambre Jean-Francois PaillardImages, L. 118a: III. Rondes de printempsCity of Birmingham Symphony OrchestraDebussy / Orch Caplet: Children's Corner, L. 119b: III. Serenade for the Doll (Orch. Caplet)Orchestre National de l'ORTFSatie / Orch Debussy: 3 Gymnopédies: I. Lent et douloureux (Orch. Debussy)Orchestre des Concerts Lamoureux
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