嘉庆嘉庆一朝，御窑厂已无专司其事的督陶官，瓷器制作属于因循守旧状态，早期承袭前朝，有“乾嘉”之说，晚期瓷艺逐渐低下，无突出创新之作，后期有“嘉道窑”之说，此时盛行各种堂名款，并影响到以后的制瓷属款 造型 - 早期基本沿袭乾隆一朝，器型、纹饰、色彩均与乾隆同类器相近，但工艺技巧见拙，造型不及前朝秀美与比例协调
- 后期与道光icon风格类同，粗略笨拙的风格，有器型歪斜，工艺欠精，彩料粗糙，色调漂浮，纹饰更是犹如贴花般呆滞
胎体 - 前期胎体与乾隆接近，器型制作规整，尤其民窑圆器常与前朝同类器相混
- 后期渐趋粗糙，厚薄均有，薄胎器质量同于道光时期，以指轻扣，其声脆响亮
釉面 - 青花釉面稀薄泛青，民窑器尤为如此
- 前期釉面保持乾隆时细润的特点，但小件器物已有显著区别，施釉稀薄，釉面光润不足，常有波浪现象
- 乾隆时釉面中匀净的小皱纹至此日渐消失
青花 - 青花色泽大部分仍然稳定，但部分器物已出现黯淡、漂浮的现象
五彩与其他 - -粉彩仍为主要品种，前朝多见的“百花不落地”装饰仍然采用，并有的发展为金地百花，白地粉彩器较少，一般均带色地
- 轧道工艺越来越不如乾隆时期精致规整，民窑尤甚
- 彩器的豆瓣绿釉，明显不及乾隆时光润，色深而不匀
- 后期色彩品种减少，釉面稀薄不匀净，彩色厚薄不一，厚者色重，薄者较前时浅淡
纹饰 - 大体沿袭乾隆时期，工笔与写意并用，但总的笔法纤细拘谨，构图刻板
- 刻、印、划、镂雕、贴塑等技法，也同于前朝，但不及前朝细致工整
- 此时除流行夔凤、蝙蝠、瓜蝶绵绵、福寿三多、榴开百子、缠枝莲“寿”、“喜”字等吉祥寓意外，还有大量以凤凰、鸳鸯、黄鹂等表示君臣、父子、夫妇等封建伦理关系的图案
款式 - 官窑款依然规范，民窑草率款识渐多，还有写半边字的现象
道光道光一朝，鸦片战争爆发，国势衰败、民力耗竭，景德镇的制瓷业和前朝相比，生产规模骤缩，官、民窑质量、产量明显下降，以“慎德堂制”款为代表的堂名款极为盛行，就当是水平而论，制作堪称精致 造型 - 时代风格较为明显，整体制造瓷工艺欠精，器型笨重，早期有的器型仍保持嘉庆时的风格，之后与咸丰一朝接近
- 之后经三十年演变，渐由归整趋向笨拙，及至咸丰，厚笨特点更为突出，如器物的外形线条折角处多有板滞生硬感，不及雍乾的秀美圆润
- 整体上，线条生硬，常常见棱见角
胎体 - 胎质日益粗松，同品种的胎体与前时相比，密度小、重量显轻
- 琢器胎体多数较厚重，民窑尤为突出，但民窑也不乏大量胎质细白，制作规整，口沿俏薄的薄胎圆器
- 鼻烟壶的制造较前时更为流行，造型多样，但器身较雍乾时期膨鼓
釉面 - 道光瓷的釉面除少数泛青色外，大都粉白松弛
- 施釉不均，釉表有明显的水波纹样，起伏不平，俗称“波浪釉”，此现象自乾隆晚期开始出现
- 青花瓷釉面呈青白色或洁白色、釉质肥厚疏松、胎釉结合不紧密
- 施釉稀薄，白而泛松，无莹润感
青花 - 前期色调与嘉庆相近，蓝色虽不甚鲜亮，却淡雅宜人，呈色较稳定，无凝斑聚点和晕散现象
- 后期的青花色调，有的不够深沉，有漂浮感，这是由于胎质疏松与釉面结合不聚密所致
五彩与其他 - 五彩与嘉庆的器型和色调基本一致
- 粉彩彩料色泽不及乾隆时期鲜艳，色地彩色较浓，一般彩色浅淡
纹饰 - 深受以封建统治者为代表的及时享乐风气的影响，过去少见的斗鸡戏狗及鸽子、鹦鹉、猫狗、蝈蝈蟋蟀等图案在官、民窑器物增多出现
- 纹饰线条纤细、书意刻板，人物有形无神
- 以历史人物为主体的绘画，常配以诗句和说明，“无双谱”的新颖书画，此时尤为风行
款式 - 以“慎德堂制”款为代表的堂名款极为盛行，就当是水平而论，制作堪称精致
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