这个禁忌话题，终于被拍出来了！

关 注 电 影 派，和 片 荒 说 拜 拜

电影派

Vol.3466

来，上场面。

一个男人接过同事递过来的热毛巾。

一敷、一揉、一抬、一拉。

动作麻利，手法老道。

娴熟的将老太太僵硬的关节一个个捂热再伸展。

你瞧，还没完，镜头再切。

一握、一转、一推、一捋。

这个男人表情专注认真，动作温柔至极却又充满力量。

不出片刻，原本七扭八歪的老太太，已然一幅安详入睡的模样。

嘘，你再听。

“宽脚穿鞋走大路，平安走过奈何桥”

男人一边喊着话，一边帮老太太上妆换衣服。

看到这儿，派爷掐指一算。

诸位一定早早就猜出他的身份了。

没错，这是一位殡葬师。

他在干什么？

他在帮助逝者守住最后的体面与尊严。

所以，在被整个故事直戳心巴和泪巴之前。

请先让派爷我狠狠感叹一句：

终于啊！朋友们！

终于有人把镜头对准殡葬文化这个稀缺题材了——

《人生大事》

开门见山一点。

这部电影，躺在派爷的必看榜单里很久了。

具体有多久呢？

从去年开拍到如今定档，关于它的每个消息派爷基本都没错过。

我浅琢磨了一下。

原因大概围绕两个看点：爆款潜质+题材罕见。

首先，看质量。

四个字，监制韩延。

有一说一。

我永远愿意相信他治愈人心的本领。

因为他是温暖治愈向的爆款输出机。

不信你看。

从2015年的《滚蛋吧！肿瘤君》到2020年的《送你一朵小红花》。

他总能精准的找到不同的切入点，为观众解读活着的积极意义。

他最擅长的，就是用轻松的方式去包裹一段挣扎的生活。

然后，透过一团乱麻的日子带领观众去体味“生”与“活”的本质。

这一次的《人生大事》，依然围绕生死这个大命题。

而生死，恰恰是监制韩延最敏感也最偏爱的题材。

其次，殡葬主题。

还是四个字，难能可贵。

又为什么？

因为在中国的大银幕上，很少有电影敢把“殡葬行业”当主线故事去讲。

所以《人生大事》的出现，本身就是个让人振奋的好消息。

出于对这部影片的期待和好奇。

它的点映场一出，派爷毫不犹豫的就上了车。

如果现在你再问我一次它的看点是啥？

我会毫不犹豫的再附上两点：真实+动人。

导演编剧，刘江江。

或许你还可以称呼他为“民间殡葬世态观察家”。

这名号咋来的？

从他独一无二的人生经历里而来。

小时候家里的长辈帮人做棺材，葬礼成了他年少建立文艺爱好的启蒙老师。

随着年龄的增长，曾经的少年逐渐对生死有了新的感悟。

于是，说干就干。

他利用两年的时间，辗转四地挖掘真实殡葬从业者的故事，再结合自己的成长背景，这才有了我们现在看到的满是烟火市井气的《人生大事》。

所以，真实感是影片的底色。

而更关键的，它足够打动人心。

影片通过不断打磨的细节，丰富饱满的人物以及细腻的演技来探讨“死亡”这个宏大的命题。

不管你信不信，它总能在不经意间让你感到触动。

都让让，咱精神小伙出街了！

莫三妹（朱一龙饰），人称三哥。

黝黑的皮肤，圆寸头，小金链子，花衬衫。

讲着一口地道的武汉方言，热络的和邻里街坊打招呼。

在行云流水的镜头下，三哥的那股子痞劲儿根本藏不住。

他和好朋友王建仁（王戈饰），银白雪（刘陆饰）经营着他爹老莫的寿衣店“上天堂”。

但实际上三哥对殡葬行业根本不感冒，纯粹在应付老爹过日子。

武小文（杨恩又饰），爱以“老子”自诩。

一双大眼睛透着鬼机灵，嘟嘟的小脸却又让人心生怜悯。

她一手抱着布老虎，一手攥着红缨枪，头上顶着哪吒同款小发髻，乍一看就像个小顽童。

这本来毫无关联的两个人，却因为开篇的那场葬礼相遇了。

自此，两人的成长之路被按下了开始键。

明人不说暗话。

这样互相救赎的设定，派爷喜欢的不得了。

为什么？

因为除了成长，它还试图让我跟着孩子的视角重新定义死亡。

A面：激烈的情绪冲突。

在孩子的世界里，死亡是什么样的？

答：根本没有一个成形的概念。

所以武小文只能跟在三哥屁股后面死缠烂打。

见不到外婆，就在三哥家大喊大叫。

脾气上来了，拽过胳膊就是一口。

更绝的。

看见个棺材就往上冲，大闹别人的葬礼，只为开棺救自己的外婆。

三哥身心俱疲，这边赔完不是那边还要散尽钱财。

忍无可忍，无需再忍。

他直接原地给孩子上了一堂“死亡教育课”。

这连珠炮一样的信息量，如同一个闷雷在武小文心上炸开了花。

吓的她“哇”一声就哭了出来

这是她第一次去接受死亡这件事，劈头盖脸，十分被动。

B面：环环相扣的积极影响。

回家后。

面对武小文突然的沉默，最先变得柔软的是最嫌弃她的三哥。

他试图用谎言，抚平武小文失去至亲的伤痛。

“（你外婆）飘到天上，变成星星了”

让他没想到的是。

上一秒还把他当敌人的武小文，这一秒已经收起了原先的棱角。

对他的话深信不疑。

这种信任具体还表现在哪儿呢？

还表现在三哥给客户女儿定制的粉色骨灰盒上。

是的，它被武小文画满了星星的图案。

服大气了，三哥整个人都不好了。

一个五指山压顶，是一点儿辙都不带有的。

没办法，只能硬着头皮给客户送过去。

万万没想到，丧属在武小文的用心里感到了前所未有的慰藉。

非但没怪三哥，还连连表示感谢。

所以，一场葬礼真正的定义应该是什么？

武小文从孩子的角度给出了最优解:

是为了死者，也是为了生者。

小女孩，是武小文目睹的第二场死亡。

派爷认为。

在武小文眼里，这些星星或许也有着两种不同的意义。

第一种，让变成星星的外婆和小女孩作伴。

第二种，让小女孩也变成星星陪伴地上的家人。

也是从这一刻起，殡葬师这个职业在三哥心里开始推翻重建。

他忽然意识到，原来这份工作也可以那么的有温度。

从不打不相识到互相影响并肩成长。

他们是家人亦是朋友，他们会毫无保留的为对方付出。

比如，当武小文被亲人嫌弃时，三哥会挺身而出决定抚养武小文。

再比如，当三哥被自己亲爹追着打的时候，武小文也站出来为三哥说话。

这种患难与共的真情，真的非常具有冲击力。

而影片在亲情的塑造上，同样耐人寻味。

三哥和老莫，是典型的“中国式父子关系”。

明明心里全是关心和爱，一见面却别别扭扭像陌生人一样。

最大的问题出在哪儿？肯定是家家必备的无法建立沟通。

而反观武小文和外婆的隔代亲，就显的更有人情味一点。

外婆会给武小文的手表发语音，事无巨细的关心武小文的日常起居。

虽然武小文的外婆突然离世，但我们都知道这种情感一直不会褪色。

就如同外婆亲手做的布老虎，会一直陪伴武小文成长一样。

只要我们不忘记生命中带给我们温暖的人，不抹掉他们存在过的证据。

那么，死亡就永远不是分离。

也正是因为被外婆的爱陪伴着长大。

武小文才深知沟通和表达的重要性，于是主动请缨帮三哥和老莫缓和关系。

这样的设置，看似是武小文在帮助三哥解决眼下棘手的问题。

实则，也是导演在提醒所有人要学会珍惜眼前人。

而正如影片中所说，人生的两样苦我们早晚都要经历。

所以，我们才更应该用力的不留遗憾的活着。

“人生两样苦，生离和死别，哪一个都要尝尽，哪一个也躲不了”

最后，派爷还想聊聊殡葬这个职业。

你知道殡葬师获得最多的评价是什么吗？

是“晦气”、“吃死人饭的”。

而且有的话说出来，你一定能信。

那就是：

这是一份当事人不敢提，其他人必远离的“冷眼职业”。

为什么会出现这样的现象？

是因为我们中的大多数人，还不能正确看待死亡。

而这，也是监制韩延坚持从这个题材去探讨生死的原因。

因为它是最适合的。

派爷觉得，这部电影非常具有教育意义。

一方面，它用轻松愉快的壳子带着观众去了解“殡葬师”这个职业。

“种星星的人”，是派爷听过的对这个职业最贴切的形容。

而且，你看了才会发现这个职业并非我们想象中那么冷冰冰。

反而是最无私，又极具价值的存在。

人们都爱说除生死，无大事。

但却唯独忽略了，他们正在做的就是对生命而言最大的事。

另一方面，它也是一堂不得不看的治愈公开课。

整部电影，虽然围绕“死亡”两个字展开，却处处在教我们如何积极的活着。

也在提醒着我们行动起来，珍惜时间去见想见的人。

我打包票，这绝对是一部适合与家人朋友一同观看的电影。

所以。

快快约上亲朋好友一起走进电影院，好好感受这份温暖吧。