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人的一生，最确定的事，就是死。 这是人生的终极课题，也是最原始的戏剧冲突。 人人皆要面对，却又最为难拍。 国产电影也迟迟没有一部像样的、敢于谈「死亡」的作品。 直到它的出现—— 《人生大事》 早上，一阵激烈的电话铃声撕裂了安静。 小女孩被吵醒，她晃了晃身边的外婆，没有动静。 她的外婆，在睡梦中离开了。 很快，屋子里变得吵闹起来。大人们进进出出，有人惊慌、有人难过。小女孩躲了起来，她还不明白发生了什么。 又过了会儿，一个陌生男人走了进来。只见他温柔地把热毛巾捂在外婆的关节处，然后一点点把她蜷缩着的身体舒展开。 尸体已经僵硬了，得先把四肢摆正才能装进棺材。 说实话，第一眼很难认出这个男人是朱一龙。 光溜的平头，花衬衫、大裤衩，嘴里总在嚼着口香糖，嗓门特别大，还时常夹带脏字。一改他过去清秀形象，活脱脱个粗糙大叔。 他饰演的三哥是个殡葬师，家里世代都是干这行的。 在世俗眼光里，殡葬师从来不是个体面工作。 三哥家的店铺虽然叫「上天堂」，但招牌破破烂烂、门面特别寒酸。偏偏隔壁是个婚庆公司，天天嫌三哥「晦气」，搭两句话都恨不得去漱口。 其实三哥最初是不想当殡葬师的，他继承家业是因为只有这样父亲才会愿意把门店的房产证给他。 他原本打算房本到手就换门面给女朋友开母婴用品店，没想到女友先一步跟别人跑了。 谁都想远离三哥，唯独前面提到那个野蛮小萝莉缠上了他。 她还不懂什么是死亡，只知道是三哥把她外婆带走、装进了盒子，于是死缠烂打追着三哥要去见外婆。 这个小女孩叫小文，也很有意思。 扎着丸子头，拿着红缨枪，打扮成小哪吒的模样。脾气火爆，性格特别倔。 她从小跟着外婆相依为命。 外婆突然离世后，小文变得无家可归。 没有亲戚朋友愿意接收她，理应成为顺位监护人的舅舅也只会逃避，塞了点钱就强行把小文丢给了三哥。 小文和三哥其实特别像。 一个没有感受过父母的爱，一个长期跟父亲关系恶劣。 他们都习惯把刺露在外面保护自己，看上去不好惹其实内心敏感孤独。 大叔与萝莉的搭配本就充满了戏剧性，又是两个性格那么鲜明的人物。 虽然没有血缘关系，但他们还是逐渐填补了彼此亲情的空缺。 死亡话题很重，但《人生大事》拍得很轻。 本片的监制韩延，向来偏爱生死题材。 但他总用以轻喜剧的形式去冲淡悲伤、治愈疼痛。 比如《滚蛋吧！肿瘤君》里最精彩的就是女主那些天马行空的幻想，花痴帅医生，帅气女战士，用乐天心态对抗病魔。 后来的《送你一朵小红花》，初次见面就要给人看大脑切片的少年，孤僻封闭的内心，逐渐被小太阳似的的女主治愈。 以及还没上映的《我爱你！》，跟韩国那部同名的“史诗级催泪弹”一样，讲的是老年人的爱情，在死神面前争分夺秒谈恋爱。 这次的《人生大事》也是如此。 总是让人笑着笑着就哭了。 片中有个小女孩的葬礼，不到十岁的样子，跟小文差不多大。她的父母悲痛欲绝。 三哥负责这户人家的送葬，定制了骨灰盒，小文问：「她也要被装进这个小盒子里吗？」一句话让人破防。 隔天，大家发现那个骨灰盒上已经被小文用水彩笔画得乱七八糟，有各种颜色的涂鸦。 这并不是调皮捣蛋。 孩子对生死没有概念，但心意却是清澈见底的。 看到这「不庄重」的骨灰盒，那对父母笑了，他们的孩子生前也喜欢画画。说着说着，又忍不住哭了。 最好的告别不需要奢华气派，而是心意相通、珍藏思念。 刚住进三哥家的那天晚上，小文尿床了，把三哥气得直接就说要把这倒霉孩子丢出去。 小文很委屈，说自己不敢去上厕所，实在憋不住了。 镜头一转，发现原来是厕所门口摆了两个殡葬仪式上会用的那种小娃娃，看起来阴森森的。 三哥撇撇嘴，说这有什么好怕的，“就跟你怀里的布老虎一样，假的！” 小文不服，说布老虎是外婆做的，叫豆角。 三哥想了想，灵机一动，也给这两个娃娃起了名字，“一个叫黄瓜，一个叫茄子。” 有了名字便是朋友，这下小文才不害怕了。 这两个娃娃后面还出现过两回。 一次是在小文的床头，已经成了她的陪睡朋友。 另一次在小文的生日会上，摆在了蛋糕和礼物旁边。 那些与晦气、避讳挂钩的世俗偏见，在影片中被温柔的方式巧妙化解了。 其实殡葬师也跟这娃娃一样，并没有什么特殊，只是被人为强加了标签。 生死是自然规律，人对生的降临充满喜悦，对死的离别感觉悲伤，这是情绪使然，人之常情。 但参与其中的职业者，接生与送葬，都是不可或缺的环节，并没有福祸的区别。 相反，送葬更需要赞美。 人都是在祝福声中来到世界上的，干干净净、清清白白。但人走的时候却并不一定顺利，甚至可能会比较难看。 剧中有个令人印象深刻的段落。 死者发生了严重的交通事故，身体被撞得没了形状，连父母都认不出了。整容化妆、为死者恢复面貌是专业殡葬师的手艺活。 在停尸间里，父亲在旁边指挥，三哥把残缺不全的尸体逐渐拼凑完整： 先骨后筋，先四肢后躯体，然后照着遗照，一点点填充，一点点拼凑。 完成后，家属进来认人，眼泪完全止不住，“这是我的儿子，这是我的儿子。” 这是我觉得《人生大事》最温柔的地方。 殡葬师是生命尾声的摆渡人，让死者尽量体面地离开人间。 韩延说：「他们其实是最无私的一批人，帮陌生人走最后一程。虽然是没有交集未曾谋面的人，但也会抱着圣人心帮他们完成最后的仪式。他们就是很伟大，说是种星星的人也不为过。」 种星星。 这是三哥对死亡的解释。 你可以教一个孩子「死」字怎么写，却很难去解释这个词到底是什么含义。 于是他告诉小文，你的外婆到天上变成了星星。 之后每当想外婆的时候，小文就会走到外面抬头看星星。你的所爱之人并没有离开，只是换了一个陪伴方式。 天上的每颗星，都是爱过我们的人。 影片的英文名也是取自这句话，Lighting Up The Stars，殡葬师就是点亮星星的人。 在一定程度上，《人生大事》给殡葬师这个职业祛魅了。 导演兼编剧刘江江说自己爷爷和大爷都是木匠，十里八村的丧事都会找他们家做棺材。小时候刘江江就会跟着去参加各种葬礼。 在小孩子的眼里，葬礼并不是什么可怕的事情，相反又很多好吃的、好玩的，还有唱戏的、放电影的。 对他来说，那时候能接受到的文艺启蒙就是这各种丧事。 前两个月，《南方周末》也写过一篇关于殡葬行业的文章。 里面提到，中国每年有近一千万人死亡，但全国开办殡葬专业的院校只有8所。2021年，8所学校的毕业生总共只有1100多人，每年的行业缺口为2万人。 这个专业的就业率高达100%，严重「供不应求」，但仍然没有多少人愿意报考这个专业。 理由大同小异，晦气、歧视、不理解、看不起。 尤其是女性，就算自己有兴趣也会被家人强烈劝阻。入了这行就等于嫁不出去。 殡葬行业需要很强的专业技能。处理尸僵、学习防腐、整容化妆，熟悉繁琐的殡葬仪式。尤其是一些非正常死亡的遗体，还会存在职业暴露的危险（接触到有毒、有害或传染病原体）。 这些在《人生大事》中也都有呈现。 既要有扛着棺材爬好几楼的好体力，也要有面对残缺尸体、安抚家属、忍受辱骂的大心脏。 殡葬师每天见到的都是这世界上最悲伤的死别。 影片虽然用了很多喜剧手法，但不会让人觉得拍得轻浮、悬浮，就是因为这些实实在在的职业细节。 那篇文章中受采访的殡葬专业老师还分享了一个故事，说有次带着正处于事业低谷、情绪低落的故交参观了火化车间。 故交在火化炉前呆看了十几分钟，一言不发。他突然看开了，在永恒的死亡面前，所有挫折都显得那么微不足道，“原来活着的每一个人都那么可爱”。 如何看待死，决定了我们如何选择生。 所以《人生大事》虽然讲的是殡葬，真正想传达的却是电影内外的人如何珍惜生命的价值。 这其实是一堂人人该学的死亡教育课。 对小文来说，失去外婆曾意味着失去了唯一疼爱她的人，所以她害怕、焦虑，那么急迫地想要外婆回来。 但在重新拥有爱她的家人之后，这份执念放下了。 她会依然想念外婆，但可以不再害怕了，因为生活还有可以期盼的内容。 而对三哥来说，在经历遇到小文、父亲去世等一系列事情后，他也开始重新正视自己的生活，收拾起曾经乱糟糟的生活。 他意识到原来自己也可以被需要、被爱着，可以拼尽全力地对一个人好，可以成为一个好父亲。他想要让身边人幸福，首先就得自己变得更好。 死亡教育，归根结底，是接受离别，然后继续前行。 在韩国年度畅销书、纪实作品《遗物整理师》中，作者写道： 「活着，让人觉得讽刺的一点是：总是在背负着死亡活下去的。只要是有生命的事物，都会迎来死亡那一刻，没有任何例外。生存和死亡，就像是铜钱的两个面，不可能相互独立存在。 我们去面对死亡，去探究死亡的意义，就会从死亡的角度，发现对于生命和存在更加清晰的感悟。这些才会成为我们真正的免疫系统——虽然暂时会让人产生发热的状况，但却是让我们的生活变得更具有价值的契机。」 全文完。 人的一生，最确定的事，就是死。 这是人生的终极课题，也是最原始的戏剧冲突。 人人皆要面对，却又最为难拍。 国产电影也迟迟没有一部像样的、敢于谈「死亡」的作品。 直到它的出现—— 《人生大事》
早上，一阵激烈的电话铃声撕裂了安静。 小女孩被吵醒，她晃了晃身边的外婆，没有动静。 她的外婆，在睡梦中离开了。 很快，屋子里变得吵闹起来。大人们进进出出，有人惊慌、有人难过。小女孩躲了起来，她还不明白发生了什么。 又过了会儿，一个陌生男人走了进来。只见他温柔地把热毛巾捂在外婆的关节处，然后一点点把她蜷缩着的身体舒展开。
尸体已经僵硬了，得先把四肢摆正才能装进棺材。 说实话，第一眼很难认出这个男人是朱一龙。 光溜的平头，花衬衫、大裤衩，嘴里总在嚼着口香糖，嗓门特别大，还时常夹带脏字。一改他过去清秀形象，活脱脱个粗糙大叔。
他饰演的三哥是个殡葬师，家里世代都是干这行的。 在世俗眼光里，殡葬师从来不是个体面工作。 三哥家的店铺虽然叫「上天堂」，但招牌破破烂烂、门面特别寒酸。偏偏隔壁是个婚庆公司，天天嫌三哥「晦气」，搭两句话都恨不得去漱口。 其实三哥最初是不想当殡葬师的，他继承家业是因为只有这样父亲才会愿意把门店的房产证给他。 他原本打算房本到手就换门面给女朋友开母婴用品店，没想到女友先一步跟别人跑了。 谁都想远离三哥，唯独前面提到那个野蛮小萝莉缠上了他。 她还不懂什么是死亡，只知道是三哥把她外婆带走、装进了盒子，于是死缠烂打追着三哥要去见外婆。
这个小女孩叫小文，也很有意思。 扎着丸子头，拿着红缨枪，打扮成小哪吒的模样。脾气火爆，性格特别倔。 她从小跟着外婆相依为命。 外婆突然离世后，小文变得无家可归。 没有亲戚朋友愿意接收她，理应成为顺位监护人的舅舅也只会逃避，塞了点钱就强行把小文丢给了三哥。 小文和三哥其实特别像。 一个没有感受过父母的爱，一个长期跟父亲关系恶劣。 他们都习惯把刺露在外面保护自己，看上去不好惹其实内心敏感孤独。 大叔与萝莉的搭配本就充满了戏剧性，又是两个性格那么鲜明的人物。 虽然没有血缘关系，但他们还是逐渐填补了彼此亲情的空缺。
死亡话题很重，但《人生大事》拍得很轻。 本片的监制韩延，向来偏爱生死题材。 但他总用以轻喜剧的形式去冲淡悲伤、治愈疼痛。 比如《滚蛋吧！肿瘤君》里最精彩的就是女主那些天马行空的幻想，花痴帅医生，帅气女战士，用乐天心态对抗病魔。 后来的《送你一朵小红花》，初次见面就要给人看大脑切片的少年，孤僻封闭的内心，逐渐被小太阳似的的女主治愈。 以及还没上映的《我爱你！》，跟韩国那部同名的“史诗级催泪弹”一样，讲的是老年人的爱情，在死神面前争分夺秒谈恋爱。 这次的《人生大事》也是如此。 总是让人笑着笑着就哭了。
片中有个小女孩的葬礼，不到十岁的样子，跟小文差不多大。她的父母悲痛欲绝。 三哥负责这户人家的送葬，定制了骨灰盒，小文问：「她也要被装进这个小盒子里吗？」一句话让人破防。 隔天，大家发现那个骨灰盒上已经被小文用水彩笔画得乱七八糟，有各种颜色的涂鸦。 这并不是调皮捣蛋。 孩子对生死没有概念，但心意却是清澈见底的。
看到这「不庄重」的骨灰盒，那对父母笑了，他们的孩子生前也喜欢画画。说着说着，又忍不住哭了。 最好的告别不需要奢华气派，而是心意相通、珍藏思念。 刚住进三哥家的那天晚上，小文尿床了，把三哥气得直接就说要把这倒霉孩子丢出去。 小文很委屈，说自己不敢去上厕所，实在憋不住了。 镜头一转，发现原来是厕所门口摆了两个殡葬仪式上会用的那种小娃娃，看起来阴森森的。 三哥撇撇嘴，说这有什么好怕的，“就跟你怀里的布老虎一样，假的！”
小文不服，说布老虎是外婆做的，叫豆角。 三哥想了想，灵机一动，也给这两个娃娃起了名字，“一个叫黄瓜，一个叫茄子。” 有了名字便是朋友，这下小文才不害怕了。
这两个娃娃后面还出现过两回。 一次是在小文的床头，已经成了她的陪睡朋友。 另一次在小文的生日会上，摆在了蛋糕和礼物旁边。 那些与晦气、避讳挂钩的世俗偏见，在影片中被温柔的方式巧妙化解了。 其实殡葬师也跟这娃娃一样，并没有什么特殊，只是被人为强加了标签。 生死是自然规律，人对生的降临充满喜悦，对死的离别感觉悲伤，这是情绪使然，人之常情。 但参与其中的职业者，接生与送葬，都是不可或缺的环节，并没有福祸的区别。
相反，送葬更需要赞美。 人都是在祝福声中来到世界上的，干干净净、清清白白。但人走的时候却并不一定顺利，甚至可能会比较难看。 剧中有个令人印象深刻的段落。 死者发生了严重的交通事故，身体被撞得没了形状，连父母都认不出了。整容化妆、为死者恢复面貌是专业殡葬师的手艺活。
在停尸间里，父亲在旁边指挥，三哥把残缺不全的尸体逐渐拼凑完整： 先骨后筋，先四肢后躯体，然后照着遗照，一点点填充，一点点拼凑。 完成后，家属进来认人，眼泪完全止不住，“这是我的儿子，这是我的儿子。” 这是我觉得《人生大事》最温柔的地方。 殡葬师是生命尾声的摆渡人，让死者尽量体面地离开人间。 韩延说：「他们其实是最无私的一批人，帮陌生人走最后一程。虽然是没有交集未曾谋面的人，但也会抱着圣人心帮他们完成最后的仪式。他们就是很伟大，说是种星星的人也不为过。」 种星星。 这是三哥对死亡的解释。 你可以教一个孩子「死」字怎么写，却很难去解释这个词到底是什么含义。 于是他告诉小文，你的外婆到天上变成了星星。 之后每当想外婆的时候，小文就会走到外面抬头看星星。你的所爱之人并没有离开，只是换了一个陪伴方式。 天上的每颗星，都是爱过我们的人。 影片的英文名也是取自这句话，Lighting Up The Stars，殡葬师就是点亮星星的人。 在一定程度上，《人生大事》给殡葬师这个职业祛魅了。 导演兼编剧刘江江说自己爷爷和大爷都是木匠，十里八村的丧事都会找他们家做棺材。小时候刘江江就会跟着去参加各种葬礼。 在小孩子的眼里，葬礼并不是什么可怕的事情，相反又很多好吃的、好玩的，还有唱戏的、放电影的。 对他来说，那时候能接受到的文艺启蒙就是这各种丧事。
前两个月，《南方周末》也写过一篇关于殡葬行业的文章。 里面提到，中国每年有近一千万人死亡，但全国开办殡葬专业的院校只有8所。2021年，8所学校的毕业生总共只有1100多人，每年的行业缺口为2万人。 这个专业的就业率高达100%，严重「供不应求」，但仍然没有多少人愿意报考这个专业。 理由大同小异，晦气、歧视、不理解、看不起。 尤其是女性，就算自己有兴趣也会被家人强烈劝阻。入了这行就等于嫁不出去。 殡葬行业需要很强的专业技能。处理尸僵、学习防腐、整容化妆，熟悉繁琐的殡葬仪式。尤其是一些非正常死亡的遗体，还会存在职业暴露的危险（接触到有毒、有害或传染病原体）。 这些在《人生大事》中也都有呈现。
既要有扛着棺材爬好几楼的好体力，也要有面对残缺尸体、安抚家属、忍受辱骂的大心脏。 殡葬师每天见到的都是这世界上最悲伤的死别。 影片虽然用了很多喜剧手法，但不会让人觉得拍得轻浮、悬浮，就是因为这些实实在在的职业细节。 那篇文章中受采访的殡葬专业老师还分享了一个故事，说有次带着正处于事业低谷、情绪低落的故交参观了火化车间。 故交在火化炉前呆看了十几分钟，一言不发。他突然看开了，在永恒的死亡面前，所有挫折都显得那么微不足道，“原来活着的每一个人都那么可爱”。 如何看待死，决定了我们如何选择生。 所以《人生大事》虽然讲的是殡葬，真正想传达的却是电影内外的人如何珍惜生命的价值。 这其实是一堂人人该学的死亡教育课。 对小文来说，失去外婆曾意味着失去了唯一疼爱她的人，所以她害怕、焦虑，那么急迫地想要外婆回来。
但在重新拥有爱她的家人之后，这份执念放下了。 她会依然想念外婆，但可以不再害怕了，因为生活还有可以期盼的内容。 而对三哥来说，在经历遇到小文、父亲去世等一系列事情后，他也开始重新正视自己的生活，收拾起曾经乱糟糟的生活。 他意识到原来自己也可以被需要、被爱着，可以拼尽全力地对一个人好，可以成为一个好父亲。他想要让身边人幸福，首先就得自己变得更好。 死亡教育，归根结底，是接受离别，然后继续前行。 在韩国年度畅销书、纪实作品《遗物整理师》中，作者写道： 「活着，让人觉得讽刺的一点是：总是在背负着死亡活下去的。只要是有生命的事物，都会迎来死亡那一刻，没有任何例外。生存和死亡，就像是铜钱的两个面，不可能相互独立存在。 我们去面对死亡，去探究死亡的意义，就会从死亡的角度，发现对于生命和存在更加清晰的感悟。这些才会成为我们真正的免疫系统——虽然暂时会让人产生发热的状况，但却是让我们的生活变得更具有价值的契机。」 全文完。 |
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