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2002年6月21日，刘若英推出了第七张个人专辑《Love and the City》，由滚石唱片发行。 《Love and the City》是刘若英在滚石唱片的最后一张专辑，由李宗盛、李雨寰、陈建宁、于光彦、郭文贤五位制作人联手打造，耗时一年零八个月，带来了10首关于爱欲情愁的都市情歌。 这是我第一次介绍刘若英在滚石的作品，所以照惯例还是简单介绍一下刘若英在滚石的背景。滚石时期是刘若英歌手生涯的第一个阶段，从1995年到2002年，七年也正好发行了七张专辑。刘若英最早出道，也和某位滚石唱片资深歌手、音乐人有着直接的关系。早期在那位音乐人指导下的刘若英，身上的“学升气质”比较重；之后则更专注于刻画《后来》、《很爱很爱你》、《成全》这样的“知性女声”。 而我们今天介绍的《Love & the City》，则是呈现给大家一个“都会女性”人设的刘若英，十首歌曲全部围绕着都市生活的“三原色”，也就是“孤单”、“爱情”、“欲望”三个关键词展开，作为一张歌手与唱片公司合作结束前夕的作品，《Love and the City》在质量上丝毫没有缩水，反而是七张“滚石刘若英”里最与众不同的一张。 《Love and the City》由李宗盛担任最主要的制作人，他负责了专辑中五首歌曲的制作（一半）。在刘若英之前，李宗盛已经为滚石打造出了许多成功的“都会女性”案例，比如陈淑桦、辛晓琪、林忆莲等等，而在这之前，李宗盛也和刘若英有过合作，所以这次的专辑，自然也是手到擒来。 每次介绍和李宗盛有关系的专辑，我都会对“加持”这个词有更深层次的认识。显然，面对不同的专辑，李宗盛的参与度、参与方式是不一样的。比如这张刘若英，李宗盛制作一半，已经算是比例很高的了。甚至要高过很多李宗盛参与制作的著名专辑。 进入本世纪以来，李宗盛的在其他歌手专辑中的身份，渐渐从词曲作者转型为以企划、构思为主的制作人。所以李宗盛在给刘若英制作的专辑里，并没有贡献完整的词曲创作，只是为其他人的作品填词、制作，并且对专辑的整体概念有大致的规划。参与了，又好像没参与。这大概就是所谓的“加持”吧？ 尽管如此，刘若英这张专辑里有些歌，你也能通过旋律和歌词的搭配，听到足够个性的“李氏断句”，比如《她的温柔》。对于李宗盛来说，曲子是为歌词想表达的内容服务的，即使并非李宗盛作曲，你也能嗅出李宗盛的味道。这是李宗盛的高明之处。 李宗盛制作的歌，虽然选择和不同的词曲作者合作，编曲和乐队阵容却基本上一致。编曲是李宗盛御用的班底，来自马来西亚的周国仪、陈爱珍。李宗盛“唱中带说”的语气，加上Mac Chew的编曲，大概就是所谓的“李氏都市风格”。 《过滤性病毒》是和专辑整体的都会氛围最合拍的作品。这首歌也是刘若英之前不太涉猎的R&B风格，刘若英也绝非演绎这种风格的好手，但是Mac Chew（周国仪）的编曲总能在不经意间给你惊喜，让不太唱R&B的歌手面对这种风格也可以自如应对。 《明年此时》是新加坡音乐人黄韵仁的作品，李宗盛制作，这首歌还被用在刘若英和黄磊主演的电视剧《似水年华》作为主题曲，如果不是经常考究歌曲背后的故事，我甚至都忘了刘若英是个好演员、以及黄磊是个好歌手。 大火的《当爱在靠近》，歌词和旋律流畅地简直不像被李宗盛“加”过的作品。愚以为，这首歌走红的功劳更多应该归在潘协庆身上，毕竟他很会写爆款的流行歌曲。前奏、间奏抢耳的吉他声，来自澳洲的职业吉他手Jamie Wilson，很多港台歌手的歌词内页都能见到的名字。 专辑有三首歌被拍成了MV，《当爱在靠近》、《说你永远都不离开我》和《一辈子的孤单》。后面两首歌都是另一位制作人李雨寰负责的部分，《说你永远都不离开我》还请到了陈绮贞来填词。 小时候看《粉红女郎》知道了《一辈子的孤单》这首歌。据说创作灵感来自于刘若英独自坐飞机旅行的经历，深白色二人组把这段故事写成了歌。这首歌还特别请到了滚石的同门光良，来担任配唱制作及和音。 陈建宁和于光彦联手制作了两首陈小霞的作品；而郭文贤是专辑中戏份最少的制作人，只负责了一首他自己的创作《如果我有一双翅膀》。 上张专辑里《成全》的“原班人马”陈小霞+施立，再度为刘若英创作的《孤寂》。这首歌用来衬托都市三原色中的“孤单”，再合适不过。编曲人是台湾著名的职业吉他手黄中岳，挺多经典的流行歌曲原声吉他都是他编配、演奏的，比如张学友《她来听我的演唱会》、戴佩妮《怎样》的前奏……等等。在刘若英《孤寂》的前奏部分，他用原声吉他模拟古典吉他的“轮指”奏法，以衬托全曲“新世纪”音乐的风格，算是在流行圈一种另辟蹊径的编配方式。同时，这首歌还请来了台湾著名的大提琴手范宗沛来录制间奏部分的大提琴Solo。 陈小霞的另一首作品《说》，是刘若英自己填词。刘若英的专辑几乎每一张都有她自己的作品，而且和其他玩儿票性质填词的歌手不同。很多人都忽略了，刘若英是“货真价实”的音乐人出身，就是在她还没有出专辑之前就为其他歌手作曲、填词。在这样一张强调都市女性的专辑中，有这一首刘若英对生活的观察、对爱情的态度，也是意料之中的安排。 总的来说，这张专辑有李宗盛的“加持”、以及各路大牌音乐人的参与，音乐水准自然不低，作为一张和前东家“分手”之作是很够意思了。但是都市路线未必适合刘若英，制作群煞费苦心为刘若英打造新风格也未必受用。专辑里最出名的两首，还是90年代台湾流行音乐的标配阵容打造：潘协庆和深白色。反倒是陈小霞的两首作品，是最符合我印象里那个刘若英气质的作品。 这张专辑之后，刘若英滚石时期就告一段落了。随后刘若英加入了姚谦主理的维京唱片，开始了一段新的音乐旅程，这就是后话了。 好了，今天先讲到这儿吧，下课。         
℗&©愚人音乐坊 2022 感谢Sunny@或语为本篇推送制作的题图。
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