前言前面两篇文章,提到杨慎在《词品》中关于几首咏物词的评价。关于《柳枝词》,杨慎以两首籍籍无名的词人作品为冠,咏梅词,则认为苏轼的《西江月》为古今第一。 今天,我们欣赏一下欧阳修的一首咏莲词,因为杨慎又发话了,他认为这首词:
一、两首咏莲词作者之谜杨慎在《词品》中说,欧阳公咏莲花《渔家傲》云:
接着,杨慎又提到了另一首《渔家傲》:
这两首渔家傲,杨慎认为都是欧阳修的作品。并认为第二首:
这两首词,都收录于《欧阳文忠公集·卷二》,不过第二首的作者却有些争议, 因为在晏殊的《珠玉词》中也能见到这首词。 至于作者是谁,暂且不论,我们看看这首词为什么如此受到杨慎的推崇。 二、古今莲词第一1、上片
上联前两句用典:楚国细腰元自瘦,文君腻脸谁描就。描述莲花的美好。 第一句用典,把莲花的姿态比喻为楚国纤瘦的美女。杜牧曾有诗云:楚腰纤细掌中轻。这个典故出自《韩非子》:“楚灵王好细腰,而国中多饿人。” 第二句也是用典,用卓文君美丽的面容来比喻莲花的细腻、润滑。把物比作美人,除了可以表达物体本身的美丽以外,还可以感受到类似于人物的风韵。 日夜鼓声催箭漏。昏复昼,红颜岂得长如旧。第三句描写人物,在“日夜鼓声催箭漏”中,黄昏与白昼日复一日地更迭。 "红颜岂得长如旧",美人的容颜岂能青春永驻呢?同样,莲花也不能永远盛开,总有一天会凋零。这里说的是人,也是莲花。 2、下片
下片还是说人物:醉折嫩房和蕊嗅,天丝不断清香透。 饮酒微醺中,美人折下嫩嫩的莲房,嗅着上面放在残留的花蕊。天丝,张耒有诗云:郎指莲房妾折丝,莲不到头丝不止。莲丝未断,一阵阵清香沁人心脾。 却傍小阑凝望久。风满袖,西池月上人归后。这三句,在时间上是倒装,时间状语放到最后一句了。化用自南唐词人冯延巳的《蝶恋花》:
正常顺序为:西池月上人归后,却傍小阑凝望久,风满袖。 这首词,上片写莲花,拟人拟物,人与花一体。下片直接写人物。上片说,好花不长久,容颜不久驻。 上片的“好花不长久”,是心理感悟。这种心理感悟,在下片体现为美人的种种行为:折花,嗅花,倚栏,久望,沐风,戴月。 三、词中的寄托第二首词的后面三句,化用自冯延巳的《蝶恋花》:
其实,晏殊(或者欧阳修)整首词都有冯延巳的《蝶恋花》的影子。晏殊(或者欧阳修)词中上面写了花的瘦,冯延巳则写了自己的瘦。 因何而瘦呢? 冯延巳直接说出了“惆怅”2字。晏殊(或者欧阳修)的咏莲词也是写美人的惆怅,只是没有直接写出这个词而已。 美人的惆怅,是因为“红颜岂得长如旧”。女子红颜易老,所以更想在自己最美好的时光里,遇到心爱的人,可惜“却傍小阑凝望久”,终是一无所获。 冯延巳的惆怅,是什么呢,他自己说“为问新愁,何事年年有”。他的年年都有的新愁又是什么呢?“花前常病酒,镜里朱颜瘦”的原因是什么呢? 我们可以再欣赏一首咏莲词,《摊破浣溪沙》:
这首词是南唐中主李璟。很多人从当时南唐的形势分析,认为南唐中主与冯延巳的作品中,常见到这种美人迟暮的感觉。 南唐受到北方后周(后来是北宋)的威胁,时时有灭亡的可能。冯延巳作为李璟的重臣,词中的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦” ,多少带有为国分忧的意思。 而晏殊(或者欧阳修)咏莲词中的惆怅,没有冯延巳词中那么沉重。这首咏莲词,最多反映出,朝臣被贬或者受到冷落,前途未明而已。 结束语杨慎很自负,他看好的作品,随口就给个“古今第一”的称号。前面有咏柳、咏梅,今天是咏莲。 古今的咏莲词多了,您最喜欢哪一首咏莲词呢? @老街味道 虽然作者籍籍无名,但杨慎说,这两首是为唐朝咏柳之冠 |
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