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上世纪九十年代初期，不佞手上仍主编着两份报纸：《洪丕谟研究报》(后改为季刊杂志)和《许慎书画报》(前身是《漯河书画报》)，所以对清末民国的报刊颇感兴趣。某年出高价收进了一份光绪三十三年(1907)在上海发行的《时报》(光绪三十年在上海创刊，是戊戌变法后保皇党在国内创办的第一份报纸，实际创办人是保皇派头目康有为的弟子狄葆贤。图文并茂，复色套版印刷，日出两大张)，此期“副刊”上刊登了一则《金陶陶女史售画助赈润例》，正是凭着此则《润例》，不佞记着了金陶陶的名字，并且在“认识”金女士十来年后，上海某拍卖会上拍得了一幅金女士不足两平尺的《花鸟图》。拍得后当时手上正在撰写《书画杂咏》，于是吟咏了一首七言绝句排版至拙《杂咏》中。标题《金章女史花鸟图》，曰： 自幼嗜画金陶陶，工写花卉並翎毛。 尤精鱼藻复著述，潜心内典把艺逃。 诗左把最末“潜心”句作了注解：“金章其子王世襄(京都玩主)在金章的画鱼专著《濠梁知乐集》作跋云：'先慈四十岁后潜心内典，自谓恐堕鱼趣，乃后不复执笔。”最末是一则画家简介： 金章(1884～1939)浙江吴兴(今湖州)，号陶陶，署陶陶女史。金城(北楼)三妹。自幼嗜画，花卉、翎毛无所不能，尤精鱼藻。曾游学欧洲，艺事益进。民国九年(1920)金城等在北京成立中国画学研究会，聘金女史任画画指导。有《濠梁知乐集》行世。 再回到《时报》润例上，此则润例是由会稽(今浙江绍兴)陶濬宣(1848～1912)代订。陶氏官至三品道台，诗文书法尤享誉南北。陶氏在《润例》中“谨白”： 女士曽偕鞏伯兄弟游学欧洲，身历环球，学识既超，绘笔尤隽，扩其慈善之念，愿蠲润笔助赈淮徐，谨为定润例如左。 润例中有“花鸟鱼虫，兴到落笔，不能预约”句。“鞏伯”是金城的字。 “淮徐”应是江苏淮安和徐州，是年该区域有河道决口，粮食无收，饿殍遍野。 重提金陶陶女史，是因为金女史家乡有某藏家旧友，出示一帧庋藏的金女史“赤锦鳞”图，嘱不佞撰文，还云此画得之于北京保利(厦门)国拍的某次拍买会中。此图未冠名，款云“拟宋人写生法”，35X26cm的设色纸本尺页。若拟标题，可以冠名《锦鳞戏藻图》。图上红色的金鱼一尾，较为写实，笔致劲秀，设色厚艳。金鱼悠悠栖止于碧水萍藻中，生动和谐，自然天真。锦鱗片只在头部略为勾点，身体上是以没骨法泼彩写之，去除了细笔勾描鳞片容易带出的习气，沉厚中不失淡雅。水草萍藻纯施青绿，根茎橙红加赭石，笔触不多，但在碧水中很是醒目，似点睛之笔，映衬得碧水很有透视感。整个画面，虽仅一尾金鱼，但可以更充分的表现出水面晶莹明碧的空间感。这尾自由自在的金鱼，看似无所凭借，在空中漫游，。触景生情，让人想起柳宗元《小石潭记》的妙语：“小潭清冽，潭中有鱼，皆若空游无所依。”  金陶陶《锦鳞戏藻图》35X26cm 画画左上角小楷署款：“拟宋人写生法。庚午夏月，陶陶女史金章写于宣南客次。”钤印“金章私印”朱文。“庚午”是民国十九年(1930)，画家时年46岁，也算是伊任画鱼指导时期的作品。“宣南”在清代指北京宣武门的南地区，当时此地“文艺家”聚集，进京赶考的举子亦多下榻于此，形成了南城特有的民族文化，琉璃厂士人文化的风貌，并逐渐演变为“宣南文化”。正是由于金陶陶客居京师，伊被列为“京津画派”。《京津画派》(河北美术出版社2015年10月出版)收入了金女史的辞条和一幅绘画。画亦《金鱼图》，但是一幅荷塘中的一群金鱼，锦麟游泳，鱼翔浅底。“锦麟游泳”句出自范仲淹的《岳阳楼记》。“鱼翔浅底”最早的出处已经淹没了，那是因为伟大领袖某首词中引用了此成语，所以“红色”网站搜索不到是哪位古人最先用的“鱼翔浅底”了。  金陶陶复工书法，家族中，除了其兄长金城外，就数金陶陶的书法最好了。以致于其祖父金桐的墓志铭也是由孙女金陶陶抄录的。父亲看金陶陶是可造之材，决定潜心培养女儿。光绪二十年(1898)，金陶陶被父亲送入上海的贵族学校中西女塾读书，该校是一所美国教会学校，英文教学，同学中有宋美龄、宋庆龄等名姝。宣统元年(1909)，金陶陶适闽县王继曽(述勤)。王氏乃外交官，婚后不久，金陶陶即随夫君赴法国就任。在法国，金陶陶饱览了西洋美术，使眼界为之大开。 诸画种，金陶陶最擅金鱼。据载，金陶陶无论是在家乡“可读庐”，或是在北京的“芳嘉园”，都养着不少的金鱼。平时细心观察鱼儿之动态，心领神会，下笔自然若传神阿堵了。 金陶陶患有高血压病，故未享长年。王世襄回忆他的母亲说：“我父亲没有在国民党政府工作过，后来首都迁到南京，有两所出租房租不出去，生活很紧促。过去买的一些宋元瓷器和明青花都卖了，借以生活。母亲也从此得了高血压，和生活紧张有关，五十多岁就去世了，不然的话，还可多活几年，多画些画。” 2022年6月23日于空厂晨窗
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