|
来源 文化点滴君 本期导读：他是岭南画派的传人，学的却是油画专业，后来他把西方油画厚重的色彩与素描精准的透视构图融入到国画之中，他的山水大量地吸收了西方绘画的元素如色彩、明暗、透视等，被人批评“重装饰、重制作、追求形式美”，他说这是“折衷中西，融汇古今”，是他在追求的“新国画”。2017年，他成功当选广东省美协主席、广州美院院长，他是艺术家李劲堃。 您觉得李劲堃先生融入油画风格的“新国画”如何？欢迎在文末留言评论！
李劲堃作品 如果说起当今的岭南画派，那李劲堃绝对是代表性人物，因为他的父亲李国华就是岭南画派的第三代接班人，李劲堃本人又师从黎雄才、陈金章、梁世雄等名家。不过早年李劲堃一开始选择的却是油画专业，接受过系统的西画学习。早在1989年，他就尝试将西方油画技法中的色彩、明暗以及透视法融入到国画创作之中，并以《大漠之暮》获第七届全国美展铜奖。
李劲堃作品 有人说他是用“叛逆”的方式去传承岭南画，他说他是“折衷中西，融汇古今”。总之，他所追求的“新国画”明显区别于传统，无论是正面的评价还是批评，无可否认的是他的画都明显吸收了西画的一些元素在内，作品里“分明透露着西方油画厚重的色彩与素描精准的透视构图。”，因此又被批评认为他的作品“重装饰、重制作、追求形式美”。
李劲堃作品 不过今天的李劲堃，已经不能单纯只是一个画家了，“广东省美协主席、 广东省文联副主席、岭南画派纪念馆馆长，广东画院院长，广州美术学院院长”，既是画家，又是老师，还身居多重社会职务，这对于一个搞艺术的人来说，可能既是好事又深受其累，一方面能有更多的资源和空间，一方面又难免陷入世俗名利人情世故的纷扰。
李劲堃作品 有人志在创新，有人志在守恒。李劲堃一方面在对中国山水画进行革新，挑战传统的审美习惯，一方面又大力强调要“坚持传统”，这无疑是很吃力的，就如他要将西画融入传统中国画，既要保持传统又要创造出时代新意，如何调和适中恐怕还有很长的路要走。有评论认为“走中西调和的路，玩玩可以，要走得高，走得远，自林风眠以降，未有完全走通者。”，可见这条路对于李劲堃来说无疑任重道远，既痛苦又漫长，何况他如今的身份已然无法潜心学问。
李劲堃作品 执掌广州美院，无疑是一个可供他发挥和施展的好平台，作为广东美协主席又可影响一方，这当然是他人所羡慕的优势所在。广东历来被称为中国改革开放的前沿，在这片神奇的热土之上，李劲堃的探索也许正是这改革热潮的后继体现，因此在“叛逆”中传承并非贬义，随着时代滚滚的车轮，总要有些人去叛逆才能创造崭新的风貌。
李劲堃作品 当代中国美术无疑受到众多的思潮冲击，从国画到油画，到中西结合，最终还要回归国画，曲曲折折的艺术之路，各种上下求索，还有各种名利诱惑世俗纷扰，也许李劲堃先生追求的是一种理想的生活状态，但现实能否如他所愿，他的创新又能否得偿所愿，一切都还得再众人瞩目之下去践行，正如他所说：艺术只有进，没有退。 |
|
|
