 清康熙 青花米芾山水图棒槌瓶 成交价：HKD 5,800,000 棒槌瓶胎釉精良，青花发色青翠。通景绘云山图，一面青峰高起，云霭缭绕，山脚下房舍数间；一面绘远山寺阁，水渚茅亭；其间以近景处小桥作为跨度连接，绘画取法米家山水，钴料为墨，点染山峦树木。 来源： 香港苏富比，1977年5月16日，拍品103号 英国铁路基金会旧藏，香港苏富比，1989年5月16日，拍品43号 展览： 1986年6月借展予伦敦多尔切斯特国际陶瓷展览会 器物装饰之艺术，在于二维平面之立体化。本瓶施绘者利用器物长方形器身与中国书画立轴画面相似特点进行创作，绘通景云山图，使之测视如观赏中堂，环视则有书画手卷展阅之效果，艺术趣味浓厚。 艺术品经纪人肖生：18575567397 其近景小桥横跨，中景单亭水渚构图，与晚明董其昌所绘《临郭忠恕山水》（瑞典斯德哥尔摩国家博物院藏）、《仿赵孟俯水村图》（《八景山水》册，美国纽约大都会博物馆藏）类似。后者在册页对开上，有董其昌行书题识，将此开绘画戏称「无董论」，与画史上米芾之「无李（成）论」相互比较，体现董氏与米家山水之关系。 宋人米芾与米友仁父子所绘山水图，***万层，多在晨晴晦雨间。清代郑绩著《梦幻居画学简明》，称米氏父子「雨点皴全用点法，宜于雨景也。」雨景之法始于米元章，故人皆称为米点。元章天性活泼，不入纤小，随意点缀，便成树林、山石，或浓或淡漠，乍密乍疏，模糊处笔墨之迹交融，明净处点渲之形俱化。一幅淋漓，不必楼台殿阁。若有若无，自有雨中春树万人家景象也。米家发源北苑，写山亦有轮廓，写树亦有夹叶，盖变北苑之披麻专取北苑之雨点，自成一家。今人不味米中奥旨，辄曰米画易学，殊为可惜。友仁画仍用雨点，但用笔稍细致，变大米而成小米，所谓雨点法即米家父子法也。明代董其昌于所著《画禅室随笔》中指「米家山谓之士大夫画」，推崇「米家山水」，树立「南宗」正脉。清康熙时，康熙帝以董其昌书法为宗，将董书常列于座右，晨夕观赏，遂使董其昌书画风靡一时，本拍品即于此一时代背景下创作而生。 可参考一幅康熙皇帝御笔米家山水画，2004年4月26日于香港佳士得拍卖，拍品934号（图一）。 |
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