王力《汉语诗律学》(增订本)第二章 古体诗第二十六节 古体诗的用韵(下)——转韵26.1 转韵,在《诗经》里就有了,又如《古诗十九首》里的一首:行行重行行,与君生别离。相去万余里,各在天一涯。 道路阻且长,会面安可知?胡马依北风,越鸟巢南枝。 相去日已远·,衣带日已缓。浮云蔽白日,游子不顾返。 思君令人老,岁月忽已晚。弃捐勿复道,努力加餐饭。 (凡转韵处用·号为记,下仿此。) 26.2 唐诗的转韵,可大别为两种:第一种是随便换韵,像古诗一样;第二种是在换韵的距离上和韵脚的声调上都有讲究,这样,虽名为古风,其实已经是一种新的形式了。前者可称为仿古的古风;后者可称为新式的古风。 先说随便换韵的一种。这种古风如果是五言,又如果平仄多数不近律句,就非常像古诗。例如: 《隐士》 孟郊 本来一相返,漂浮不还真。山野多馁士,市井无饥人。 虎豹忌当道,糜鹿知藏身。奈何贪竞者,日与患害亲! 颜貌岁岁改,利心朝朝新。孰知富生祸?取富不取贫! 宝玉忌出璞,出璞先为尘。松柏忌出山,出山先为薪。 君子隐石壁,道书为我邻。寝兴思其义,澹泊味始真。 陶公自放归·,尚平去有依。草木择地生,禽鸟顺便飞。 青青与冥冥,所保各不违。 26.3 如果是七言,若非句句用韵,就不很像古诗;而且在平仄上,它们大多数近似律句,更和古诗的格调相差甚远(参看下文第二十九节)。只有长短句的格调较为近古,而且长短句大多数是转韵的,例如: 《梦游天姥吟留别》 李白 海客谈瀛洲,烟涛微茫信难求。越人语天姥·,云霓明灭或可睹。 天姥连天向天横·,势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈,对此欲倒东南倾。 我欲因之梦吴越·,一夜飞度镜湖月。湖月照我影,送我至剡溪·。 谢公宿处今尚在,绿水荡漾清猿啼。脚著谢公屐,身登青云梯。 半壁见海日,空中闻天鸡。千岩万壑路不定·,迷花倚石忽已暝。 熊咆龙吟殷岩泉·,慄深林兮惊层巅。云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。 列缺霹雳,丘峦崩摧·。洞天石扇,訇然中开。 青冥浩荡不见底,日月照耀金银台。 霓为衣兮风为马·,云之君兮纷纷而来下。 虎鼓瑟兮鸾回车·,仙之人兮列如麻。 忽魂悸以魄动,怳惊起而长嗟。惟觉时之枕席,失向来之烟霞。 世间行乐亦如此·,古来万事东流水。 别君去兮何时还·?且放白鹿青崖间。须行即骑访名山。 安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜! 26.4 上面两例,就换韵的距离而论,可以说是随意的,没有一定的,但是,有时候在没有一定的情形下,也颇有有意造成的局面,例如在起头或煞尾的地方,只用同韵的两个韵脚。前者可称为促起式;后者可称为促收式。 26.5 促起式例如上面所举李白的《梦游天姥》,起头共用两个短韵(尤虞),然后渐渐用长韵。也有只用一个短韵起头的,例如: 《潼关吏》 杜甫 士卒何草草!筑城潼关道。大城铁石如·,小城万丈余。 借问潼关吏:修关还备胡。要我下马行,为我指山隅。 连云到战格,飞鸟不能逾。胡来但自守,岂复忧西都? 丈人视要处,窄狭容单车。艰难奋长戟,万古用一夫。 哀哉桃林战,百万化为鱼。请嘱防关将,慎勿学哥舒。 26.6 但是,促起式的作用并没有促收式的作用那样显明。据诗论家说,促收易于遒劲。促收式常见于七言古风里。例如: 《乾元中寓居同谷县作歌》七首(其一) 杜甫 有客有客字子美,白头乱发垂过耳。岁拾橡栗随狙公,天寒日暮山谷里。 中原无书归不得,手脚冻皴皮肉死。呜呼一歌兮歌已哀,悲风为我从天来! 《渼陂行》 杜甫 岑参兄弟皆好奇,携我远来游渼陂。天地黤惨忽异色,波涛万顷堆琉璃。 琉璃汗漫泛舟入·,事殊兴极忧思集。鼍作鲸吞不复知,恶风白浪何嗟及! 主人锦帆相为开·,舟子喜甚无尘埃。凫鹥散乱擢鸥发,丝管啁啾空翠来。 沈竿续蔓深莫测·,菱叶荷花静如拭。宛在中流渤澥清,下归无极终南黑。 半陂已南纯浸山·,动影褭窕冲融间。船舷暝戛云际寺,水面月出蓝田关。 此时骊龙亦吐珠·,冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞,金支翠旗光有无。 咫尺但愁雷雨至,苍茫不晓神灵意。少壮几时奈老何,向来哀乐何其多! (末用寘歌两短韵作收。) 《天育骠骑歌》 杜甫 吾闻天子之马走千里,今之画图无乃是。 是何意态雄且杰,骏尾萧梢朔风起。 毛为绿缥两耳黄·,眼有紫焰双瞳方。矫然龙性合变化,卓立天骨森开张。 伊昔太仆张景顺,监牧攻驹阅清峻。遂令大奴守天育,别养骥子怜神俊。 当时四十万匹马,张公叹其材尽下。故独写真传世人,见之座右久更新。 年多物化空形影,呜呼健步无由聘。 如今岂无騕褭与骅骝,时无王良 伯乐死即休。 (末用马真梗尤四个短韵,最后两句为九字句,更显得有力。) 26.7 由促起式和促收式,顺便谈到以用短韵为主的古风,像下面岑参的一首诗,就是属于这一类的: 《轮台歌奉送封大夫出师西征》 岑参 轮台城头夜吹角,轮台城北旄头落。羽书昨夜过渠黎·,单于已在金山西。 戍楼西望烟尘黑·,汉兵屯在轮台北。上将拥旄西出征·,平明吹笛大军行。 四边伐鼓雪海涌·,三军大呼阴山动。虏塞兵气连云屯·,战场白骨缠草根。 剑河风急雪片阔·,沙边石冻马蹄脱。亚相勤王甘苦辛·,誓将报主静边尘。 古来青史谁不见?今见功名胜古人。 这一首诗每两句换一韵,直到篇末,才用四句一韵,因为不能一直促到底,必须衍为四句,以舒其气。这虽是技巧上的问题,但因它影响及于用韵的形式,所以稍为提及。 26.8 仿古的古风和新式的古风之间没有截然的鸿沟。但是典型的新式古风须具有三个条件:(一)平仄多数入律;(二)四句一换韵;(三)平仄韵递用。关于第一点,等到下文第二十九节再谈。大致说来,如果合于后两个条件的古风,多数是合于第一个条件的。但是,有些古风虽然四句一换韵,却非平仄韵递用;另有些古风虽然平仄韵递用,却非四句一换韵。这些都是介乎仿古的古风和新式的古风之间的。 26.9 下面是一些四句一换韵然而并非全篇平仄韵递用的例子: 《妾薄命》 李白 汉帝宠阿娇,贮之黄金屋。咳唾落九天,随风生珠玉。 宠极爱还歇,妒深情却疏·。 长门一步地,不肯暂回车。 雨落不上天,水覆难再收·。君情与妾意,各自东西流。 昔日芙蓉花,今成断肠草·。 以色事他人,能得几时好? (四句一换韵,共用屋鱼尤皓四韵,鱼尤以平换平。) 《石壕吏》 杜甫 暮投石壕村,有吏夜捉人。老翁逾墙走,老妇出门看。吏呼一何怒·,妇啼一何苦! 听妇前致辞:三男邺城戍。一男附书至·,二男新战死。存者且偷生,死者长已矣。 室中更无人·,惟有乳下孙。有孙母未去,出入无完裙。老妪力虽衰·,请从吏夜归, 急应河阳役,犹得备晨炊。夜去医院久语声绝·,如闻泣幽咽。天明登前程,独与老翁别。 (四句一换韵,共用真麌纸元支屑六韵,麌纸以仄换仄,元支以平换平。) 《平城下》 李贺 饥寒平城下,夜夜守明月。别剑无玉花,海风断鬓发。 塞长连白空·,遥见汉旗红。 青帐吹短笛,烟雾湿画龙。 日晚在城上,依稀望城下·。风吹枯蓬起,城中嘶瘦马。 借问筑城吏·,去关几千里!惟愁裹尸归,不惜倒戈死。 (四句一换韵,共用月东马纸四韵,马纸以仄换仄。) 《驾去温泉后赠杨山人》 李白 少年落魄楚汉间,风尘萧瑟多苦颜。自言管葛竟谁许?长吁莫错还闭关。 一朝君王垂拂拭·,剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光,直上青云生羽翼。 幸陪鸾辇出鸿都·,身骑飞龙天马驹。王公大人借颜色,金璋紫绶来相趋。 当时结交何纷纷·!片言道合惟有君。待吾尽节报明主,然后相携卧白云。 (四句一换韵,共用删职虞文四韵,虞文以平换平。) 下面是一些平仄韵递用然而并非全篇四句一换韵的例子: 《湖中旅泊寄阎九司户防》 孟浩然 桂水通百越,扁舟期晓发。荆云蔽三巴·,夕望不见家。 襄王梦行雨,才子谪长沙。长沙饶瘴疠·,胡为苦留滞。 久别思款颜,承欢怀接袂。接袂杳无由·,徒增旅泊愁。 清猿不可听,沼月下湘流。 (共用月麻霁尤四韵,月韵仅两句。) 《拟古诗》(其一) 韦应物 辞君远行迈,饮此长恨端。已谓道里远,如何中险艰。 流水赴大壑,孤云还暮山。无情尚有归,行子何独难! 驱车背乡园,朔风卷行迹·。严冬霜断肌,日入不遑息。 忧欢容髮变,寒暑人事易。中心君讵知?冰玉徒贞白! (共用寒陌两韵,各八句。) 《魏将军歌》 杜甫 将军昔著从事衫,铁马驰突从两衔。披坚执锐略西极,昆仑月窟东崭岩。 君门羽林万猛士,恶若哮虎子所监。五年起家列霜戟,一日过海收风帆。 平生流辈徒蠢蠢·,长安少年气欲尽。魏侯骨耸精爽紧,华岳峰尖见秋隼。 星躔宝枝金盘陀·,夜骑天驷超天河。欃枪荧惑不敢动,翠蕤云旓相荡摩。 吾为子起歌都护·,酒阑插剑肝胆露。钩陈苍苍风玄武,万岁千秋奉明主, 临江节士安足数? (共用咸轸歌遇四韵,篇末可认为平仄通押。咸韵八句,轸韵四句,歌韵四句,遇韵五句。) 【邓旺林:此诗前12句由平声“咸韵”转上声“轸韵”,后面9句由平声“歌韵”转去声“遇韵”,都是平韵转仄韵。为什么王力教授会只说后面的平转仄“可认为平仄通押”呢?因为“歌韵”在“歌部”,“遇韵”在“鱼部”,在“邻韵相通”的十五部(见王力《汉语诗律学》(增订本)第二章第二十五节《古体诗的用韵(中)——通韵》)中,“1.歌部”与“3.鱼部”中间只隔了一个“2.麻部”,因此可将“歌部”韵与“鱼部”韵视为邻韵,将“歌韵”与“遇韵”视为邻韵相通。而“咸韵”在“15.咸部”,“轸韵”在“13.真部”,虽然其间只隔一“14.侵部”,但“真部不与侵咸部通,宋人此三部入声偶然相通”(王力语)因此“咸部”中的平声“咸韵”与“真部”中的上声“轸韵”不相通。】 26.10 现在谈到新式的古风。在未举例以前,我们想先说明五古和七古的重要分别。五古上有所承,汉魏六朝的古诗差不多都是五言,所以唐人相率仿古;七古上无所承(参看上文导言),所以唐人除了“柏梁体”之外(参看下节),只好自辟蹊径。所谓自辟蹊径,不外两种办法:第一种是依照五古的声律,只在每句上面添上两个音,这样它的格调自古,李白和杜甫都喜欢这样做。第二种是依照律诗的格律。他们喜欢平仄入律,因为这样才近似律诗;他们喜欢四句一换韵,因为这样就等于把几首近体绝句集合成为一首;他们喜欢平仄韵递用,因为这和句中的平仄相间是一贯的道理。王维喜欢这样做;盛唐和中晚唐的诗人们都喜欢跟着王维这样做。 26.11 因为上述的道理,所以若就七古而论,新式的古风占了绝对的优势。再就盛唐的诗看来,新式的古风也只限于七古,五言只有仿古的一格,没有纯粹新式的一格。这因为五七古的来源不同,所以它们分道扬镳,在风格上也产生了根本的差异。 26.12 然而新式的古风并非盛唐才有的,齐梁及初唐已开其端,这因为五言律诗本来在齐梁就有了胚胎。(例如上文第四节所举庾信的《奉和山池》),七言在未变为七律以前,已经先变了新式的古诗了。例如: 《燕歌行》 梁元帝 燕赵佳人本自多,辽东少妇学春歌。黄龙戍北花如锦,元菟城南月似蛾。 如何此时别夫婿,金羁翠眊往交河!还闻入汉去燕营·,怨妾愁心百恨生。 漫漫悠悠天未晓,遥遥夜夜听寒更。自从异县同心别·,偏恨同时成异节。 横波满脸万行啼,翠眉暂敛千重结。并海连天合不开·,那堪春日上春台。 乍见远舟如落叶,复看遥舸似行杯。沙汀夜鹤啸羁雌·,妾心无趣坐伤离。 翻嗟汉使音尘断,空伤贱妾燕南垂。 这诗虽不是全篇四句一换韵,但只有第一段是六句,其余各段都是四句;虽然第一二两段和最后两段是以平换平,但其余各韵都是平仄递用。第一段极似三韵小律,其余各段都像今体绝句。又如: 《长安古意》 卢照邻 长安大道连狭斜,青牛白马七香车。玉辇纵横过主第,金鞭络绎向侯家。 龙衔宝盖承朝日,凤吐流苏带晚霞。百丈游丝争绕树,一群娇鸟共啼花。 游蜂戏蝶千门侧·,碧树银台万种色。复道交窗作合欢,双阙连甍垂凤翼。 梁家画阁天中起,汉帝金茎云外直。楼前相望不相知,陌上相逢讵相识? 借问吹箫向紫烟·,曾经学舞度芳年。得成比目何辞死?愿作鸳鸯不羡仙。 比目鸳鸯真可羡·,双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕。 双燕双飞绕画梁·,罗帷翠被郁金香。片片行云著蝉鬓,纤纤初月上鸦黄。 鸦黄粉白车中出·,含娇含态情非一。妖童宝马铁连钱,倡妇盘龙金屈膝。 御史府中乌夜啼·,延尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道,遥遥翠幰没金堤。 挟弹飞鹰杜陵北,探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑,共宿倡家桃李溪。 倡家日暮紫罗裙·,清歌一啭口氤氲。北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。 南陌北堂连北里·,五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂,佳气红尘暗天起。 汉代金吾千骑来·,翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解,燕歌赵舞为君开。 别有豪华称将相·,转日回天不相让。意气由来排灌夫,专权判不容萧相。 专权意气本豪雄·,青虯紫燕坐生风。自言歌舞长千载,自谓骄奢凌五公。 节物风光不相待·,桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂,即今惟见青松在。 寂寂寥寥扬子居·,年年岁岁一床书。独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾。 这诗共用麻职先霰阳质齐文纸灰漾东贿鱼十四个韵,麻职齐各八句,恰是四句的一倍,其余各用四句。除齐文以平换平外,其余都是平仄韵递用。麻齐像平韵七律,职像仄韵七律,其余都像近体绝句。这样,它和盛唐以后的新式古风极为相近。多数诗论家都认为这是七古的“正调”;至于李杜的七古却是摆脱齐梁和初唐的作风,而欲直追汉晋的。 26.13 中唐以前,七古极少一韵到底的(柏梁体当然是例外),只有杜甫的七古有些是一韵到底。直到韩愈以后,一韵到底的七古才渐渐盛行。这样,就中唐以前的七古而论,转韵的七古才是最普通的一种。这也和仿古与否极有关系:仿古的七言诗应该是一韵到底的,因为汉魏六朝的古诗大多数是一韵到底的;新式的七古应该是转韵的,律诗不转韵,七古可藉转韵与律诗有分别,否则平仄既多入律,就和七律或七言排律相混了。 26.14 下面诸例,完全合于四句一换韵而平仄韵递用的规矩: 《夷门歌》 王维 七国雄雌犹未分, 攻城杀将何纷纷!秦兵益围邯郸急,魏王不救平原君。 公子为嬴停驷马·,执辔愈恭意愈下。亥为屠肆鼓刀人,嬴乃夷门抱关者。 非但慷慨献奇谋·,意气兼将身命酬。向风刎颈送公子, 七十老翁何所求? 《欲之新乡答崔颢、綦毋潜》 李颀 数年作吏家屡空,谁道黑头成老翁。男儿在世无产业,行子出门如转蓬。 吾属交欢此何夕·?南家捣衣动归客。铜炉将炙相欢饮,星宿纵横露华白。 寒风卷叶度滹沱·,飞雪布地悲峨峨。孤城日落见栖鸟,马上时闻渔者歌。 明朝东路把君手·,腊日辞君期岁首。自知寂寞无去思,敢望县人致牛酒? 《古大梁行》 高适 古城莽苍饶荆榛,驱马荒城愁杀人。魏王宫观尽禾黍,信陵宾客随灰尘。 忆昨雄都旧朝市·,轩车照耀歌钟起。军容带甲三十万,国步连营一千里。 全盛须臾那可论·?高台曲池无复存。遗墟但有狐狸迹,古地空馀草木根。 莫天摇落伤怀抱·,抚剑悲歌对秋草。侠客犹传朱亥名,行人尚识夷门道。 白璧黄金万户侯·,宝刀骏马填山丘。年代凄凉不可问,往来唯有水东流。 《送费子归武昌》 岑参 汉阳归客悲秋草,旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼,梦著只在巴陵道。 曾随上将过祁连·,离家十年恒在边。剑锋可惜虚用尽,马蹄无事今已穿。 知君开馆常爱客·,樗蒱百金每一掷。平生有钱将与人,江上故园空四壁。 吾观费子毛骨奇·,广眉大口仍赤髭。看君失路尚如此,人生贵贱那得知? 高秋八月归南楚·,东门一壶聊出祖。路指凤皇山北云,衣沾鹦鹉洲边雨。 勿叹蹉跎白发新·,应须守道勿羞贫。男儿何必恋妻子?莫向江村老却人! 《七夕词》 崔颢 长安城中月如练,家家此夜持针线。仙裙玉佩空自知,天上人间不相见。 长信深阴夜转幽·,玉阶金阁数萤流。班姬此夕愁无限,河汉三更看女牛。 《客舍喜郑三见寄》 刘长卿 客舍逢君未授衣,闭门愁见桃花飞。遥想故园今已尔,家人应念行人归。 寂寞垂杨映深曲·,长安日莫灵台宿。穷巷无人鸟雀闲,空庭新雨莓苔绿。 此中分与故交疏·,何幸仍回长者车!十年未称平生意,好得辛勤谩读书。 26.15 但是,这些诗里还有少数句子的平仄不能完全入律。(关于古风之入律,参看下文第三十一节)至于像下面的几首,就完全入律了,于是就变为好像两个以上的近体绝句所合成的诗了: 《故人张諲工诗善卜易兼能丹青》 王维 不逐城东游侠儿,隐囊纱帽坐弹棋。蜀中夫子时开卦,洛下书生解咏诗。 药栏花径衡门里,时复据梧聊隐几。屏风误点惑孙郎,团扇草书轻内史。 故园高枕度三春·,永日垂帷绝四邻。自想蔡邕今已老,更将书籍与何人? 《古从军行》 李颀 白日登山望烽火,黄昏饮马傍交河。行人刁斗风沙暗,公主琵琶幽怨多。 野云万里无城郭·,雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞,胡儿眼泪双双落。 闻道玉门犹被遮·,应将性命逐轻车。年年战骨埋荒外,空见蒲桃入汉家。 《和卢明府送郑十三还京》 孟浩然 昔时风景登临地,今日衣冠送别筵。醉坐自倾彭泽酒,思归长望白云天。 洞庭一叶惊秋早·,濩落空嗟滞江岛。寄语朝廷当世人,何时重见长安道? 《卢龙塞行送韦掌记》 钱起 雨雪纷纷黑山外,行人共指卢龙塞。万里飞沙咽鼓鼙,三军杀气凝旌旆。 陈琳书记本翩翩·,料敌张兵夺酒泉。圣主好文兼好武,封侯莫比汉皇年。 《送邬三落第还乡》 钱起 郢客文章绝世稀,常嗟时命与心违。十年失路谁知己?千里思亲独远归。 云帆春水将何适·?日爱东南莫山碧。关中新月对离樽,江上残花待归客。 名宦无媒自古迟·,穷途此别不堪悲。荷衣垂钓且安命,金马招贤会有时。 《送客还江东》 韩翃 还家不落春风后,数日应沽越人酒。池畔花深斗鸭闌,桥边雨洗藏鸦柳。 遥怜内舍著新衣·,复向邻家醉落晖。把手闲歌香橘下,空山一望鹧鸪飞。 26.16 上文说过,盛唐新式的古风只限于七古;至于五古,直到中唐以后才有纯粹新式的,而且数量很少。这里所谓纯粹新式,是包括平仄入律而言,因为如果专就四句一换韵及平仄韵递用而言,盛唐已经有了,例如王维的《赠祖三咏》(或云孟浩然作),孟浩然的《采樵行》,《送魏郡李太守赴任》,丘为的《泛若耶溪》等。关于纯粹新式的五古,现在只能举出中唐的一个例子: 《送吉中孚归楚州旧山》 卢纶 青袍芸阁郎,谈笑挹侯王。旧錄藏云穴,新诗满帝乡。 名高闲不得·,到处人争识。谁知冰雪颜,已杂风尘色! 此去复如何·?东皋岐路多。藉茅临紫陌,回首忆沧波。 年来倦萧索·,但说淮南乐。并楫湖中游,连樯月下泊。 沿溜入阊门·,千灯夜市喧。喜逢邻舍伴,遥语问乡园。 下淮风自急·,树杪分郊邑。送客随岸行,离人出舤立。 渔村绕水田·,澹浦隔晴烟。欲就林中醉,先期石上眠。 林昏天未曙·,且向云边去。暗入无路上,心知有花处。 登高日转明·,下望见春城。洞里草空长,冢边人自耕。 寥寥行异境·,过尽千峰影。露色凝古坛,泉声落寒井。 仙成不可期·,多别自堪悲。为问桃源客,何人见乱时? (全诗共四十四句,只有“送客随岸行”,“暗入无路上”,“露色凝古坛”三句不入律。这三句的平仄是着意造成的,因为这样才和下面的“平平仄平仄”恰恰相对。除此之外,虽还稍有拗救,都是律诗里所容许的。) 26.17 汉魏六朝的转韵诗也有四句一换韵或平仄韵递用的例子,然而那是偶然的,不像唐人是着意的。前者因为是偶然的,所以不整齐;后者因为是着意的,所以很整齐。 26.18 转韵的古风应该共用几个韵?这是没有一定的,齐梁以前的古诗往往只转一次韵,因为它们往往超过了四句才换韵;齐梁以后,因为喜欢四句一换韵,甚至两句一换韵,韵的数目就多了,最多的可达二三十个韵,例如白居易的《长恨歌》(原文见第三十四节)。 26.19 总之,转韵诗在唐以前很少,唐以后却盛行;唐以后,五言转韵也颇少,七言及杂言转韵最多。七言转韵诗,仿古的少,新式的多。这上头可以看出从古诗演化的所谓“古风”的痕迹。 ——录自《汉语诗律学》(增订本)第350—362页 【说明】 本章内容大部分从网上下载,由本人对照书本进行校对。本节内容在王力教授《汉语诗律学》增订本(上海教育出版社1979年11月新2版,1982年5月第7次印刷)第350—362页。本章下一节为《奇句韵和柏梁体》 芙蓉书阁|邓旺林 于2022.06.30,2023.03.09再次校对 |
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