 【目录】 剧本怎么写之（一）剧作结构 剧本怎么写之（二）镜头语法 剧本怎么写之（三）人物关系 剧本怎么写之（四）叙事视点 剧本怎么写之（五）干扰事件 （三）人物关系 水泊梁山有108位好汉，其中大部分人物形象，读者与观众都印象深刻，作者施耐庵是如何做到的？对，靠事件。光有事件还不够，得让“角色关系”动起来，事件与人物之间的关系，也是互为作用的。李逵杀虎、武松打虎都是收拾老虎，为何武松的形象又令你更印象深刻呢？有人说，武松打虎更惊心动魄。对，还有一个更重要的那就是“人物动机”，音乐里作曲也讲究“旋律动机”，编剧也不例外。 动机是人物行为的依据、人物语言的依据，人物关系进展的基础。武松为何打死老虎，因为自保，不然就没命了。又因何导致自保，不听店家劝告非要酒后过景阳冈。李逵为何杀虎，因为复仇，老虎吃了他的母亲。即赋予主角一个心理层面与一个道德层面的需求。主角自保与复仇之间，哪个杀得更天经地义？哪个更卖力？很显然是自保是要拼尽全力的，自保在道德上也是最无可厚非的，总不能学佛祖把自己喂老虎吧，自保在心理层面也是最扣人心悬的。这里所说的“卖力”，剧本里叫“戏剧张力”，或者说冲突的峰值，当张力无限接近峰值时，故事最精彩、人物最形象。在动作上表现为杀人、自杀，在心理情感上表现为爱到深处、痴迷发狂、失心疯、抑郁病死、心理扭曲等等。 同样都是杀了国家一级保护动物，李逵是个急脾气、脑残，杀得血肉模糊（B级片形象），工具用得是斧头，胜之不武；武松的好面子，相对李逵性格缺陷来说性格则好很多，近乎符合“英雄”的形象，赤手空拳打死“大虫”（武侠片形象），武艺高的男人，观众都爱。观众爱一个角色，除了角色的外貌气质之外，性格是最重要的依据。一个性格始终暴躁蛮横的角色，观众是不会爱上的。性格必须有变化，这是人物塑造尤为需要注意的一点。 人物关系的编织，切忌太单一或一团乱麻，太单一人物苍白，太复杂逻辑关系难免挂一漏万。人物对白上，切忌千人一面、千人一话。每个人物身上都有欲望（无欲也是一种欲求），欲望是一个人的命，也是一个人的病。欲望叙事线要逐步增加它的重要性与强度，让观众看最后能不能达成？只有抓住欲望往相反方向推，人物性格才会鲜活…… 来源：编剧一课通 |
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