（笔记）热靴圣典－佳能闪光灯摄影技法全解密（第2版）

    无论拍摄肖像、运动，还是现场活动，本书都是一本必备指南，本书能指导你创造出任何类型照片所需要的光线。

      ——西尔·阿里纳著  张靖俊译

    注：本笔记之人虽是尼康爱好者，但此书对于热靴闪光灯的用法原理、闪灯附件布光以及实拍等介绍的非常详细，是一本超详细的闪灯入门教材，值得索粉尼粉好好学学。其实只是相机和闪灯的不同，其他都是一致的。

        第0章 闪光摄影快速入门

  1、虽然你无法直接控制现场光源，但是你可以通过相机的快门速度来控制现场光在照片里的明与暗。

  2、在打开闪光灯之前,我要做以下这些事：

    ①把相机模式设置为M（手动模式）。

    ②根据所希望的景深效果设置光圈值。

    ③根据取景器中的测光指数调整快门速度。

    ④拍摄一张测试照。

    ⑤将快门速度提高1挡（比如从1/60s提高到1/125s）从而压暗现场光；或者将快门速度降低1挡（比如从1/60s降低到1/30s），从而提亮现场光,然后再拍摄一张测试照。

    ⑥重复步骤4和步骤5若干次,从而获得一系列曝光范围广泛的照片。

    ⑦挑选最满意的一张测试照片,并把快门设置到对应的速度。

  3、控制闪光的亮度：

    ①决定闪光灯应该输出的闪光强度的因素有很多,最主要的两个是闪光灯到主体的距离和主体的反光情况。

    ②E-TTL和手动模式—各有千秋。

    ③手动闪光≠手动曝光。

    ④通过闪光曝光补偿微调E-TTL。

  4、简单的4挡闪光工作流程：

    在你学习基础概念的时候,可以遵照以下简单方法来建立你的闪光工作流程,其中第2步和第4步可能需要一些尝试和测试拍摄,以微调一些设置值。

    ①拍摄现场光测试照一一使用相机的光圈优先(Av)模式或者手动(M)模式,并将取景器的曝光指针置于中央。

    ②根据你的拍摄意图调整现场光曝光一如果相机设为光圈优先(Av)模式,则使用曝光补偿功能。如果相机设为(M)模式,则直接调整快门速度。

    ③打开闪光灯并拍摄测试照一一如果闪光灯与主体之间距离是固定的,则使用手动(M)模式,并从1/8输出功率开始。如果距离不断变化,则使用E-TTL模式。

    ④根据你的拍摄意图调整闪光量一一如果闪光灯在手动模式下,则直接提高或者降低闪光功率。如果在E-TTL模式下使用闪光曝光补偿FEC来调整闪光量。

  5、机顶闪和离机闪：

    ①用光原则：a,要创造有趣的光线，就要创造有趣的阴影；b,如果你的照片中所有物体都被均匀照亮，那么没有东西会比较突出。

    ②机顶闪的局限性：a,无阴影；b,把光线投射到所有物体上。

    ③E-TTL补光：机顶闪光灯的绝佳用途（在明亮阳光下）

        第1章  学习观察光线

  1、作为闪灯族，最重要的技能是如何按照你的意图用光。

  2、光线的特性：

    a,强度 b,方向 c,路径 d,温度 e,阴影轮廓 f,反差 g,一致性 h,高光 i,明暗对比

  3、你与相机的观察方式：

    ①你有两只眼睛，相机只有一个。

    ②你能看到更亮的亮光和更暗的黑暗。

    ③你能区分的颜色比相机能记录的多得多。

    ④你的大脑能适应不同的光源，相机不能。

        第2章  了解曝光

  1、曝光三要素：光圈、快门和感光度。

  2、光圈：不仅控制景深，也控制着主体的曝光。

    说到景深,如果你把f/挡位值想象成游泳池边的数值,你会记住f/2.8的深度较浅,f/22的深度较深。这样是不是容易记忆了?另外镜头焦距也影响着景深，景深变化在长焦镜头比广角镜头更为明显。

  3、快门速度：控制动感与现场光。

  4、ISO感光度：把光圈和快门速度联系起来。

  5、等效曝光：

    ①光圈与快门速度的反向关系。

    ②等效曝光=相反方向的相同挡数。

    ③选择快门和光圈的策略：

      光圈：

    a,用光圈来控制照片的景深范围。这是控制景深的唯一手段。

    b,不要使用光圈来控制现场光,你应该用快门速度来完成这个任务。

    c,不要使用光圈来控制闪光,你应该用闪光灯上的功率设置来完成这个任务。

      快门速度

    a,高速快门可以凝固动作。动作的速度决定了需要多快的快门。

    b,慢速快门可以创造一种移动感;波浪变成了模糊的泡沫,运动的小车变成了一片模糊。

    c,稍后你会看到,在闪光摄影时,你可以通过快门速来控制现场光的明暗效果。

    d,如果以上3点对我的照片都无关紧要,那么我决定快门速度的唯一考虑是足够快,以避免相机震动影响画面清晰度。

    ④ISO可以旁观快门与光圈共舞。

    先确定光圈和快门速度，然后根据曝光需求设置感光度。

    ⑤用等效曝光表达你的意图。

    先让我们假设你的曝光准确,但是你对结果并不满意一一也就是说光线强度不错,但是你需要更大的景深。假定你的曝光设置是1/250s、f/2.8、IS0100。你想要更大的景深,所以需要在f/11下拍摄。如下所示,从f/2.8到f/11,需要把光圈收小4挡。因为小光圈的通光量更少,所以你需要把快门速度降低4挡才能平衡。这是相应的等效曝光:

  光圈  F/2.8 →f/4→f/5.6→f/8→f/11

  快门 1/250s→125→60→30→1/15s

  感光度 100→100→100→100→100

     现在的问题是你没办法手持1/15秒拍摄一张超级锐利的照片（而且你把三脚架忘在家里了）。这是提高1SO感光度的好理由。如下所示,把感光度从100提高到800让你能在f/11下用1/125秒拍摄。

  光圈 F/11→F/11→F/11→F/11

  快门 1/15s→30→60→1/125s

  ISO   100→200→400→800

  6、曝光模式：

    手动／光圈优先／快门优先／B门／P程序／全自动／CA创意自动

  7、测光、测光区域和测光模式：

  8、闪光摄影的曝光评估：

    ①好习惯：用相机LCD的影像来检查用光。

    ②坏习惯：用相机LCD上的图像来判断曝光。

    ③核心点：用柱状图（直方图）评估曝光。

    柱状图的形状能告诉你照片影调的范围：

    a,中央的高峰意味着照片主要是中间影调。

    b,中央的低谷意味着照片主要是高光和暗部影调。

    c,右侧高峰向左侧快速降落意味着这是高调影像,画面大部分是高光影调。

    d,左侧高峰向右侧快速降落意味着这是低调影像,画面大部分是暗部影调。

    ④ETTR：向右曝光。

    ⑤你的意图决定合适的曝光。

        第3章  光线原理

  1、色温：低色温偏暖，高色温偏冷。

  2、白平衡：

    ①白平衡设置：

    ⅰ,AWB自动:简易入门模式,会在拍摄每一张照片时调整白平衡。

    ⅱ,日光:我最常用的白平衡设置,适用于日光和冷白节能灯,5200K。

    ⅲ,阴影:增加一些暖调,7000K。

    ⅳ,阴天:增加少量暖调,6000K

    ⅴ,钨丝:适用于白炽灯泡和暖白节能灯,3200K

    ⅵ,荧光灯:适用于传统的荧光灯,与现代的节能灯不同,4000K。

    ⅶ,闪光灯:略偏品（原书是这个字）的日光,5400K。

    ⅷ,定制:通过拍摄一个白色物体来建立白平衡。

    ⅸ,K指定:允许你设置一个特定的色温值,专业人士常用。

    ②使用哪个白平衡？

    ⅰ,闪光白平衡和日光白平衡之间的差异很小,所以我从来不用闪光白平衡（技术上来说,闪光白平衡略微增加了一些品)。

    ⅱ同样,我忽略阴影和阴天白平衡,它们只是增加了一些暖调一一阴影比阴天更暖。我通常在这些情况下都会使用日光白平衡,然后Lightroom中增加一些暖调。

    ⅳ,我从不使用荧光灯白平衡,因为它假定荧光灯偏绿一一只适用于早期的荧光灯。现在,我用日光白平衡拍摄冷白节能灯,用钨丝白平衡拍摄暖白节能灯。怎样区别它们?注视灯座,你能看到冷调或者暖调的偏色。

    ⅴ,用数码单反相机拍摄视频时,定制和指定白平衡很重要,因为视频流相当于超低画质的JPEG。但是我拍摄静态照片时,会忽略这两个模式。

    ③用RAW格式拍摄。

    ④使用色标：为了便于在 LR中处理白平衡设置,我会带着 Whibal卡。这是一张灰色塑料卡片,在角落处印有黑色和白色的样片。这片塑料的色彩经过精确计算以确保中性灰色一一这意味着它的红、绿、蓝分量是相等的。拍摄时,我会附加拍摄一张包含 Whibal卡片的照片,然后回家用LR的色彩滴管对 Whibal卡片取样。在正式拍摄前由主体手持此卡拍一张,事后用Lightroom进行测量。

  3、偶然的入射光线：

    ①硬光（直接反光）。

    ②柔光（柔和反光）：

    ⅰ，柔和光线证明，大小是相对的。推近柔光光源，它会显得更大更柔和，拉远光源，它变得更小更硬朗。

    ⅱ，闪光摄影的一大要点是让闪光灯变大。

    a,将闪光投向一把反射伞。b,让闪光穿越一把丝绸伞。c,让闪光穿越一个柔光箱。d,让闪光穿越一块漫射板。e,让闪光面向你的手、一面墙或者天花板反射。f,从不同的角度同时闪亮多个闪光灯。

  4、如何爱上平方反比定律。

    ①平方反比定律：一个点光源投射到一个物体的光线强度与两者之间的距离的平方成反比。

    ②在实践中体会平方反比定律。

    ③主体到光源的距离最关键。

  5、把闪光灯与主体距离看作挡数。

    这是实践中的平方反比定律:当你把光源和主体之间的距离增加一倍,光线强度就会变成1/4。所以,换算成挡数的话,光源分别距离主体09m和18m,亮度的差距是多大?答案是2挡！你是不是以为答案是1挡?记住,每当光线减弱一半,那就是1挡的变化。亮度变化为1/4是2挡的变化,因为光线连续两次减弱了ー半。

    6、1.4——摄影师的魔幻数字。

    如果减弱1挡光线,该把光源移得多远?回答是现有距离的1.4倍。呃,这与2的平方根有关,那是1.41421…如果你是个数学迷,那只要记住1.4就可以了（光圈的f/1.4也是这样来的）。

    所以,如果你在离光源0.3m的距离测量一下光线强度,那么在04m的距离就会暗1挡。使用摄影师们都喜欢的四舍五入数字,再减1挡的话你应该在0.4m×1.4的距离即0.6m,然后0.9m,然后1.2m,然后1.7m,然后2.4,然后3.4,然后4.9,最后6.7……发现规律了吗，它们就是你相机上整挡光圈的数值（按1/3挡的光圈）。

  7、集体照中的光强与阴影：

    集体照布光包含了两个问题:怎样创造均匀的照明?怎样使得阴影不太明显?

    我们先来处理光线均匀问题。拍摄集体照时,获得均匀照明的关键是把光源放在远处。要多远?请从f挡标尺中寻找答策。假定你的人物排成三行,纵深(从前至后)大约1.8m。查看一下f挡标尺,寻找间隔为1.8m的两个数字，你是否找到了4.9m和6.7m?这告诉你,如果你把光源放在离人群6.7m处,那么前排和后排之间的光线亮度差异小于1挡(这个差异不会产生什么问题)。

    至于减弱阴影的问题,根据你手头装备的不同,有几种不同的方法:

    ⅰ,如果你使用单一的装在机顶热靴的闪光灯拍摄,那么我希望你在室内,周围有白色墙壁和天花板可供使用。果真如此的话,请转动闪光灯头,将它对准你身后墙壁与天花板的交界处。这样可以极大地增大光源的有效尺寸,从而减弱人群的阴影。

    ⅱ,如果你使用配有银色反射伞的单一闪光灯,可以将它举在你身后,高过头顶。你的影子不会出现,因为反射伞用光线围住了你。

    ⅲ,如果你使用两支离机闪光灯,并配有灯架,那么把它们对称地安排在人群两侧,f挡标尺所指示的距离处,两支闪光灯使用相同的输出功率。

    ⅳ,如果你使用两支离机闪光灯,配有两支灯架和两把大型银色反射伞,你就能很灵活地照亮人群。距离不再是个大问题,只要确保两支灯对称并呈45°角对准人群中央。

        第4章  处理现场光

  1、对于现场光，你能做些什么？

    ①改变现场光的方向一一让相机绕着主体移动。改变现场光线的方向能给照片带来巨大变化。

    ②让现场光更亮一一在昏暗的环境里,你可以使用较慢的快门速度,让相机捕捉更多的现场光线。这叫做慢快门。

    ③让现场光更暗一一我拍摄的很多肖像照片里,使用了更高的快门速度来压暗现场光。这可以减少背景的干扰,使得观众更加专注于我的主体。

    ④彻底消除现场光一一你可以使用超高速快门,从照片里完全消除现场光。这能帮助你创造出极为戏剧化的光效,或者将无关物体隐藏在背景中。使用 Speedlite系统,通过高速同步技术,闪光与超高速快门可以同时使用,我们将在第22章“用高速同步切分时间”中展开讨论。

  2、快门速度：在闪光曝光中控制现场光的关键。

    ①快门速度和闪光灯之间的关系：

    ⅰ,你的数码单反有一个同步速度一一能与闪光灯合作拍摄的最高快门速度。对于大多数数码单反,这个速度是1/250s。你能以相机的同步速度或者任何更低的快门速度拍摄闪光照片(例如1/125s、1/60s、1/30s等)。

    ⅱ,如果你的佳能相机发现有 Speedlite闪光灯接到相机上,它会阻止你超过这个同步速度,甚至会自动把快门速度调低到相机的同步速度,除非你激活了高速同步功能一一我们将在第7章“控制你的 Speedlite 闪光灯”中介绍这个功能,并在第22章“用高速同步切分时间”中深入讨论。

    ②用更高的快门速度压暗背景。

    ③更进一步——用高速快门把白天变成黑夜。

    ④降低快门，提高背景。

    关于慢快门的一些要点：

    ⅰ,如果你的主体完全由闪光照明,那么主体不会变得模糊,因为闪光持续时间极短,足以凝固动作。

    ⅱ,要获得清晰的长时曝光照片,请把相机固定在三脚架上。

    ⅲ,如果你手持相机用慢快门拍摄,现场光照明的区域可能会模糊。别害怕,使用得当的活,这可以成为一种创意工具。

    ⅳ,使用慢快门时,后帘同步是很好的选择。第7章“控制你的Speedlite闪光灯”将讨论这个话题。

    ⅴ，如果相机设为全自动(绿区)或者程序(P)模它会优先使用较快的快门速度(1/30s)以避免相机震动，这通常意味着你的背景是黑的。

  3、闪光摄影中，光圈和ISO对现场光的作用：

    ①光圈同时影响闪光与现场光线，所以最好把光圈留作景深控制，而用ISO提高或降低闪光功率。

    ②ISO感光度也同时影响闪光与现场光线。

    同样,ISO不会区分闪光还是现场光线。如果你把ISO加倍,那就会把闪光和现场光线的曝光都增加1挡，记住,为了减少数码噪点,拍摄时最好使用较低的ISO,而不要用高ISO。话虽如此,当你碰到以下情况时可以考虑提高ISO：

    ⅰ,你需要使用更小的光圈以增加景深范围一一把ISI提高光圈缩小的相同挡数,以保持现场光和闪光的亮度。

    ⅱ，你需要手持拍摄,为了防止相机抖动而提高快门速度一一保持光圈以维持景深范不变，提高ISO以补

偿更高快门所造成的现场光曝光损失，同时降低同样挡数的闪光功率以补偿ISO变动的影响。

    4、混合现场光和闪光：

    ①与现场光线的色彩相匹配。

    ②与现场光线的方向相匹配。

        第5章  位置是相对的

  1、每束光线都有角度

    我开始讲授用光的时候,想到了使用“照明罗盘”作为模型,用来理解光线与主体的相对水平位置如何影响相机的所见。如下图所示,我的照明罗盘以主体为圆心,可以测量相机与光源之间的角度。

    如果闪光灯在相机热靴上,我说它位于照明罗盘的0°位置。主体的正左侧或者正右侧的闪光灯位于90°。在相机对面的闪光灯位于180°。再说一次,这些都是闪光灯的水平位置,我们会在下一节讨论垂直位置。

    2、光线的角度能告诉你很多

    光源、主体和相机的相对位置的意义在于其投射的阴影。装在相机顶上的闪光灯几乎不会在相机面前任何人的脸上投下阴影。

    这是拍摄乏味的报名照的秘密:让脸两侧的光线相等,使脸显得平板,就像是从硬纸板上剪下来的纸样。这也是你早期的闪光照片让你如此失望的原因:每个人、每样东西都被均匀地照亮了。

    现在,看一下图5.4~图5.8。在这组半身照片里,我把闪光灯放在略高于模特头部的位置。每张照片里,模特与闪光灯的距离不变,闪光灯的输出功率也保持不变。照片之间唯一的区别是,我沿着照明罗盘将闪光灯向右移动。

    看看随着闪光灯从相机位移动到90°,脸部的立体感如何变化。阴影的长度逐步增加,直到半边脸都隐入了黑暗中。(如果你觉得不妥,想用反光卡,你想得很对。但是请坚持一下,我们会在第19章“单闪光灯肖像摄影”里详细讨论这个话题。)

  3、光线而对你时更加明亮

    当我们移动超过90°,随着闪光灯的位置从90°移动到180°,会出现一个有趣的现象一一光线的亮度似乎增加了，来自模特身后的光线显得更亮,因为光线绕过了模特,直接射入镜头。

    再看一下图5.4(0°)、图5.5(45°)和图5.6(90°),脸部光线的亮度很接近一一只有阴影的数量和方向发生了变化

    现在比较一下图5.5(45°)和图5.7(135°)。注意图5.7中,她的头发比图5.5反射了更多的光线。闪光灯放在后1/4圆位置的最佳作用是充作轮廓光或者头发光。

    如果主体的头发很短,或者向后束发,来自后1/4圆的闪光会掠过脸類,显得特别明亮。比较一下图5.5(45°)和图57(135°),就能看到这个现象。这是一个非常有特色的现象,如果配合充分的补光,能创造出一幅很有活力的影像。

    你需要记住,当你把闪光灯移动到照明罗盘的后半部分时,可能需要降低输出功率。从某些方面来说,这很容易记住,因为直接面对镜头的闪光非常明亮。

  4、同轴与离轴光线

    机顶闪光在很多摄影师心里口碑很槽糕。但是机顶闪光并非坏事,它只是被误解了。

    ①定义同轴闪光

    任何以与镜头相同的角度指向主体的光线都是同轴光线。根据定义,照明罗盘上的任何0°光线都是同轴光线。所以,装在相机热靴上的闪光灯是同轴光线,位于镜头上方的闪光灯同样是同轴光线。

    然而,同轴光线的光源未必一定安装在相机上。它可以高于或者低于你的相机,可以在相机的前面或者后面。关键是光线需要以与镜头相同的视角指向主体。

    不要误解,以为所有指向主体的光线都是同轴的。记住,所谓轴,是由镜头的方向决定的。从相机角度看,同轴光线能等量地照明主体的左右两侧,从而使相机几乎看不到影子。

    ②离轴闪光很容易

    下一步就很容易理解了,所有与镜头方向不同的指向主体的光线都是离轴的。从相机角度看,离轴光线对主体一个侧面的照明强于另一个侧面。这样的结果是,离轴光线会在主体上投射出相机可见的影子。通常,使用离轴光线能比同轴光线更为容易地拍摄一张有意思的肖像照片。

    看一下图5.9－图5.12就能理解其中的差异。这些照片使用了一支或者两支闪光灯,直接闪光。(作为对比,图5.4~图5.8使用的是单支闪光灯,透过柔光屏照明。这两组照片演示了怎样控制阴影与反差。)

    图5.9使用了单支机顶闪光灯。你能看出相机略微往哪个方向偏吗?Ava胳膊上的影子是个提示。我把相机路偏左,所以机顶热靴上的闪光灯在右边产生了影子。

    图5.10显示了离轴光线给影子带来的戏剧效果。这张照片里,闪光灯沿着照明罗盘向右移动了45°。现在,立体感很强烈,但是Ava面颊和胳膊上的影子太深了,我觉得这些影子稍微需要一些光。

    图5.11增加了ー支闪光灯作为补光。补光的闪光功率比右侧45°的主光低了2挡,补偿了影子的亮度,但是不像图5.9那样使得光线很平。如果你的相机带有内置闪光灯,可以让它作为主控但仅参与补光，而用另一支离机闪光灯作为主光源。

    图512把补光灯从相机热靴移到了左例45°位置的灯架上——与右侧45°处的主光高度相同。补光的输出功率比主光低1挡,因此保留了阴影,同时展现了阴影中的细节。

2、离机闪光灯的开始位置：如果你不知道该把离机闪光灯放在哪里,那就试试相机侧面45°。举起闪光灯,让光源中心略高于主体的头部,然后把灯头角度略微向下调一些。

  3、别失去眼睛：有些人的眼窝很深。当主光来自上方很高的地方时,你需要非常留意,避免让眼睛陷入深深的阴影中。如果发生了这样的情况,你可以用反光卡反射一些光线,或者使用一支单独的设为最小功率的闪光灯一一前画装上很密的网格罩或者锥形罩,以限制补光的范围。

    第6章  认识Speedlite闪光灯

  本章主要是按键与功能，具体可参照闪光灯说明书。

        第7章  控制你的闪光灯

  1、控制要点：怎样，何时，何处。

    把对闪光灯的控制分割成三个简单任务：

    ①怎样设置闪光功率?一这与闪光灯的模式有关。

    ②闪光灯在何时闪光?一一这与闪光灯的同步有关。

    ③闪光灯在何处闪光?一一这与闪光灯头的变焦设置有关,也与你把光灯朝向哪里有关。

  2、怎样——通过模式设置输出功率：

    ①基本的闪光模式：手动和E-TTL

    手动（M）——你自行设置功率

    E-TTL——相机设置功率

    ②特殊模式：频闪和外部（包括外部手动和外部自动）

   3、何时——利用同步指定何时触发闪光。

    ①同步开始于一对幕帘，数码单反相机的“同步速度”是前帘在后帘开始关闭之前已经完全打开的最高快门速度。

    ②同步模式：前帘同步／后帘同步／高速同步

    ③慢速同步／慢快门

    慢速快门其实是光圈优先模式下的一个设置值，控制的是快门需要保持多久，才能捕捉到昏暗环境里的现场光线。

  4、何处：

    ①何处，第一部分——变焦作为闪光修饰。

    ⅰ,自动变焦

    ⅱ,手动变焦

    ⅲ,拉出漫射板

    ⅳ,利用变焦创造戏剧化光效

    ②何处，第二部分——上下左右摇摆闪光灯（跳闪）。

        第8章  手动闪光

   1、手动闪光——从最灵活的闪光模式开始。

   手动闪光是基本模式，闪光灯的输出功率由摄影师设置，手动闪光能确保照片与照片之间保持一致，从而无需在调整构图时重新设置闪光灯。手动闪光简化了工作流程。很多摄影大师精通手动模式，从来不需要E-TTL。

  2、手动模式有两种：相机的手动模式和闪光灯的手动模式。

  3、何时使用手动模式：

    ①当主体到闪光灯的距离固定时使用。

    ②学习基础知识时使用。

    ③当主体穿越预设区域时使用。

    ④使用手动模式获得最大闪光输出功率。

    ⑤利用光学同步器触发闪光灯和影室灯时使用。

  4、手动模式的数值，闪光功率。

    全功率是1/1，然后是半功率1/2，然后是1/4功率……1/128

    闪光功率用GN表示。

  5、我的工作流程：

    ①选择相机模式（大部分情况是相机的手动模式）。

    ②决定闪光灯的角色，是补光还是主光或是背景光。

    ③评估现场光线：无沦闪光灯工作在什么模式下,我都需要了解相机看到的现场光线是什么样的。所以我的闪光摄影总是从关闭闪光灯开始。

    ④设置闪光灯：调节手动闪光的目标是,快速找到太亮与太暗的边界,然后就可以精细调整输出功率了。

        第9章  E 就是评估

  1、决定何时该用E-TTL：

    ①最适合E-TTL的场合：

    ⅰ新手 ⅱ明亮环境下少量补光 ⅲ主体与闪光灯的距离在不断变化。

    ②E-TTL的不足之处：

    ⅰ,每一次你调整了构图,哪怕只是一点点一一例如镜头调整变焦、相机从水平构图变成垂直构图等等一一E-TTL就会重新测量场景光线,并可能改变闪光功率。这会造成闪光强度在照片与照片之间不一致,让人费解。

    ⅱ,在E-TTL模式下,无法知道一张照片拍摄时的闪光功率。除了“闪光灯确实闪光了”,没有其他元数据可供参考。

    ⅲ,E-TTL闪光测光依靠预闪,会过早触发使用光学同步器的其他闪光单元。

    ⅳ,预闪也可能会给拍摄某些眨眼反射超快的人带来一些麻烦。

  2、E-TTL拍摄的9个步骤，以下步骤在几分之一秒之内发生：

    ①现场光测光一一每次你半按下快门按钮,相机读取现场光测光数据。

    ②预闪闪光一一当快门继续接下时,相机指令闪光灯发出预闪。

    ③闪光测光一一相机测量从镜头返回光线的强度与位置。

    ④第二次现场光测光一一相机第二次读取现场光测光数据。

    ⑤评估现场光与闪光测光数据一一相机评估三次测光数据,计算合适的闪光功率。

    ⑥闪光功率从相机发送到闪光灯一相机通过热靴连接,将功率值发送给闪光灯。

    ⑦快门打开,曝光开始。

    ⑧闪光灯闪光,Speedlite闪光灯根据相机指定的闪光功率和+/-闪光曝光补偿值,发出闪光。

    ⑨快门关闭,曝光结束。

    3、E-TTL，背光下的最佳补光。

    4、E-TTL时善用闪光曝光补偿FEC。

    ①根据画面中的主影调方向调整FEC，主影调很明亮就+FEC，主影调比较暗就-FEC。

    ②通过相机或闪光灯设置FEC，但别同时。

    5、闪光曝光锁定FEL。

    对焦后重构图在闪灯族这里的对等技术是闪光曝光锁定FEL。

    ①FEL使用场景：

    a,广角照片——把取景器中央圆形区域对准画面中的重要元素,使用FEL,然后就可以按照摄影师的需要重

新构图了。

    b,极端影调一一当画面被新娘的白色婚纱或者新郎的黑色礼服占据了大片面积时,有经验的婚礼摄影师会使用FEL来获得准确的闪光。首先,设置合适的FEC值(画面充满黑礼服时用-FEC,画面充满白婚纱时用+FEC),然后将中央圆形区域对准黑色/白色面料,激活FEL,重新构图,最后拍摄。

    c,切换竖构图和横构图——即使主体与闪光灯之间的距离不变,改变构图也可能导致E-TTL改变闪光功率。如果每次激活FEL时,中央圆形区域内的目标保持固定,那么就能保持不同照片之间的闪光曝光的一致性。

    d,FEL还对眨眼超级快（或近眨眼）的人，非常有效。

    ②你有16s魔幻时间：FEL使相机将现场光和闪光曝光值锁定16s,让你能够重新构图并拍摄。在你完成拍摄之后,相机会自动切换回你指定的测光模式。同样,如果你在16s内没有拍摄照片,相机也会切换回你指定的测光模式。

    ③使用FEL拍摄备用构图：为了确保某一个系列的照片的曝光都是一致的,每次都将取景器对准同一点,按下FEL按钮。然后重新构图并拍摄。这么做能保证即使在构图已经显著变化的情况下,你的照片曝光都是相同的。

        第10章  特殊闪光模式

  1、频闪模式：闪光、闪光、再闪光。不仅可以单灯，还可以多灯频闪。

  2、外部闪光测光：没有预闪的E-TTL（闪光灯自主的E-TTL功能）。

    ①外部自动：EXT.A

    不同的闪光灯激活外部自动闪光功能是不同的，最好参照闪光灯说明书。

    ②外部手动：EXT.M

  3、群组模式：只有佳能 Speedlite系统中有射频功能的设备才能启用群组模式。（替代方案是无线引闪器，下一章节会详细介绍）。

        第11章  离机闪光触发器

  1、离机闪光触发器（引闪器）的种类：

    ①线缆触发器

    ②光学无线触发器

    ③射频无线触发器

  2、E-TTL——廉价而灵活的离机闪光灯控制线缆。

  3、光学同步器：让佳能闪光灯与其他品牌共处。

    光学同步器是一种电子眼,在接受到来自其他光源处突发闪光的时候能触发闪光灯。不要将光学同步器与佳能的光学无线系统相混淆一一这是佳能闪光灯的内置系统,让主控闪光灯能控制从属闪光灯(我们将在第12章“光学无线:佳能之法”中深入讨论)。

  4、射频无线触发器：

    ①只闪光的手动射频触发器：纯闪光手动射频触发器只会做一件事情一一触发闪光灯、影室灯,有时候甚至相机。所有下述的触发器基本上能触发任何品牌的闪光灯,但是你必须在每个单元上单独手动设置闪光功率。使用这一类的触发器时,你不需要激活佳能的内置无线系统。

    ⅰ,永诺RF-603Ⅱ收发器（发射器+接收器=收发器）

    ⅱ,Cactus V5收发器

    ⅲ,Vello FreeWave Fusion Pro

    ⅳ,PocketWizard PlusX／PlusⅢ／MultiMax

    ②功率调整的手动射频触发器：

    ⅰ,永诺YN-560-TX闪光控制器（YN-560-TX控制器和几支YN-560 Ⅳ闪光灯是步入射频闪光的廉价之路）ⅱ,YN-560 Ⅳ闪光灯（此灯不仅受YN-560-TX控制，而且还能触发永诺RC-602／603收发器的闪光灯） ⅲ,Cactus V6收发器 ⅳ,PocketWizard AC-3区域控制器 ⅴ,RadiiPopper Jr2

    ③E-TTL射频触发器：增加了E-TTL自动闪光功能，可控制带E-TTL的闪光灯。

    ⅰ,永诺YN-622C-TX闪光控制器 ⅱ,永诺YN-622C收发器 ⅲ,Phottix Odin Ⅱ控制器 ⅳ,phottix Mitros+收发闪光灯 ⅴ,RadioPopper PX ⅵ,PocketWizard ControlTL：MiniTT1/FlexTT5

    第12章 光学无线：佳能之法

  1、佳能的光学和射频无线系统：

    ①佳能光学无线使用脉冲光线

    ②佳能射频无线使用不可见的射频电波

  2、光学主控：发号施令的角色

    ①多数参数在主控上设置

    ②闪光灯管是发射器

    ③主控闪光灯的和覆盖面范围

    ⅰ热靴灯室外多云13.5M明亮阳光9M ⅱ内置灯室内9M室外6M

    ④视线：主控与从属之间必须有可视通道

  3、光学从属：无线闪光的工蜂

    ①从属闪光灯执行来自主控指令

    ②接收器位于从属灯的前面板

    ③从属灯的前面板必须面对主控指令传送方向

    ④主控灯与从属灯之间不会沟通的一个细节是变焦设置。默认情况下,一旦设置为从属模式, Speedlite闪光灯会自动将闪光灯头变焦24mm。如果你将主控灯手动变焦到105mm,从属灯不会跟上。你必须自己手动调整每支从属灯。

  4、光学无线的主控与从属设置：

    ①必须在光学主控上设置的参数：激活主控→模式（E-TTL或M甚至频闪）→频道→组ID→闪光组→同步（前帘/后帘）→打开/关闭 或 启用/停用→机顶或离机位置→变焦。

    ②必须在光学从属上设置的参数：激活从属→频道→组ID→变焦→位置

  5、使用内置灯作为光学主控：

    ①在相机中进行设置。

    ②内置闪光灯作主控的局限：

    ⅰ较短的有效距离

    ⅱ相机前方狭窄区域

    ⅲ没有高速同步

  6、使用Speedlite闪光灯作为光学主控：

    ①在闪光灯上设置成Master

    ②在相机上设置

    ③让主控闪光灯离机

    ④主控可以闪也可以不闪：启用/停用

  7、使用Speedlite闪光灯作为光学从属：在闪光灯上设置成SLAVE

  8、频道：主控和从属一定要在同频道

  9、分组：A、B、C三组

第13章 射频闪光：佳能的新前沿

  本章主要介绍佳能600EX-RT闪光灯和ST-E3-RT发射器

        第14章 来吧,修饰你的闪光灯

  1、为什么要修饰？

    ①两类修饰：

    ⅰ可以直接安装到闪光灯上的修饰附件（本章主题）

    ⅱ可以让闪光灯安装在其上的修饰（下章主题）

    ②三种修饰目的：

    ⅰ增大闪光灯的有效尺寸

    ⅱ限制或者收缩光线的扩散

    ⅲ改变光线的色彩

  2、内置修饰附件：

    ①上下左右摇摆（俗称跳闪）。

    ②变焦：大部分闪光灯都可以进行24mm-105mm的变焦闪光，如果想创造一种窄光就将灯头变焦到105mm，如果用漫射板或反射伞就将灯头变焦到24mm。

    ③广角漫射板：将光线扩散到14mm视角范围，所以在柔光箱时拉出此板。

    ④眼神反光板：它太小了实际意义不大，还不如大一些的白卡片或者纸张甚至不如手掌。

    ⑤安装修饰附件的方式：捆绑带（魔术贴）。

  3、扩散罩：

    ①球形扩散罩：一款独特的闪光灯修饰附件，其目的是营造接近影室灯祼灯的效果，光线能向每个方向扩散。

    ②通用扩散罩：俗称肥皂盒

    ③通用反射扩散罩：

  4、反射反光板：（俗称反光铲）

  5、安装在闪光灯上的柔光箱：

    记住，要获得最柔和的光线，你必须让柔光箱尽量靠近主体。

  6、环形光适配器：

  7、网格罩：（蜂巢罩）

  8、锥形罩：（俗称猪嘴罩）

  9、投影器：（制造光影投射图案）

  10、旗板：

    ①很多时候,你希望光线照亮主体,但是不要照到背景。同样有些时候,你把闪光灯放在主体背后,朝向前方,希望创造出轮廓光,但是不希望闪光冲进镜头造成眩光。这些时候,你需要旗板。请把使用旗板当作一种基本的技能。

    ②可以用泡沫板自制旗板（白色或黑色）用魔术贴粘到闪光灯上（左右或上下）。

    ③考虑用黑色还是白色朝向闪光灯。

    ④使用两块旗板创造一条光线。

  11、其他小零碎：

    ①明胶片CTO：色片

    ②Rosco Cinefoil：一种工业用铝箔，表面涂有抗高温的黑漆，用来快速修饰热光源。也很适合快速折成锥形罩或者旗板使用。你只需要把它包在灯头外，压紧，然后随意调整它的形状。

    ③电工胶布：摄影世界里的万能胶。

第15章  那些总挡在中间的大型修饰附件

  1、大型修饰附件的三种类型：

    ①那些让光线穿过以增大闪光灯的有效尺寸的（透射伞、柔光箱、漫射板）。

    ②那些让光线反射以增大闪光灯的有效尺寸的（反射伞、反光板、白板、亮光板）。

    ③那些阻挡或者限制光线的（旗板、黑板和吸光板）。

  2、伞：

    ①伞面：透射和反光。

    ②颜色：ⅰ白色,不要与透射伞混清,提供最柔和的照明；ⅱ银色,在近距离使用时会产生高光、增强反差,甚至在高光部分能看到伞面。银色也有助于将光线投射得很远,比如照明很大一组区域或者很大的内部空间；ⅲ金色,为光线增加了暖调。

    ③怎样将伞安装到灯架上：

    ⅰ单灯灯座，ⅱ多灯灯座，ⅲ双伞灯座。

    ④双伞配置：影室摄影师在需要大范围的柔光时,经常使用圆筒状的大型柔光箱。这些柔光箱的设计独特之处在于闪光灯头安装在其内部并且朝向柔光箱的后面。这样,光线在从前方射出之前,有机会在柔光箱内多次反射。

    你可以使用一把反射伞和一把透射伞获得类似的照明效果。主要的区别是,柔光箱的前面是平面的,而伞的前面是曲面的。Foursquare支架有两个安装伞柄的孔,因此特别适合这样的双伞配置。你会发现在狭小空间里,这样的配置很有用,能防止光线散出。

    ⑤利用大型抛物线伞创造大面积柔和光线：可单灯也可多灯。

    大多数闪灯族最后都会用柔光箱代替伞,作为他们最常用的柔光附件。但是,如果需要大面积的柔和光线,没有任何附件能比得上一把巨大的银色伞。我总会带一把 Westcott生产的7英尺抛物线伞(型号#4633)。

    本书这一版的封面照片拍摄时,就使用了这把伞和若干支借来的闪光灯,我使用一对全金属的Triple Threat支架安装了6支闪光灯,其中一支通过超长E-TTL线统与相机连接,并通过相机LCD屏幕设为光学主控,其他闪光灯则用作光学从属灯。

    这样的运动照片,你并不知道运动员跃起的确切位置,所以你得创造大面积的照明光线。根据平方反比定律,光源与主体距越远,光线越均匀。如果你不明白这是什么意思,请复习第3章“光线原理”中“把闪光灯与主体距离看作挡数”一节。

  3、适用于Speedlite闪光灯的柔光箱：（适合热靴灯的柔光箱）

    ①形状：正方形／长方形／条形／圆形／八角形

    ②尺寸：ⅰ20-24英寸的柔光箱适合于拍摄头像，ⅱ更大的柔光箱适合拍摄更高和更广的题材（如43英寸）

    ③闪光灯数量：小型柔光箱只能安装一支闪光灯，大型柔光箱可安装多支闪光灯。

  4、反射碟：

  5、衬布和漫射织物：

  6、反光板

  7、旗板和吸光板

        第16章  选一个夹具

  1、在任何地方安装闪光灯：冷靴和连接套筒（顶立）

  2、球形云台转轴和灯座

  3、夹子

  4、灯架：

    ①普通灯架

    ②C立架（万能架）

  5、吊杆、悬臂和悬臂架

  6、轨道和多灯支架

        第17章  保持电力充沛

  1、一次性电池

  2、可充电电池

  3、外部电池盒

        第18章  用好机顶闪光

  1、内置闪光灯还是外接闪光灯

    ①内置闪光灯的便利性无法拒绝

    ②内置闪光灯适合近距离拍摄

    ③内置闪光灯永远向前看

    ④内置闪光灯无法变焦

    ⑤内置闪光灯可用作发射器

    ⑥内置闪光灯不能高速同步

    ⑦内置闪光灯的最佳用法：在明亮阳光下补光

  2、利用机顶闪光补光：

    ①E-TTL是补光闪光的最佳模式

    ②高速同步是补光闪光的好帮手

  3、反射机顶闪光以获得柔和光线（跳闪）

  4、机顶闪光灯使用漫射板有用吗？意义不大，无法显著柔化闪光。

  5、机顶闪光的其他小贴士：

    ①旋转相机调整阴影位置

    ②闪光灯位置对应主体的鼻子

    ③使用支架将闪光灯保持在镜头上方

    ④那张小白片只在很近的距离才有用

    ⑤碟形漫射板浪费大量光线，除非附近有反射面。

     第19章  单闪光灯肖像摄影

  1、回到基础，快速地：

    开始时,考虑一下你想要的影子是硬明的还是柔和的？你怎样在肖像照片中通过这些影子来表达纵深和纹理？然后逐一处理你需要闪光灯完成的任务。

    ①单支闪光灯,很多工作：

    主光一一提供照明主体的主要光线

    补光——为阴影增加光线,使得观众能看到其中原本可能被隐藏的细节。

    分隔光一一从背后照亮主体,使其头发与肩膀从背景中分隔出来。

    背景光——照亮背景,用以展示环境细节,或者当背景很亮时,将主体变成剪影。

    ②位置、位置、位置

    为了获得更多用光的选择,你需要将你的闪光灯从相机顶上拿下来,认真地假定你的闪光灯无法安装到相机顶上的热靴里。如果你需要了解怎样才能做到这一点,请参阅第11章“离机闪光触发器”。

  2、实拍：根据意图安排修饰附件

    ①作为起点，让修饰附件略高于主体头部：在我们的真实世界里，光线从上方照射，影子向正方投射。所以作为起点，请把闪光灯放在略高于主体头部位置，并向下30°～45°，修饰附件可以是伞也可以是柔光箱。

    ②将修饰附件推近以获得更柔和的光线，拉远以获得清晰的影子。

    灯架与主体的距离应该多少为佳?这个问题的答案需要站在相机的视角来观察。如果你想要最柔和的光效,那么就把修饰附件推近到相机视野的边缘。如果你想要边界清晰的影子(也就是更硬朗的光线),那么就把修饰附件拉得离主体远一些,直到你在测试照片中获得了所需要的影子边界效果。记住,无论你推近还是拉远了灯架，都需要重新调整修饰附件的高度,使之保持正对主体的脸部。

    ③照明细节：

      环境: Vintage酒吧

      时间,不重要

      现场光:昏暗的钨丝灯

      闪光灯:一支6OOEX-RT

      模式:手动

      变焦:200mm

      修饰附件: Round Flash Dish碟形柔光箱

      距离:大约0.9m

      高度:大约1.95m

      触发:ST-E3-RT发射器

    ④相机细节：

      相机:5D Mark III

      镜头:100mmf/2.8 L Macro

      与主体距离:2.4m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/200s,f/8,ISO800

  3、实拍：单支闪光灯与反光补光

    我在前面说过,相机所能记录的明亮与黑暗影调的范围,比我们能见到的窄得多。使用单支闪光灯,有相当大的可能当你针对主体脸部明亮一侧光线进行曝光时,另一侧会陷入深深的阴影。一个简单的解决方法是,在使用单支闪光灯时,用一块反光板为阴影补光。

    ①将越过主体的光线用作补光

    使用反光板进行补光的思路是,拦截已经越过主体的光线,并将它们反射回去。调整你的闪光灯,让一部分光线从主体前方穿越而过,这就是你需要用反光板拦截并反射回去的光线。如果你调整光线的角度,使之飞离主体,就是羽化照明。

    ②将反光板靠近。

(下图)我的朋友Zack Arias

    用一支位于相机右侧的闪光灯照明。拍摄这张照片的两个关键点是,用旗板遮挡闪光灯以避免光线直射Zack背后的钢制门,以及为他脸部的阴影侧面补光。为了遮挡背景,我在闪光灯的侧面绑了一块大号 Rogue Flash Bender,并将它朝向Zack肩膀的后方。为了给阴影补光,我使用一块42英寸的金/银色反光板,将从Zack鼻子前方越过的光线反射回阴影中。

   (下图内图)没有反光板的照片效果

​    ③照明细节

      环境:室内

      时间:夜晚

      现场光:微弱的钨丝灯光

      闪光灯:一支580EX II

      测光模式:手动

      输出功率:14

      变焦:70mm

      修饰附件:离机闪光灯头安装大号 Rogue Flashbender（旗板）

      与主体距离:0.9m

      高度:与Zack的头部同高

      触发:超长E-TTL线缆

    ④相机细节

      相机:5 D Mark II

      镜头:24-70mmf/2.8L

      与主体距离:2.4m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/60s,f/8,ISO400

      白平衡:闪光灯

  4、实拍：用大型伞产生柔和的补光

    ①窗户光也许，但依然是方向性的

    ②利用大型白色伞，在窗户光中混入补光闪光

上图内图是只有窗户光的照片也很漂亮，但是面部结构和皮肤质感更加强烈。

    ③照明细节：

      环境:室内,大型窗户边

      时间:上午

      现场光:多云的日光

      闪光灯:一支600EX RT

      测光模式:手动

      变焦:200mm

      修饰附件:60英寸白色伞

      与主体距离:刚好位于画面

      高度:1.8m高,向下

      触发:超长E-TTL线缆

    ④相机细节：

      相机:5 D Mark Ill

      镜头:24-105mmf/4LS

      变焦到80mm

      与主体距离:3.6m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/30s,f/8,ISO400

      白平衡:日光

  5、实拍：宽、窄布光

    ①考虑鼻子的方向：

    如果主体不是正对镜头,那么他的鼻子就会朝向画面的一侧。鼻子相对于主光的方向决定了这张照片是宽布光还是窄布光。下图中,Max的鼻子与主光(一支安装在 Westcott Apollo中号柔光箱中的闪光灯)位于镜头的同侧,从相机的角度来看,Max脸部狭窄的一侧受到主光照明一一这就是术语“窄布光”的由来。

    在下图内图中,Max转了ー下身,鼻子与主光在镜头的两侧。现在,他脸部较宽的一侧受到主光照明。

    ②主体转身或者移动灯光：

    下图和内图的区别是,Maxー开始面对光源拍摄,然后转身拍摄。这两张照片中,主光源的位置一直未变,在镜头的右侧。

    如果你希望保持主体的位置不变,比方说下图那样朝向右侧,但是希望调整用光风格(也就是从窄布光切换成宽布光),那么只需要把主光移动到主体的另一侧即可。

    ③照明细节：

      环境:室内影室

      时间:不重要

      现场光:没有

      闪光灯:一支580EXⅡ

      测光模式:手动

      变焦:200mm

      修饰附件: Westcott Apollo中号柔光箱

      与主体距离:刚好位于画面外

      高度:1.8m高,向下

      触发:超长E-TTL线缆

    ④相机细节：

      相机:5D

      镜头:70-200mmf/2.8LIS

      变焦到70mm与主体距离:1.8m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/605,f/11,IS0100

      白平衡:日光

  6、实拍：把快门看作光线修饰附件：

    与其他光源相比,使用闪光有一个好处,你可以利用快门速度来压暗现场光。这是一种非常有用的手法,可以引导观众的视线。

    ①引导观众的注意力

    我们欣赏照片时,第一眼关注的往往是画面中最明亮的部分。拍摄肖像时,把观众的目光引导到照片主体身上的一个简单方法就是,压暗照片中背景的亮度,让主体的脸部更加突出。

    下图中,我使用一支闪光灯,透过

Impact24英寸Quikbox柔光箱,为Kristen提供照明。这组照片的区别是,我以1挡为步长,逐步提高快门速度,展示了压暗背景的效果。

    下图左上,1/200s的快门速度很自然地平衡了闪光与午后的阳光,然而 Kristen并未从背景里突出。在后续的照片中(分别以1/400s、1/800s和1/1600s拍摄),背景逐步变暗。哪一张画面更好因人而异,我最喜欢的是下图左下(1/800s),因为画面中保留了阳光照射在 Kristen头发上的轮廓光。

    记住,当快门速度超越了相机的同步速度时,你需要启动闪光灯的高速同步模式。关于高速同步的基础知识和详细讨论请参阅第7章“控制你的 Speedlite闪光灯线原理”和第22章“用高速同步切分时间”。

    上图左上:1/200s,f/5.6,IS0400,闪光灯以E-TTL、0 FEC设置闪光

    上图右上:1/400s,f/5.6,ISO400,闪光灯E-TTL、0 FEC设置闪光

    上图左下:1/800s,f/5.6,ISO400,闪光灯E-TTL、0 FEC设置闪光

    上图右下:1/1600s,f5.6,ISO400,闪光灯E-TTL、0 FEC设置闪光

    ③照明细节：

      环境:室外

      时间:午后

      现场光: Kristen身后的金色阳光

      闪光灯:一支600EX RT

      测光模式:E-TTL

      闪光曝光补偿:0 FEC

      变焦:24mm

      明胶:1/2CT0

      修饰附件: Impact24英寸Quikbox柔光箱

      与主体距离:大约1.3m

      高度:与主体头部等高

      触发:ST-E3-RT发射器

    ④相机细节：

      相机:5D Mark Ⅱ

      镜头:100mmf/2.8 L Macro IS

      与主体距离:1.8m

      曝光模式:手动

      曝光补偿:如上图说明

      曝光参数:手动

      白平衡:日光

  7、实拍：只要一条狭长光线

    除了考虑如何照明主体,你还得考多余光线的影响,当你在室外拍摄时,多余的闪光通常不会是个问题。当你在室内拍摄时,多余的闪光会变得不受欢迎一一特别是当主体与背景靠得很近时。

    ①使用狭长的柔光箱照亮主体,而不是背景

    我们在一个旧仓库里拍摄这张照片。粘着厚厚灰尘的窗户带来了漂亮的金色光线,斜斜地向下照在墙面上。

    我希望照亮isaac,但是不希望多余的闪光照到他身后的背景。最简单的方法是使用长条形的柔光箱,它比标准柔光箱更加狭长。

    这里,0.25m×0.6m的 Westcott Rapid Box Strip柔光箱完美地解决了问题。如上图所示,柔光箱靠得很近一一刚好在相机视野的外面。

    这有两个目的:

    ⅰ尽量靠近让我能最大限度地降低闪光功率,从而减少多余闪光对背景墙壁的影响。

    ⅱ尽量靠近使得柔光箱的相对尺寸(相对于Isaac)更大,所以光线更加柔和。

    ②照明细节：

      环境:仓库

      时间:下午

      现场光:厚厚灰尘的玻璃窗,室外阳光

      闪光灯:一支600EX RT

      测光模式:手动

      变焦:20mm

      修饰附件: Westcott Rapid Box Strip(0.25m×0.6m柔光箱)

      与主体距离:大约1.2m

      高度:大约1.2m

      触发:ST-E3-RT发射器

    ③相机细节：

      相机:5D Mark III

      镜头:24-105mmf4LIS

      变焦到55mm

      与主体距离:1.8m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/160s,f/8,ISO400

      白平衡:日光

​  8、实拍:让光线环绕镜头：

    我在第14章“来吧,修饰你的闪光灯”曾经介绍过,环形光适配器（其实就是环形柔光罩）是一种特殊的修饰附件,能捕捉闪光灯的闪光,并重新导向围绕镜头的环形面板。

    ①环形闪光的独特效果：

    时尚和人像摄影师经常使用环形闪光,以获得快速而柔和的光线。如果主体靠近背景(如下下图中的Brittany),环绕镜头的环形光会在主体周围投射出独特的轮廓影子。瞳孔中心的环形眼神光则是环形光的另一个标志性效果。

    ②Roundflash是我最喜欢的闪光灯环形适配器：

    我在第14章介绍了3款环形光适配器,其中我最喜欢的是Roundflash。虽然它看起来有点笨重,但其实并不重。而且,它能快速安装使用,不用的时候又能折叠到小袋子里,很容易塞进相机包的角落。其他环形光适配器都使用了塑料材质,因此携带时体积更大,也更容易损环。 Roundflash另一个优点则是其扩散面板的尺寸。它的直径达到了0.5m,能产生非常漂亮、柔和的光线。

    ③照明细节：

      环境:影室

      时间:不重要

      现场光:不重要

      闪光灯:一支600EX RT

      测光模式:E-TTL

      闪光曝光补偿:0 FEC

      变焦:35mm

      修饰附件: Roundflash环形光柔光箱

      与主体距离:大约1.2m

      高度:大约1.5m(安装在相机上)

      触发:相机热靴

    ④相机细节：

      相机:5D Mark III

      镜头:24-105mmf/4LIS

      变焦到45mm

      与主体距离:1.2m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/125s,f/8,IS0400

      白平衡:日光

  9、实拍：鼻子朝向网格光源

    用硬光拍摄肖像时,有一个贴士值得牢记:如果你将闪光正对主体的鼻子,能最大程度地降低硬朗影子的负面效果。

    ①网格罩是个好附件

    如下图所示,我在闪光灯上安装了网格罩,固定在相机的右侧,并正对着 Arlan的鼻子。1/16英寸网格罩的作用是把光线限制在他的脸部和帽子上。我的拍摄意图是,只保留少量的环境和衣橱细节,让观众能感受到他的身份,然后将关注度集中到他英俊的脸庞上。

    ②窗户带来了轮廓光

    仔细看一下，下下图，夹克、脖子和帽子左侧的边缘,你能看到边缘光,它能将主体和背景分离,因此很重要。这是模特身后大约2.4m、左侧约45°的一扇窗户射来的现场光线。没有这束边缘轮廓光的话,模特的夹克、子和帽子都会隐入背景中。

    ③所以,我的现场光曝光基于两个目标:

    ⅰ压暗背景,使得观众更加关注主体的脸

    ⅱ保留足够的现场轮廓光,让主体和背景能清晰分离。

    ④照明细节：

      环境:旧仓库

      时间:午后

      现场光:柔和的窗户光

      闪光灯:一支600EX RT

      测光模式:手动

      变焦:200mm

      修饰附件: Strobros 1/16英寸网格罩

      与主体距离:大约1.5m

      高度:2.1m(向下)

      触发:ST-E3-RT发射器

    ⑤相机细节：

      相机:5D Mark III

      镜头:24-105mmf4L1S

      变焦到60mm

      与主体距离:1.5m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/30s,f/8,ISO800

      白平衡:日光

  10、实拍：单灯白背景

    使用多支闪光灯拍摄纯白色背景的照片很容易,使用一支闪光灯配合一块大型漫射板也能做到同样的效果。

    ①多数闪光照亮背景

    拍摄纯白背景照片的关键是让浅色墙壁曝光过度,因此它需要大量的闪光。这张照片里,闪光灯变焦到中等的105mm,位于侧面45°处,朝向模特背后的墙壁,然后,如下图所示,把一块大型漫射板(这里是Lastolite Trigrip漫射板)放在 Katie和闪光灯之间,刚好在画面之外。漫射板将闪光灯的边缘闪光柔化后投射到主体。一如既往地,漫射板距离主体越近,它的相对尺寸(相对于主体)就越大,光线就越柔和。

    ②强化分离墙壁和主体

    墙壁和主体之间的距离是影响画面中边界的反差和清晰度的关键,你需要大约1.5m以上的空档。如果主体太靠近墙壁,明亮的墙面就会变成一块巨大的反光板,使得主体被边缘柔和的光线包国。如果你发现这个问题,可以请主体离开背景一些。

    ③照明细节：

      环境:乡村展示大厅

      时间:不重要

      现场光:不重要

      闪光灯:一支600EX RT

      测光模式:手动

      变焦:80mm

      修饰附件: Lastolite Tr

      与主体距离:大约36m

      高度:1.8m

      触发:ST-E3-RT发射器

    ④相机细节：

      相机:5D Mark III

      镜头:24-105mf/4LIS

      变焦到60mm

      与主体距离:1.8m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/200s,f/5.6,ISO800

  11、实拍：闪光拍剪影

    有时候,让闪光灯对着背景比对着主体更能产生戏剧性的光线。在这张照片里,我实际上使 Arian大幅度曝光不足,从而让他变成了剪影。

    ①用变焦创造肖景图案

    在 Arian步入画面之前,我已经在闪光灯上试验了不同的变焦设置,看一下它们如何照亮背景。如果你需要宽广均匀的彩色区域,让闪光灯変焦到广角(24mm)。如果你需要一小块亮斑戏剧化地衰减变暗,让闪光灯变焦到长焦(105mm)。本次照片拍摄时,580EX Ⅱ闪光灯变焦到70mm。火热的色彩是 Rosco中红明胶片闪光投射到深黄色墙壁的结果。

    ②隐藏闪光灯

    拍摄剪影时要留意一些细节。我须把闪光灯隐藏在

Arian的腿后面,并指导他站立的精确位置。

    ③有时候,少就是多

    在考虑通过明胶片闪光的色彩密度时,你要知道,通过明胶片的光线越强,产生的色彩越淡。所以,如果你需要浓郁饱和的色彩,记住把闪光灯的功率调低一些,而不是调高。我知道这听起来有点颠倒。

    ④照明细节：

      环境:空店铺

      时间:不重要

      现场光:非常暗,头顶的荧光灯在拍摄时关闭

      闪光灯:一支580EXⅡ

      测光模式:手动 1/8

      变焦:变焦到70mm

      摇摆:灯头直接向上

      明胶片: Rosco中红

      修饰附件:没有

      距离:紧靠墙壁

      高度:放在地上

      触发:简单的射频触发器

    ⑤相机细节：

      相机:5D Mark Ⅱ

      镜头:EF17-40mmf/4L

      与主体距离:3.6m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/160s,f/8,ISO400

      白平衡:闪光灯

  12、实拍：不同尺寸的柔光箱效果不同吗？

    不同尺寸的 Lastolite Ezybox柔光箱——Speed-lite(大约10英寸)、   Hotshoe24英寸和 Hotshoe30英寸——产生的光线是否有所不同?这里,我的朋友Annette的一些肖像照片显示,答案既是没有,也是有。

    ①所有柔光箱都能柔化光线

    下图左上是现场光线拍摄的,相机设置为光圈优先(Av)模式,曝光补偿为0。下图左中是我手动曝光的结果(现场光减3挡)。下图左下,我用闪光灯直接照明拍了Annette。你能看出这是裸灯拍摄,因为影子很硬朗光线没有全部覆盖整个脸部。

    现在看一下下图右上~右下,它们分别使用了三种尺寸的Ezybox柔光箱。每张照片里,你都能看到光线覆盖了Annette的整个脸部,影子很柔和。为了能公平比较,我在拍摄时移动了灯架,使得每个柔光箱前面的漫射板到Annette脸部的距离都相等。

    ②区别是光线的覆盖范围

    我还把每个柔光箱的中心高度调整为与Annette鼻子的高度相同。你可以从下图右上(最大的照片)中看出来,最小的 Ezybox Speed-lite柔光箱也能把光线柔化工作做得非常好。这三张照片的区别需要你靠近了仔细看才能发现,大的柔光箱还能把柔和光线覆盖到下面Annette的手臂上。如果我把30英寸柔光箱的高度降低,让它的顶部与Annette的帽子一样高,底下的柔和会更加明显。

    上图左上：我的5DMakⅡ测场光的结果是1/30秒、f/5.6、ISO100

    上图左中：我手动调整曝光来压暗现场光线,1/125s、f/8、ISO100——减了3挡

    上图左下：不用柔光箱时,裸灯产生硬朗的影子

    上图右上：虽然只是最小号的柔光箱, Lastolite Speed-lite也能产生漂亮的光线

    上图右中：Ezybox24英寸柔光箱产生的柔和光线在底部的浙晕略为轻微了一些

    上图右下：Ezybox30英寸柔光箱产生的漂亮光线从Annette的帽子覆盖到她的手

    ③照明细节：

      环境:室外屋檐下

      时间:下午

      现场光:非直射阳光

      闪光灯:一支580EX Ⅱ

      测光模式:E-TTL

      闪光曝光补偿:0 FEC

      变焦:24mm

      修饰附件: Lastolite Ezybox柔光箱

      与主体距离:大约0.6m

      高度:中心与主体鼻子高度相同

      触发:超长ETTL线缆

    ④相机细节：

      相机:5D Mark II

      镜头:100mmf/2.8 L Macro IS

      与主体距离:2.4m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/125s, f/8, ISO100

      白平衡:日光。

    第20章  多闪光灯肖像摄影

  1、用多闪光灯突破界限：

    ①多支闪光灯的优势：

    ⅰ光线修整——能够从两个或者多个角度投射光线,让你能够根据你的想象修整光线和阴影。

    ⅱ更强光线一一如果你用一支闪光灯全功率闪光,那么增加第二支闪光灯能把光线强度增加1挡。

    ⅲ快速回电——如果拍摄时回电速度很关键,那么用多光灯以较低功率闪光比用一支闪光灯以较高功率闪光,回电速度快很多。

    ⅳ冗余备用一一设备不可避免地会损坏。当不可避免的事情发生时,冗余的一两支闪光灯能保证你可以继续拍摄。

    ②怎样触发多支闪光灯：

    ⅰ内置射频无线一一佳能600EX RT闪光灯之间可以使用射频信号,穿越墙壁和柔光箱的面料进行通信。E-TTL、手动、频闪、外部和群组模式都可用。

    ⅱ内置光学无线一一佳能的400系列、500系列和600系列EX闪光灯可以接受来自主控闪光灯的可视光学指令。E-TTL、手动和频闪模式都可用。

    ⅲ超长E-TL线缆一一你可以用E-TTL线缆将主控闪光灯移离机顶,这样你既有了离机闪光的优势,也保留了佳能内置无线系统的功能,可以与从属闪光灯通信。

    ⅳ手动射频触发器——手动射频触发器只能发送“闪光”信号,所以你必须亲手设置所有闪光灯的输出功率(亦即手动设置)。如果你的闪光灯安装在柔光箱内,这会是个大麻烦。

    ⅴE-TTL射频触发器一一佳能600EX RT系统是第三方E-TTL射频触发器强有力的替代者,它们的功能和性能各不相同。详情请参阅第11章“离机闪光触发器”。

    2、实拍：蛤斗照明,自上而下

    我们说到脸部魅力照明,通常的意思是几乎没有阴影的照明效果。对于我们闪灯族来说,可以利用一些柔光箱或者透射伞来营造半身时尚照明效果。

    ①蛤斗照明一一两灯魅力布光

    蛤斗照明的名字来自布光的形状。两个大型修饰附件的一边靠得很紧,只留下少量空间供摄影师安置相机,从中拍摄。另一边则分得很开,就像蛤斗那样,可以安排主体的头部或者身体。下图大致描述了这个概念。

    ②通过上、下比率控制阴影

    蛤斗照明同时使用两个柔和的光源,让它们相互为对方的阴影补光。我们知道光线通常来自上方,所以一般来说上方的光源会比下方光源稍微亮一点一一比如大约亮1挡。图20.3和图20.4展示了上下两支闪光灯分别在画面中的效果。

    决定上、下光源的比率就像往汤里撒盐一你根据自己的口味来调整。下页图3中,顶部闪光灯的功率比底部闪光灯高1挡。这并不是一个精确的2:1比率,因为两个柔光箱的尺寸不同。关键是调整这两个功率,使得影子效果符合你的要求。比较一下图1(只有顶灯)至图3(顶灯和底灯同时照明),即可了解影子的可能范围。

      图1  只有顶光

      图2  只有底光

      图3  蛤斗布光

    ③用现有器材实现蛤斗照明

    闪灯族必须学会使用手头现有的器材。在图1中我使用了两个不同的Westcott柔光箱,顶灯用了ApolloOrb,底灯用了Apollo Medium。你也可以分别使用一个柔光箱和一把伞,或者使用两把伞。重点是要两个柔和光源——一个在上,一个在下。

    如果你没有两支闪光灯,那可以在下方使用反光板。如果你有银色和白色的反光板,可以两种都试一下,看看喜欢哪一种的效果。记住让它尽量靠近一些一一只要在画面外面就行了ー一而且稍微向上倾斜一些。

    ④用光学无线的蛤斗照明

    在支持射频无线的60OEX RT系统前,我将一条超长E-TTL线缆连入顶部柔光箱,把里面的闪光灯设为光学主控灯。我通过相机LCD屏幕设置相应的参数,它随即控制底部柔光箱中的光学从属灯。

    ⑤照明细节：

      环境:影室

      时间:不重要

      现场光:不重要,通过快门速度消除其影响

      闪光灯:两支600EX RT

      测光模式:手动

      变焦/摇摆:两支都变焦到20mm

      修饰咐件: Westcott Apollo Orb和Apollo Medium

      距离: Brittany站在柔光箱的边缘

      高度:紧挨着主体的上下方,大约

      触发:ST-E3-RT发射器

    ⑥相机细节：

      相机:5D Mark Ill

      镜头:85mmf/1.8

      与主体距离:1.8m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/200s,f/8,ISO100(现场光,-4挡)

      白平衡:日光

  3、实拍：经典三灯布光

    如果你打算拍一张经典用光的肖像,例如商务或者社交网络照片,那么就回到经典的三灯肖像布局。这里,我为儿子Tom拍摄了 Linkedin的头像照片。

    ①三灯统一在一个目标下

    经典的三灯布局包括:一个主光用来提供对主体的主要照明(图1),一个补光用来保留阴影中的细节(图2),一个头发或者轮廓光用来把主体从背景中分离(图3)。

      图1  只有主光

      图2  只有补光

      图3  只有头发光

    以我们的照明罗盘作为参考,主光和补光分别位于镜头光轴的两侧,大约60°。头发/轮廓光总是在主体背后的,120°~170°范围。此外,头发/轮廓光源的位置很高,向下照明。如果光束很窄,只照亮头发,那就是头发光。如果光束较宽,投射到一侧或者两侧的肩膀上,那就是轮廓光。

    ②使用无线手动闪光的好机会

    经典肖像是一个使用手动闪光模式的完美场合,因为每支闪光灯到主体之间的距离都是不变的。而且,如果你需要拍摄一系列不同的头像,那么当下一位进入场景拍摄时,你不需要做太多的照明调整。

    我一般养成习惯,将相机左侧的闪光灯设为A组,将相机右侧的闪光灯设为B组。(虽然对于手动模式来说没什么大不了,但是对于E-TTL中的A:B比率控制来说,这个习惯非常好。)所以对于这张照片来说,A组是补光,B组是主光,C组是头发光。

    ③每次布置一支闪光灯

    一如既往地,从没有闪光开始,设置现场光的曝光。这个例子中,我使用相对较快的快门速度压暗头顶的荧光灯。然后,打开主光,适当调整直至获得满意的单灯照片(图1)。不要担心阴影反差,打开第二支闪光灯就能进行补光了。然后调整补光的位置、修饰附件以及功率,直至你获得满意的双灯照片。最后对轮廓光/头发光做同样的布置调整。注意,图2和图3只是为了展示补光和轮廓光的单独效果,在实际调整时,你应该把前面布置好的闪光灯打开。

    ④照明细节

      环境:影室

      时间:不重要

      现场光:暖调荧光灯

      闪光灯:三支600EX RT

      测光模式:手动

      变焦/摇摆:主光:70mm，补光

35mm，头发光35mm

      修饰附件:主光射向白色反射伞

      距离:主光1.8m,补光2.4m,头发光在主体上方0.6m

      高度:主光和补光略高于主体头部

      触发:ST-E3-RT发射器

    ⑤相机细节：

      相机:5D Mark II

      镜头:100mmf/2.8 L Macro

      与主体距离:2,4m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/160s,f/5.6,ISO200

      白平衡:日光。

  4、实拍：多柔光箱补光

    这张照片里,我想的是关于“春训”场的画面，一个的春日,我找来几子Vin,让他穿戴起来,站在滑雪板上。Vin早就习于我疯狂的拍摄想法,在本书第一版的封面中,他就曾经充当了“南瓜粉碎者”的角色。

    ①逆光的树叶更漂亮

    拍摄植物时,请记住一条简单的规律:阳光透过树叶和花时,它们更加漂亮。拍摄这张照片时,我一直等到下午太阳从很低角度照射时,然后寻找树上花丛显得最为明亮的角度,确定相机的位置。

    从下图中可以看到,逆光的草木花丛意味着Vn受到的也是背光照明。这个角度的好处是,阳光为Vin的左侧提供了轮廓光,从而让他从背景中突出,并展示了他黑色裤子的层次

    ②确定现场光曝光

    我的第一张测试照片确认了需要使用广角一一在5D Mark Il上使用24mm镜头一一才能获得我需要的构图。同时,我需要减少景深范围,避免背景与Vin身上的彩色服装产生竞争。最后,我把现场光曝光设为f/4和1/800s——略微曝光不足,以便提升天空和树叶的饱和度。

    ③高速同步补光

    为了弥补背光,我需要为Vin做大面积的补光,同时为轮胎做略小面积的补光。如下图所示,我在上面的柔光箱内使用了2支600EX RT,在下面的柔光箱内使用了1支。

    为了与1/800s快门速度相匹配,我必须启用闪光灯的高速同步。你将在第22章“用高速同步切分时间”看到,高速同步会消耗25挡的闪光功率。所以,我把 Apollo柔光箱内的漫射板取走,让更多光线射出来一一这实际上把柔光箱变身为方形银色反射伞。

    ④有时候, Photoshop是最佳选择

    我承认,虽然Vin是个滑雪好手,但他依然无法在轮胎上保持平衡。所以,是的,我随后通过Photoshop完成最终的视觉效果。

    ⑥照明细节：

      环境:室外

      时间:午后太阳

      现场光:阳光,用快门压暗1挡

      闪光灯:3支600EX RT(2支在上面,1支在下面)

      测光模式:手动

      变焦:所有闪光灯变焦到20mm

      修饰附件: Westcott Apollo Medium柔光箱

      与主体之间距离:1.5m

      高度:2.4m和0.6m(柔光箱中心)

      触发:ST-E3-RT发射器

    ⑦相机细节

      相机:5D Mark II

      镜头:24-105mmf/4LIS

      变焦到24mm

      与主体距离:1.8m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/800s,f/4,ISO100(现场光,-1挡)

      白平衡:日光

  5、实拍：三灯运动肖像

    你只需要少量器材和知识,就能在中午轻松拍摄运动肖像照片。

    ①一如既往地,从现场光开始

    我的儿子Tony的这张肖像照片拍摄于一个夏日正午,太阳正当头。为了避免调整构图时相机的曝光不断变动,我把相机设为手动曝光,并使用取景器中的测光标尺做参考,获得曝光的基础。然后,我把快门速度从1/500s提高到1/1000s,从而增加草地的饱和度。从下图可以看出,虽然我压暗了现场的阳光,太阳依然在Tony的头发和肩膀上产生强烈的高光。

    图1 只有现场光,并将快门速度在相机测光值上提高1挡,以压暗现场光

    ②启用机顶主控闪光提供补光

    当Tony背对太阳时,阳光就成为头发光源和轮廓光源。从上图可以看到,这让他的脸部完全陷入了阴影中。这种场合的最佳应对方式是使用机顶闪光灯提供补光闪光,并同时用作两支从属闪光灯的主控灯。因为我需要来自闪光灯的补光,所以启用了主控灯。我把闪光灯设为手动模式,以确保每张照片的闪光量保持一致。如果你更喜欢E-TTL模式,那么可以使用闪光曝光补偿来微调闪光功率。

    图2 只有机顶补光,注意Tony的脸部非常平淡

    ③刀斧照明与补光闪光的协调

    刀斧照明指的是,两束光线分别从头部两侧照明,而在脸部中央形成一条阴影带。下图中,我在Tony身后放置的两支闪光灯在他的颈部和脸颊处形成了刀斧状的亮光带。这两支闪光灯的目的是利用高光塑造Tony的脸部轮廓。组合使用补光闪光之后,刀斧形的亮光看起来更像太阳照射的结果,而不是闪光灯的效果。在功率方面,刀斧形亮光需要足够明亮,只要高光部不产生截断即可。然后调整补光强度,使之不会超过刀斧照明。

    ④使用旗板遮挡刀斧照明

    刀斧照明的两支闪光灯位于Tony的背后,向前照射。为了避免它们给镜头造成眩光,我给每支闪光灯靠近相机一侧装上了 Rogue Flashbender反光卡,然后转动灯架,让Flashbender正好朝向Tony的前方。

    ⑤照明细节

      环境:足球场

      时间:正午

      现场光:明亮阳光

      闪光灯:一支600EX RT用作补光,两支用作刀斧光

      测光模式:手动

      变焦:刀斧闪光灯变焦到70mm

      修饰附件: Rogue大号Flash Bender用作旗板

      距离:主控闪光灯大约2.4m,刀斧闪光灯大约3.6m

      高度:刀斧灯在Tony头部上方大约0.6m

      触发:60OEX RT用作启用的主控灯

    ⑥相机细节

      相机:5D Mark

      鏡头:24-105mmf4L

      变焦到47mm

      与主体距离:2.4m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/1000s,f/5.6,ISO200 (比现场光低1挡)

      白平衡:日光

  6、实拍：交叉照明

    我最喜欢的专业布光方式之一是交又布光。正如这个名字所称,让两个光源相向照明,然后把主体放置在当中即可。

    ①交叉照明的布光角度非常广泛

    两支灯光相对照明,你从镜头里就能看到两块明亮区域。交又法可以提供多种范围的照明位置一一从正面0和背面180°,到左右各90°。(参见第5章“位置是相对相的”图5.2复习一下这些角度。)

    ②沿着圆弧环绕主体

    开始时,我会将一支闪光灯放在主体前方45°处,另支放在主体身后135°处。然后,我会沿着圆弧围绕主体,以不同的角度观察光与影的相互作用。当我发现了最喜欢的相机角度后,就可以从那个位置开始调整闪光的功率。

    图1 （作为我拍摄现场肖像照片的典型情况,我把太阳安排在Alyssa身后,这样她就不会眯眼,同时也能形成一些头发光和轮廓光,能把她从背景中分离出来。）

    图2 （我关闭了右侧闪光灯,因此你能看到左侧闪光灯(后方)对画面产生的效果。它在左侧手臂上扩展了太阳造成的轮廓光,同时在左侧脸颊边缘形成了重要的亮部）

    你需要为每一支闪光灯单独分组,这样可以独立控制它们的功率。通常,主体身后的灯（上图）需要稍低一些的功率,因为光线会从头发和皮肤表面掠过。相对地,前方灯（下图）的功率需要提高1~2挡。当然,真正决定功率水平的,是光与影的关系,而不是死板的比率。

    图3 （我关闭了左侧闪光灯,观察右侧闪光灯(前方)的覆盖范围。虽然效果不错,但是没有后方闪光灯的话,效果不如最终照片(图4)那般有立体感。如果我只有一支闪光灯,我会沿着圆弧向左移动,让阳光在 Alyssa的手臂上形成更多的轮廓光）

    ③单灯交叉照明

    如果你只有一支闪光灯,那就让它离机,并正对太阳。(一条超长E-TTL线缆正适合做这个。)调整快门速度,使得阳光形成漂亮的头发光和轮廓光。调整闪光灯的功率,使得补光的强度正合你的需要。

    图4 （交叉照明形成两块被阴影隔开的亮部区域。这里,交叉光与午后阳光优美地融合在一起）

    ④照明细节

      环境:蒙大拿,落基山脉

      时间:午后

      现场光:明亮阳光

      闪光灯:2支600EX RT

      测光模式:手动

      变焦:105mm

      修饰附件: Rogue大号 Flash Bender用作旗板

      与主体距离:4.5m

      高度:2.4m

      触发:ST-E3-RT发射器

    ⑤相机细节

      相机:5D Mark Ⅲ

      镜头:24-105mmf/4L

      变焦到24mm

      与主体距离:2.4m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/250s,f/8,1SO100

      白平衡:日光

  7、实拍：室外硬光与柔光

     我的堂兄Dick是这世上最优雅的人之一,真的。所以,毫不奇怪,他家后院的蜜蜂也很平静,他可以不用任何防护装备就操作蜂巢。一个夏日清晨,在Dick的带领下,我同样不用任何防护装备,拍摄了他的工作照片。

    ①将主体安排在阴影中

    图1 只有现场光的测试照片

    室外直射阳光下拍摄肖像的挑战在于影子的强烈反差和硬朗边界。所以,我请Dick站在一棵大树的阴影下,如上图所示,这样避免了阳光下反差强烈的影子。

    ②在主体上方近距离安置一个大型柔光箱

    我在本书前面说过,我是 Westcott Apollo Orb柔光箱的大粉丝。在图4中,我把这个柔光箱放在我的左侧,刚好在画面之外,让Dick沐浴在柔和的光线之下。因为能通过相机LCD控制闪光灯的设置,我把闪光灯放入柔光箱,专注于构图。在600EX RT系统之前,我必须使用超长E-TTL线缆对柔光箱内的闪光灯进行控制,同时必须适当安排其他从属闪光灯,让它们能看到主控灯发出的信号

    图2 拍摄这张备用照片时,我把柔光箱推近到紧靠Dick和蜂巢的地方

    ③在柔光里增加一些硬光

    我在距离Dick大约3.6m、略靠他身后的地方,安排了一支裸灯。你可以在下图3的右部看到它的位置。这支闪光灯在Dick右侧的衬衫上形成了高光,同时在他额头右侧增加了高光,这与他头部左侧的阳光区域正好匹配。

    图3 拍摄图4的现场图。留意我怎么把柔光箱靠近,把轮廓光闪光灯拉远,以强化其各自的效果。同时留意Dick身后隐藏的灯架,上面安装的闪光灯为蜂巢提供了照明

    ④在画面中隐藏闪光灯,照亮环境元素

    环境人像照片中,你需要提供一些环境因素,让观众能了解主体。如果你仔细观察上图3,会看到我在Dick身后放置了一个灯架,这上面的闪光灯为画面左侧树下的蜂巢提供了照明。这是一个小细节,但是对这张照片却很重要。

    图4 最终的照片融合了Dick身上的柔光和硬光，并在背景上打出了亮光。

    ⑤照明细节

      环境:室外

      时间:上午

      现场光:明亮阳光

      闪光灯:3支600EX RT

      测光模式:手动

      变焦:柔光箱中的20mn

      修饰附件: Westcott Apoilo oro,

      与主体距离:柔光箱0.9m,裸灯3.6m

      高度:1.8m朝下

      触发:ST-E3-RT发射器

    ⑥相机细节

      相机:5D Mark Ⅲ

      镜头:17-40mmf/4L

      变焦到17mm

      与主体距离:1.5m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/125s,f/8,ISO100

      白平衡:日光

  8、实拍：反射碟中的一对闪光灯

    当佳能(在产品全球发布之前数星期)给我寄来600EXRT进行测试时,我拍摄的第一批照片之一是和我的朋友Alex一起完成的。她也是一位出色的摄影师,她家里那个狭窄的阳台可以俯瞰旧金山,这是测试射频闪光灯的便利性的好地方

    ①反射碟的效果

    我在第15章“那些总挡在中间的大型修饰附件”曾经介绍过,反射碟是一种宽而浅的盘子,中间安装闪光,闪光被反光板反射到盘子的边上。反射碟的光线很柔和,但是不如同尺寸的柔光箱。这张照片里,我使用了 Kacey反射碟,其直径为6.6m,并和很多顶级时尚摄影师常用的Mola反射碟一样,有荷叶边造型的边绿。

    ②在旧型号相机上使用射频闪光

    佳能闪光灯的光学传感器在机身前面,而 Kacey反射碟把闪光灯安装在背后,这就挡住了传感器,因此无法在Kacey反射碟上使用光学无线系统。这时候600EX RT的射频无线系统大放异彩。

    把反射碟安装到C立架的悬臂上,安排在相机视野的右侧,随后我在5D Mark Ⅱ热靴上的ST-E3-RT发射器LCD屏幕上设置了所有的功率与参数值。

    这是一台2012年之前的相机,它对射频系统一无所知,因此机身LCD只能控制光学无线系统。好在600EX RT闪光灯和ST-E3-RT发射器的LCD交互菜单系统设计得很好,我调整模式和功率时毫无困难。

    图1 现场光测试照片

    ③让现场光曝光不足

    我们拍摄时,太阳正缓缓落下。如上图1所示,现场光线很平淡。为了提高天空色彩的饱和度,并降低背景的影响,我调整快门速度,让现场光线曝光不足3挡(下图2)。恰在此时,一束金色光芒从天而降,照亮了旧金山市中心。完美！

    图2 我通过快门速度把现场光压暗3挡,使得天空色彩更加饱和,并降低都市背景的亮度

    图3 拍摄现场是一个狭小的阳台，反射碟安装在右侧C立架的悬臂上

    ④照明细节

      环境:室外

      时间:午后傍晚

      现场光:太阳刚落入附近山后

      闪光灯:2支60OEX RT

      测光模式:手动

      变焦:50mm

      修饰附件: Kacey反射碟,

      与主体距离:0.75m

      高度:1.5m向下

      触发:ST-E3-RT发射器

    ⑤相机细节

      相机:5D MarkⅡ

      镜头:24-105mmf/4L1S

      变焦到24mm

      与主体距离:0.9m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/160s,f/8,ISO400

      白平衡:日光

  9、实拍：创造大片柔光

    本书这一版的封面是一次闪光灯课程中拍摄的示范照片。

    ①创造大片柔光

    拍摄主体运动的照片时,你需要考虑一下运动是否总是在同一点发生。如果是的话,那么你只需要照明那一点就行。如果运动地点在变化,那么你就需要在主体经过的路径上创造一片大面积的光线。这张照片中,虽然岩石是固定的,但是Dlan每次跳跃的弧线不同。

    为了创造大面积的柔光,我使用了84英寸的银色反光伞,但是并未把它推近到相机视野的边缘。我们在第3章“光线原理”曾经讨论过,光源距离越远,光线在大范围内越均匀。所以,我把灯架放在湖中距离岩石3.6m的地方。

    ②让闪光填满大伞

    要填满这么大的伞,至少需要3支闪光灯,而且多多益善。这些闪光灯都应变焦到广角端,朝向远离中心。如上图所示,我实际使用了7支闪光灯。虽然7支似乎有点过分,但是除了保证让光线充满大伞之外,这样也能让闪光灯能以稍低的功率闪光一一这有助于缩短回电时间。虽然对这张照片来说,这算不上什么大的优点(我们每次跳跃只拍一张),对于其他场合也许会非常关键。(当然,多灯齐发所带来的荣耀感受也不可忽视。)

    图2 我提高快门速度，稍微压暗了现场光

    ③简单的光学无线方案

    即使在这个射频无线的新时代,佳能的光学无线系统依然有其用武之地,因为这是好几代器材的共同点。这张照片里,我用了3支自己的闪光灯,4支则是借来的。1支闪光灯通过超长E-TL线缆连接,设为光学主控灯,其余6支闪光灯则设为光学从属灯。这让我和课程的学生们可以通过相机CD控制整个闪光系统。(从图1中你可以看到,线缆浸入了湖水中。在拍摄之前,我事先确认了线缆没有破损。)

    图3 闪光测试中发现前景太亮了,我把伞的角度调高了一些，以纠正这个问题

    ④照明细节

      环境,室外

      时间:日落之后

      现场光:日光(蓝色天光)

      闪光灯:7支(各种型号)

      测光模式:手动

      变焦/摇摆:24mm,灯头向外转

      修饰附件:84英寸Westcott Parabolic银色伞

      与主体距离:3.6m

      高度:伞中央2.1m,向下

      触发:9.9mE-TL线统

    最终照片 我们拍摄了7张，这是。Dillan跳跃的弧线与我按下快门的瞬间完美吻合的唯一一张

    ⑤相机细节

      相机:5D Mark Ⅱ

      镜头:24-70mmf/2.8L

      变焦到24mm

      与主体距离:2.4m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/125s,f/5.6,ISO200

      白平衡:日光

  10、实拍：柔光箱中的多支闪光灯

    如果要拍摄一张充满气氛的肖像照片,最简单的照明方法是近距离使用大型柔光箱。光源靠得很近时,平方反比定律的作用显现,能产生很明显的影子。如果把柔光箱移得远一些,你会发现气氛变了,光线变得比较均匀。

    ①我为什么更加喜欢柔光箱

    我最喜欢柔光箱的一个特点是,它们能从平坦的前面板以非常可控的方式投射出柔和的光线,这是与伞有所不同的地方。对于前面板凹陷的柔光箱,这一点尤其明显。我能通过柔光箱的边界控制光线的边缘可以到达哪里、不可以到达哪里一一比如背景。

    ②Westcott Apollo——很好的起点

    我有很多柔光箱。如果你坚持摄影的时间够长的话,你也会有很多。当你从伞升级到柔光箱时,我推荐的产品是 Westcott 的 Apollo Medium柔光箱(28英寸见方)。它很大,足以产生照明一两个人的漂亮光线。同时它的价格不贵、容易携带、安装快捷。比较独特的是,灯架可以从底部穿过柔光箱,因此你可以把闪光灯装在箱内一一这我最欣赏它的地方。

    ③内藏多支闪光灯能缩短回电时间

     在柔光箱内安装多支闪光灯并不能改变光线的特性,但是它们能缩短回电时间,让你能拍得更加快速,并保持拍摄节奏。如果你的模特喜欢与柔光箱共舞,那么这一点很重要。

    ④主控与从属在柔光箱内共事

    有两种方法可以触发藏在柔光箱里的闪光灯:使用射频触发器,或者使用超长E-TTL线缆与相机连接,将一支灯设为主控,将其余灯设为从属一一这正是我拍摄这张照片时所做的。

    图1  Nyema转身背向画面外的Apollo柔光箱

    图2 身体略微转向光源,照片的气氛也随之稍微改变

    图3 头顶的工业荧光灯提供了现场光线但是我用快门速度压暗了

    图4 同样的布光,但是背景改成了木门

    ⑤照明细节

      环境:大型影室

      时间:不重要

      现场光:工业荧光灯

      闪光灯:三支580EX,一支为主控,两支为从属都在柔光箱内

      测光模式:E-TTL

      闪光曝光补偿:-1

      变焦/摇摆:灯头都变焦到24mm

      修饰附件: Westcott28英寸Aplo柔光箱

      距离:刚好在画面之外

      高度:中心与模特脸部同高

      触发:超长E-TTL线缆

    ⑥相机细节

      相机:5D Mark II

      镜头:100mmf/2.8 L Macro S

      与主体距离:3m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/200s,f/2.8,ISO400(比现场光低5挡)

      白平衡:日光

  11、实拍：多灯后帘同步

    出于只有佳能工程师知道的原因,闪光灯的无线系统启动时,后帘同步被取消了。无论是光学还是射频无线系统都是这样。然而,只要稍微动动脑筋,一支或者多支离机闪光灯也可以实现后帘同步。

    ①相机必须发现有佳能闪光灯联机了

    若要佳能相机在曝光结束之前的瞬间触发闪光,它必须发现有佳能闪光灯联机了一直接安装到热靴,或者通过E-TTL线缆。如果你在热靴安装了手动射频触发器,操作相机的闪光灯控制菜单时,会出现菜单无法显示的错误,所以无法启用后帘同步。

    ②如果你不使用佳能无线系统,那么后帘同步会保持启用

    一旦启用无线系统,后帘同步就会取消。所以,你必须使用非无线的变通方案。对于一支或者多支离机闪光灯,有两种方法可以使用后帘同步

    ⅰ超长E-TTL线缆一对于单灯离机闪光,最简单的变通方案是使用超长E-TTL线缆。把闪光灯放到需要的地方,而相机甚至都不知道它没在热靴上。只要启用后帘同步,然后闪光吧。

    ⅱ光学同步器一一第1章“离机闪光触发器”曾经介绍过,光学同步器是一小块电路,能在看到闪光亮光时,触发闪光灯或者影室灯。很多非佳能闪光灯和影室灯配有内置的同步器。对于佳能闪光灯,你需要额外使用一个,如图119所示。这样,内置或者外部光学同步器的闪光灯和影室灯可以在后帘同步的佳能闪光灯触发时同步闪光。注意:你必须使用手动模式,E-TTL的预闪会过早触发闪光。

    上图上 这张疯狂的照片是为了示多灯后帘同步技术。在后帘同步时,闪光灯在2s曝光结束时闪光,Tony和自行车框架被照亮,光线轨迹很自然地位于车手身后

    上图下 在前帘同步时,闪光灯在2s曝光开始时闪光,光线轨迹很奇怪地飞到了车手的前面

    ③照明细节

      环境:乡村小路

      时间:夜晚

      现场光:自行车上的荧光条

      闪光灯:一支580EXⅡ和一支普通闪光灯

      测光模式:手动

      输出功率:580EXⅡ为1/128,从属灯为1/64

      变焦:50mm

      明胶片:连线主控闪光灯上用金黄色明胶片,相机对面的从属闪光灯用12密度CTO明胶片

      距离:分别距离主体大约1.8m

      高度:比主体的头部高0.3m

      触发:超长ETTL线缆

    ④相机细节

      相机:5D MarkⅡ

      镜头:24-70mmf/2.8L

      与主体距离:1.8m

      曝光模式:手动

      曝光参数:2s,f/4,ISO800

      白平衡:日光

        第21章  特效明胶片

  1、快速了解明胶片

    ①明胶片的主要用途：

    ⅰ色彩校正:CTO(橙色温)明胶片让你的闪光灯看起来就像灯泡。CTB(蓝色温)明胶片可以用在钨丝光源上,使它们与闪光灯的日光色彩相平衡。

    ⅱ戏剧化色彩:可以用在闪光灯上的明胶片有各种色彩。当你需要给主体或者背景增加什么颜色的时候,可以选一片贴到闪光灯上。

    ⅲ中性密度:有时候,即使把闪光灯设置为最低输出功率,光线依然太强。这时候可以使用中性密度明胶片来压暗光线,进一步减弱闪光灯的输出光线强度。

    ⅳ偏振光线:如果你需要拍摄一幅在开裂表面涂有光亮清漆的古董油画,消除反光的最简单办法就是让光源光线偏振,然后在镜头上使用偏振滤镜

    ②如果需要色彩校正,是否哪里出错了?

    如果你听到某人在说他怎样使用色彩校正明胶片,也许会奇怪,他的色彩是否出了什么差错,因而需要校正?好吧,如果他们当初把名字定为“色彩转换”明胶片,也许你就不会被弄糊涂了。

    问题不在于某一种色彩是正确的,另一种色彩是错误的。问题的实质在于,两种光源之间的色温有所不同,或者光源的色温与记录光线的介质的色彩平衡之间有所不同。

    ③为什么好菜坞发明了色彩校正明胶片

    好莱坞应对不同色温的光源已经有很长的历史了。比如,大型钨丝灯常常被用于室外,为日光下的阴影进行大范围的补光。钨丝灯的色温比日光低,因此会在日光型胶片上显得偏黄。为了让偏橙黄的钨丝灯光与日光相近,可以在网格罩上贴一大张CTB(蓝色温)明胶片,装在每一盏钨丝光源之前。增加的蓝色转换了色彩,使得相机看到的钨丝灯光与天然日光的表现相同。

    同样,白炽灯也有日光白平衡的型号,比如HMI(水银碘化物中弧灯)。在为日光补光时,HMI不需要使用明胶片。然而,如果你在室内使用HMI,并与传统的钨丝灯进行平衡,那么就需要在HMI前面的网格罩上贴上一大片CTO(橙色温)明胶片,让它显得橙黄,与钨丝灯光相一致。

    ④色彩…这关乎平衡

    在数码时代之前,胶片分成日光型和灯光型两种。如果你在室外用灯光型胶片拍摄,照片会显得非常蓝。如果你在室内钨丝灯照明环境下用日光型胶片拍摄,照片则会显得太黄。

    在数码世界里,这些不同都由相机的白平衡设置(WB)来处理了。佳能的自动白平衡(AWB)处理相当出色,让你几乎不需要了解相机里其他的特定白平衡模式。

    你知道,每当你触发闪光灯时,照片里都会出现两种光线一一现场光和闪光。如果它们的色温相匹配,那么它们就能很自然地混合。如果闪光灯的色温与现场光不同,那么你的照片就会有偏色,或者是现场光的,或者是闪光的。

    比如,在下图1中,影室由白炽灯照明,现场光与闪光的混合很自然,因为我使用了钨丝灯白平衡,并在闪光灯前贴了全密度CTO明胶片。然而,在下一张照片中,我把相机白平衡切换为日光模式,整体的色调带上了琥珀色。同样,在下图第三张照片中,我使用了钨丝灯白平衡,但是把闪光灯上的明胶片撕掉了,所以闪光显得很蓝。最后,我换回日光白平衡,闪光灯依然没有用明胶片。色彩自然些了,但是由于白灯的缘故,照片显得偏黄。

    ⑤日光圈影响阳光的色彩，理解蓝色时段和金色时段

    闪灯族需要了解,在一天的时间里,阳光的色彩会不断变化。每天,当夜空中出现第一曙光时,也是日光圈开始的时候。当太阳接近地平线,阳光射向大气上层。波长较长的红色光波穿越大气层,然后重新进入太空。波长较短的蓝色光波被大气层反射,射向地面,形成蓝光(如下图3所示)。

    当太阳穿越地平线,蓝色时段让位给金色时段。现在,长波长红色光波穿过厚厚的大气层,短波长蓝色光波则被反射(如下图2所示)。最后,太阳升高,大气层不再显著影响光线的颜色,我们看到了中性的白昼阳光(如下图1所示)。

    下午,日光圈正相反。随着太阳落山,白昼阳光逐步进入金色时段,然后是蓝色时段。

    上图1 这张照片拍摄于下午较晚时,日落之前40min。这是典型的白昼阳光,中性的白色和高反差的影子。曝光:1/500,f/8,ISO100

    图2 这张金色时段的照片,拍摄于日落之前10min。此时太阳接近地平线,画面带有明显的暖色调。曝光: 1/125s,f/8,ISO100

    图3 太阳落入地平线之后,天空中依然有大量光线。为了在日落近1小时之后拍摄这张蓝色时段的照片,我把金色时段的曝光调整了15.33挡。现在的光线是柔和的蓝色。曝光: 20s,f/8,ISO1600

    图4 虽然日落80min之后,我已经几乎无法看清小教堂,但是我使用超高ISO依然可以拍摄到这张漂亮的暮光照片。曝光:6s,f/4,1SO12800

  2、把白平衡当作一种创意工具

    拍摄胶片时,对于一卷胶卷,白平衡是固定的。对于数码摄影,白平衡则可以随时改变。

    ①创意常常就是平衡问题

    现在,你可以把白平衡当作另一种创意工具。切换到一种特定的白平衡模式,相当于相机在画面中增加了与该种光源互补的色彩。例如,当你把白平衡设为钨丝灯,相机会给每个像素都加上额外的蓝色,从而使得橙色调的钨丝灯光显得中性化。

    我曾经说过,电子闪光灯的色彩平衡与日光非常接近。也许你也已经注意到,我大多数的闪光摄影中,相机是白平衡都设为日光模式。

    ②将闪光的颜色与现场光的颜色脱钩

    你需要考虑一下,闪光的色温和现场光的色温需要一致还是不同。

如果你在闪光灯前使用与相机白平衡匹配的明胶片,

    ⅰ例如使用CTO明胶片和钨丝灯白平衡,那么闪光就会表现为中性白色。

    ⅱ如果你的白平衡与闪光灯的明胶片不匹配,那么你的影像中闪光灯照明的部分会带有偏色

    ③用RAW配合明胶片

    如果你用RAW拍摄(相机记录的文件是CR2格式而不是JPEG),也许已经习惯于事后在电脑上完全控制白平衡。这也是我每次拍摄都使用日光或者钨丝灯白平衡的主要原因,因为我知道可以在后期处理时调整白平衡。

    然而,在使用明胶片拍摄时,我会不断调整相机的白平衡,检查闪光的色彩和现场光色彩之间可能的差异(无论是故意的还是无意的)。

  3、明胶系统

    图1 佳能的600EX-RT明胶托架

    图2 Rogue闪光滤片套装

    图3 Rosco Strobist明胶套装

  4、安装明胶片

    图1  快速捆绑带，明胶片上粘上尼龙扣——我的最爱

    图2 电工胶布——便宜又灵活

    图3 修饰附件后的明胶片

  5、获得戏剧化的色彩

    一旦你超越了精确匹配两种光源的阶段,明胶片的世界就変得非常多彩。色彩效果(亦即戏剧化)明胶片基本上涵盖了所有的彩虹色彩。那么为何以及如何在摄影中使用色彩呢?这里有一些

    ①创造气氛一你能用明胶片彻底改变场景的气氛。需要风流韵事?用红色。需要悲哀忧伤?用深蓝色。

    ②给影子染色一一如果为主体照明的主光是暖调的,那么用冷调明胶片为补光染色。你下次看电影时,会发现电影里都是这么做的。

    ③打扮乏味的场景一一如果你来到拍摄现场,却发现背景只是一片平淡、乏味的白色,那该怎么办?你可以利用快门速度压暗现场光,然后利用闪光灯上的明胶片,把背景变成你想要的任何颜色。

    ④中性密度明胶片

    有时候,闪光灯的光线会太强烈一一即使已经设置了最低输出功率。这种情形在近距和微距摄影中特别常见,因为此时闪光灯靠得非常近。Rosco生产三种中性密度滤镜,能把闪光灯压暗1挡、2挡或者3挡,同时不改变光线色彩。

    Rosco N.3(3402)=1挡,N.6(3403)=2挡,N.9(3404)=3挡。

  6、我最喜欢的明胶片

    ①必备:CTO明胶片

    CTO/橙色温一一全密度(3407),1/2密度(3408)和1/4密度(3409)——这是混合闪光灯与白炽灯泡、暖色荧光灯的必备明胶片,也是我混合补光闪光灯与金色时段日光,或者创造金色时段光线效果时使用的明胶片。记得把三种密度的都带上,这样你可以微调闪光灯的色彩

    ②必备:色彩效果明胶片

    Roscolux彩色系列——我把这十二种颜色作为明胶片的基础色彩。它们分别是费含尔紫红色(349)、猩红色(24)、中红色(27)、橙色(23)、古铜色(318)、深黄色(15)、基绿色(91)、叶绿色(386)、靛色(59)、蔚蓝色(79)、海蓝色(369)和玫瑰紫色(358)。

    ③可选:其他色彩校正明胶片

    增绿——全密度(3304)和1/2密度(3315)-当你在老式荧光灯下用闪光灯拍摄时非常有用。现代荧光灯通常是暖调(钨丝平衡)或者冷调(日光平衡,),因此不需要使用增绿明胶片。

    蒸汽——工业(3150)一一在钠汽灯下用闪光灯拍摄时,偶尔会有用。

    CTB/蓝色温——通常CTB用在钨丝灯上,将光线转换为日光效果。闪光灯已经是日光色温了,所以CTB很少这么使用。如果你真的很着迷,可以在闪光灯上使用1/4密度CTB,并使用阴影白平衡模式。我不会这么做

  7、实拍：日落时用明胶闪光补光

    我喜欢对着太阳拍摄,特别是环境人像,效果特别出色,因为这样会在主体的头发和肩膀处形成明亮的轮廓。问题是,我们的相机无法同时记录下这个高亮区域和阴影中的细节。这时候,你的闪光灯很乐意来帮忙。

    ①不是该不该补光,而是怎么补光

    当你把相机对着太阳拍摄时,除非想把主体表现为剪影,否则就需要用闪光灯增加一些补光,以打开阴影中的细节。对于补光,有几点需要注意:闪光灯放在哪里?怎样修饰它?

    当然,你可以使用机顶闪光灯进行补光(这也是佳能工程师设计时的思路),但是我更加倾向于将闪光灯离机使用。通常,我会把它放在太阳的对面。想象从太阳到主体之间连一条直线,我就把闪光灯放在直线的延伸线上。

    至于是否需要修饰闪光,则有赖于两点:我需要多少补光,我需要什么特性的补光。你不妨尝试一下直射补光,也尝试一下把闪光灯朝向大型反光板进行柔光补光。

    ②照明细节

      环境:葡萄园

      时间:午后

      现场光:直射阳光

      闪光灯:1支580EX Ⅱ

      测光模式:E-TTL

      闪光曝光补偿:0 FEC

      变焦:105

      明胶片:1/2密度CTO明胶片

      修饰附件:没有

      距离:距离主体大约3.6m

      高度:比主体的头部高大约0.3m

      触发:超长E-TL线缆

    ③相机细节

      相机:5DⅡ

      与主体距离:4.5m

      曝光模式:光圈优先

      曝光补偿:-2/3挡

      曝光参数:1/1600s,f/2.8,ISO100

      白平衡:日光

    上图1 使用了1/2密度CTO明胶片的直射闪光灯补光

    上图2 没有补光的话，Misha变成一张很差劲的剪影

    ④用一些CTO明胶片获得暖调补光

    这张照片中,我使用一片1/2密度的CTO明胶片,以获得暖调的补光。如上图所示, Misha脸上的补光与背景阳光的暖调十分自然地融合了。如果不用明胶片,补光就会变得相当冷调且不自然。

  8、实拍：任何时候都是金色时段

    我的导师Joe Mcnally几年前教过我这个技巧:在闪光灯上安装CTO明胶片,放在窗外,可以在任何时候模拟金色时段的阳光效果。

    ①模拟日升/日落的效果

    太阳刚升起和即将落下时的阳光有两个显著的特征:影子的角度和色彩。要成功模拟日升/日落时的感觉,最好的办法是投射出长长的低角度影子,这可以通过把闪光灯放在窗外一一即使是室内的窗一一来实现(下图),如果闪光灯和主体在一个房间里,要达成这个效果很难。

    让照片可信的第二个因素是闪光的颜色一一这就像在汤里放盐,多少全在口味。我一生都生活在太平洋西南岸,对我来说,金色时段有很独特的金色调。然而,当我在北方教学的时候,注意到那里的金色时段比较苍白。所以,关于颜色的选择完全是个人口味。一般来说,我使用半密度或者全密度的CTO拍摄,并在后期微调RAW文件。

    ②先让现场光消失

    模拟金色时段的第一步,是在画面中消除所有的现场光。比较一下上图和下图,看一下当我把快门速度提高3挡后,现场光线的变化情况。你需要一个几乎全黑的画面,从而能控制从窗外射进来的每一光线。

    ③请主体确认闪光灯在视野中

    当你把一系列影子投射到房间里的时侯,不会希望其中哪一片阴影遮住主体的眼睛。所以,请她慢慢移动,直到她能看到闪光灯的前脸。这样,你就能确信她的眼晴不会在阴影中。贴士:这么做的时候,不要触发闪光,除非你不想要这个朋友了

    ④照明细节

      环境:室内

      时间:不重要

      现场光:多云的日光

      闪光灯:1支600EX-RT

      测光模式:手动

      变焦:200mm

      明胶片:1/2密度CTO明胶片

      修饰附件:百叶窗

      闪光灯与主体距离:3.6m

      高度:2.4m

      触发:ST-E3-RT发射器

   ⑤相机细节

      相机:5D Mark II

      镜头:24-105mmf/4L

      变焦到24mm

      与主体距离:2.m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/100s,f/8,ISO400

      白平衡:日光

  9、实拍：比蓝天更蓝

    相信我说的这一点——在闪光灯上贴一块橙黄色明胶片,你可以让天空变得更蓝。像我说的那样,相信我

    ①奇妙的钨丝灯花招

    第一步是把相机切换到钨丝灯白平衡模式。钨丝灯白平衡通过给整个画面增加一点蓝色调,来消除白炽灯的橙黄色调。在钨丝灯下,这个额外的蓝使白色可以被还原成白色。这同样也意味着,在日光下,整个画面会显得路微偏蓝。

    第二步是调整闪光灯的色彩,让它们表现得就像是钨丝灯一这也意味着,闪光灯发出的光线在相机看来是白色的。通常,在钨丝灯模式下,闪光灯需要加上全密度CTO才能显得比较中性。如果你想让主体稍微温暖一些,可以再增加一个1/2密度或者全密度CTO。

    ②先将主体安排在阴影中

    让主体位于阴影中,并将相机朝向北面天空,这能让你的工作简单一些。如果现场没有阴影遮蔽,那就自己造一个出来。在拍摄这张照片时,我的两个儿子,Vin和Tony,负责6英尺见方的 Lastolite Skylite反光板一一你在下图4中能看到这个。

    图1 我们的现场光是直射阳光一一我们马上用反光板把它挡住了

    图2 日光白平衡,闪光灯上装了全密度CTO。 Colin的皮肤太黄了,天空则太过清淡

    图3 钨丝灯白平衡和直射闪光灯,每样东西都带上了钨丝灯白平衡的蓝色调

    图4 我们的拍摄现场位于路边。左侧Lastolite Skylite反光板,我们用来挡住阳光,让 Colin位于阴影里。右侧: Westcott28英寸 Apollo柔光箱,里面用 Triflash支架安装了3支闪光灯

    图5 最终照片 钨丝灯白平衡,闪光灯上装了全密度CTO。 Colin的皮肤恢复到自然肤色。

    ③照明细节

      环境:室外

      时间:午后

      现场光:直射阳光,用反光板遮挡

      闪光灯:3支580EXⅡ装在柔光箱内

      测光模式:E-TTL

      闪光曝光补偿:0

      变焦:24mm

      明胶片:全密度CTO

      修饰附件: Westcott28英寸 Apollo柔光箱

      与主体距离:1.2rm

      高度:柔光箱在 Colin的头部上方大约0.6m

      触发:用线缆连接柔光箱内的主控闪光灯

    ④相机细节

      相机:5D Mark II

      镜头:24-70mmf/2.8L

      与主体距离:3m

      曝光模式:光圈优先

      曝光补偿:0

      曝光参数:1/320s,f/5.6,ISO100

      白平衡:钨丝灯

  10、实拍：夜之色

    我的朋友Mark是黑色电影和类型小说的狂热爱好者。多年以来,他拍摄了很多令人惊叹的自拍照,就像来自经典侦探电影的海报。当我决定拍摄Mark的肖像时,对于他会穿什么以及我会如何照明,已经没有疑问了。我是个沉迷于色彩的人,所以毫不犹豫地取出了我的明胶片套装。

    ①隐藏现场光

    我们的拍摄现场在一处废弃的街边店面外。从下图可以看到,我把相机固定在三脚架上,用3s的快门速度(因此Mark需要靠在建筑物上)拍摄了这个环境照片。把快门速度调整为1/60s(那是略高于-7挡)消除了钠汽灯的每一丝光亮,让整个画面变成黑色。这个重要的步骤让我确信画面中的每一签光线都是我制造的。

    ②日光模式、两张明胶片、一块旗板和一个网格罩

    在使用明胶片时,为了保持效果的一致,要记住一个重点,即不能把相机的白平衡设置为自动(AWB),否则每次调整明胶片后,拍摄时的色彩都会变化。对于这张照片,我像往常一样使用了日光白平衡

    在相机的左侧,如上图所示,我在闪光灯上装了中红色明胶片,并用大号 Rogue Flashbender遮挡住射向镜头的光线。这个光线的作用是为铁门打上红光,从而暗示在画面外有一支老式的霓虹灯。

    在相机的右侧,我在闪光灯上装了1/2密度CTO并使用了 Strobros1/8英寸网格罩。1/2密度CTO让照亮Mark的光线略带些暖调,暗示在附近有一支白炽灯。网格罩则让光线的方向性更强。

    ③接受“意外”

    在这次拍摄之前,对于想要的照明效果我有着先入为主的想法。大约拍摄了一半之后,我在第二支从属闪光火完成回电之前按下了快门。我随即从这个“意外”中意识到,我还可以有其他的照明选择。你从上图和下图可以看到其中的两张。

    ④照明细节

      环境:被忽略的城市街道

      时间:日落之后9omin

      现场光:头顶的钠汽街灯

      闪光灯:2支580EXI

      测光模式:手动

      输出功率:左侧从属:1/8,右侧从属:1/4

      变焦:从属闪光灯变焦到24mm

      明胶片:左侧从属:中红:右侧从属:1/2密度CTO

      修饰附件:右侧从属: Strobros1/8英寸网格罩

      与主体距离:左侧从属:1.8m:右侧从属:1.2m

      高度:左侧从属:2.4m:右侧从属: 0.9m~1.2m

      触发:佳能光学无线系统,机顶热靴中的580EXⅡ作为停用的主控

    ⑤相机细节

      相机:5D Mark II

      镜头:24-70mmf/2.8L

      与主体距离:大约0.6m~24m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/60s,f/11,ISO400

      白平衡:日光

   第22章 用高速同步切分时间

  1、高速同步改变了闪光提影师

    高速同步(HSS)是一种 Speedlite专有的闪光模式,使相机可以使用高于同步速度的快门速度。(关于闪光同步的基础知识请参阅第7章“控制你的 Speedlite闪光灯线原理”)

    市面上也有一些其他的同步技术,例如超级同步和虚拟同步等,这些技术让相机可以使用略高于同步速度的快门速度(1挡或者2挡)。但是,高速同步技术允许你使用最高可1/8000s的任何快门速度

    当然,这一能力并非没有代价。让闪光灯管以超高频率闪光(这正是高速同步的工作方式)会消耗大量能量。因此,高速同步时的全功率闪光只有普通同步时的1/6强度。但是,在适当的情况下,高速同步能让你拍到其他方式无法拍摄的画面。

    ①使用高速同步能拍摄的三类照片：

    ⅰ大光圈条件下补光一一当你在室外明亮阳光下拍摄,需要很浅的景深,并需要补光时。

    ⅱ为高速运动补光一一当你在室外明亮阳光下拍摄,需要凝固运动,并需要补光时。

    ⅲ显著压暗现场光一一当你需要让现场光曝光不足,而使用闪光灯为主体照明时。

  2、激活高速同步

    ①在闪光灯上设置

    ②在相机上设置

  3、高速同步模式下创造戏剧化照明的工作流程：

    ①在打开闪光灯之前,让相机测量现场光线,然后以相机认为最佳的曝光参数拍摄一张测试照片。

    ②如果相机第1歩中不是手动模式,那么现在把相机设置为手动模式,并设置同样的曝光参数

    ③把相机在第1步中设置的快门速度下调1至3挡。比如,如果相机认为快门速度应该是1/250s,那么可以下调3挡到1/2000s (1/250s → 1/500s → 1/1000s → 1/2000s)。

    ④拍摄一张测试照片。

    ⑤上下调整快门速度,拍摄更多的测试照片,直到你对现场光线的结果满意为止。这里,你只需要考虑现场光线,其他的都不必在意。主体也会曝光不足,不用害怕。

    ⑥根据你的设想,给闪光灯安装修饰附件:网格覃、锥形罩、小柔光箱,或者什么都不用。

    ⑦现在,打开闪光灯,设置到手动或者E-TTL模式,并激活高速同步模式。

    ⑧拍摄一张测试照片

    ⑨上下调节闪光量,直到闪光强度符合你的设想。如果你使用E-TTL模式,则使用FEC。

    ⑩一旦你的照明达到了你的预期要求,开始拍摄。指导你的主体,要求他摆出各种姿势。

  4、高速同步的替代方法

    ①虚拟同步

    高速同步可行是因为闪光灯变身为一个连续光源,也就是说在曝光的整个持续时间里,能持续发光。那么如果闪光的持续时间比快门速度长,又会怎样呢?你也许还记得,Speedlite闪光灯在全功率输出的时候,闪光持续时间大约是1/800s那么,你能否用1/1000s或者更快的速度拍摄呢?

    答案是可以,有些情况下。关键在于要把闪光灯与相机分开,利用PC同步线缆或者射频触发器触发闪光。相机意识不到有闪光灯在那里一一否则它会把快门速度限制在同步速度之下。另一个选择是在热靴上直接使用非佳能闪光灯。

    你需要把闪光灯设置为手动模式,全功率输出,因为这样的话,闪光持续时间最长。然后你需要试验不同的光圈和快门速度,直到找到符合你的要求的组合。这不如HSS那般优雅简练,但的确可行一一特别对于非佳能的设备一一前提是你必须有足够的耐性。

    ②中性密度滤镜

    用高速同步拍摄的动机往往来自于需要使用较高的快门速度,让你能够显著压暗现场光线,同时保持使用大光圈。如果你使用的闪光灯与HSS不兼容,可以用一块中性密度(ND)滤镜来压暗太阳光。ND漶镜的功能很简单一一它阻挡指定量的光线,但不会造成光线色彩的偏移。

    很多年来,我一直在相机包里携带 Singh-Ray的可变ND滤镜。这块独特的滤镜可以在2挡到8挡之间调节中性密度。8挡几乎可以把正午变成子夜。缺点是一一对我来说还是个相当大的问题一很难透过ND滤镜对焦,同时在很暗的范围里,我几乎无法看清主体脸上的微妙表情。

  5、实拍：大太阳下大光圈闪光拍摄

    在两种情况下需要使用大光圈拍摄:其一,你在昏暗暗的光线下拍摄。其二,你希望用很浅的景深来虚化会分散观众注意力的背景。

    那么,如果你在强烈太阳光照下拍摄,又需要浅景深,该怎么做呢?光线太强,用大光圈就一定要用很高的快门速度,是吗?这正是我拍摄下图4照片的方式——强烈阳光下的大光圈(f/4)和高速快门(1/2000s)。

    ①大太阳下的机顶闪光

    在强烈阳光下拍摄的问题(在任何快门速度下)是影子会非常强烈(下图1)。所以,需要一些补光来子。当现场光很明亮时,佳能的E-TTL系统能很好地计算出补光闪光所需要的输出功率。在这个情况下,既然闪光灯提供的是补光而不是主光,机顶闪光就可以了。

                  图1

    所以我打开闪光灯,然后,天哪!相机不理会我的设置,把快门速度调整为它的同步速度(下图2),1/2000s一下子变到了1/200s——3½挡的变化。造成画面曝光过度的不是闪光,而是快门速度。

                 图2

    一种解决方法是收小光圈,并使用相机的同步速度拍摄。可惜的是,如下图3所示,小光圈增加了景深范围。现在,纷乱的涂鸦背景干扰了主体。

    图3  光圈从f/4调整到f/13，曝光重新在同步速度1/200s下获得平衡，但是背景对主体产生了干扰。

    幸运的是,只需要快速按动一个按钮,就可以激活高速同步。现在,闪光灯和相机能协同工作,在大光圈下输出合适的补光量,并给我所需要的景深(下图4)。

    ②照明细节

      环境:城市街道

      时间:中午

      现场光:强烈阳光

      闪光灯:一支装在热靴上的58OEXⅡ

      测光模式:E-TTL

      闪光曝光补偿:0

      变焦:自动变焦

      修饰附件:没有

      与主体距离:大约3m

      高度:与 Michail t的头部同样高

      触发:热靴

    ③相机细节

      相机:5D Mark II

      镜头:100mm f/2.8L Marco IS

      与主体距离:大约3m

      曝光模式:光圏优先

      曝光补偿:0

      曝光参数:1/2000s,f/4,ISO100

      白平衡:日光

  6、实拍：压暗太阳

    想象一下,当我听到以下的要求,我脑子里会出现一些什么想法:“我们正在采访一个关于离散动物被乡村酒厂收留的故事。我们需要请你拍摄一张Buster的照片,它是一条比特犬。”坦率地说,去拍摄一组公文式的照片并不符合我的反应。

    ①前期设想

    一连几天,我在考虑两个问题一一怎样拍摄一张比特犬的有趣照片,以及怎样在视觉上表现动物和酒厂之间所存在的关系。

    我的设想是,让Buster摆一个标志性的姿勢一一这需要把相机放在略低于它鼻子的位置一一并朝着酒厂的大门拍摄。这能解决两者的关系问题。至于比特犬的有趣照片问题,我认为需要靠照明来解决。我的想法是,在炽热的午后太阳下,用刀斧式照明和高速同步拍摄Buster。

    图1 这是我最初的想法,Buster和酒厂。注意刀斧式照明的效果有多棒。相机的视角与我在下图4中使用的正好差180°

    ②重新设想并抓住瞬间

    在Buster的主人Brian的不停哄骗下,我终于按照原来的设想拍好了一组照片。你能在上图1看到其中的一张。随后,在一张照片拍完后,它走过我身边,在离我几英尺的路边坐下。我转身找它的时候,看到了这一幕Buster坐在路的边缘,似乎认定Cass酒厂就是那个能给它食物和庇护的地方。

    图2 没有闪光灯的话,画面中没有什么兴趣点,前景和背景混在了一起

    图3 刀斧照明的布局,线缆连接的主控闪光灯在左边,从属闪光灯在右边的门柱上

    ③照片的关键是压暗阳光

    从上图4可以看到,太阳出现在画面里。为了处理好这个火球,并避免整个画面因为曝光过度而泛白,我使用了非常高的快门速度(1/4000s)。曝光不足的另一个好处是背景的树不再显眼一一这让Buster的头部成为视觉焦点

    ④刀斧式照明的最佳效果

    如果没有刀斧式照明,这张照片就没什么魅力了。比较一下上图1和图2,你就能看到区别。 Buster漂亮的毛发在面对面闪光的闪光灯照射下显得非常突出。

      图4 这不是我最初设想的照片,但它是当天的最佳照片,并作为整个故事的封面照片,占据了整整一页

    ⑤照明细节

      环境:乡村道路

      时间:午后

      现场光:刺眼的阳光

      闪光灯:2支580EXⅡ

      测光模式:手动

      输出功率:全功率

      变焦:两支闪光灯都变焦到105mm

      摇摆:2支闪光灯都转向侧面(垂直的)

      修饰附件:没有

      与主体距离:大约1.8m

      高度:0.9m

      触发:光学主控闪光灯通过E-TTL线缆连接

    ⑥相机细节

      相机:5D MarkⅡ

      镜头:24-70mmf/2.8L

      与主体距离:大约1.8m

      曝光模式:手动

      曝光参数:1/4000s,f/11,ISO200

      白平衡:日光

  7、实拍：为高速运动补光

    有两个问题让运动肖像的拍摄比较难：

    ⅰ你必须使用高速快门来凝固动作

    ⅱ你必须在非常具有挑战性的照明条件下拍摄

    不管怎样,本地的滑板公国似乎是测试高速同步的好地方。

    ①创造补光区域

    拍摄kyle踩着滑板飞在空中的照片就像拍摄其他移动物体一样,你知道会发生什么,但是不知道精确的时间和地点。有时候他会飞得很高,有时候他会飞得很远。

    为了强调他的飞行高度,我使用广角镜头在很近的距离向上正对太阳拍摄。我相信,最好的照明方法是在他起跳的区域下方,用几支闪光灯来创造一个宽阔的补光区域

    ②用手动模式出榨出每一丝光能

    我在拍摄这张照片时使用高速同步的目的,不是为了压倒太阳,我只是需要足够的补光。我把快门速度设置为比现场光线低1挡,让天空的色彩稍微饱和一点。

    因为我只使用了两支闪光灯,而且它们离得较远,所以我需要它们释放出所有的能量。为此,我把闪光灯从E-TTL模式切换到手动模式,把输出设到全功率(1/1)。用手动模式能获得大约额外的半挡光线,因为E-TTL预闪消耗的能量现在可以直接用在高速同步脉冲中了。

    ③把主控移到从属的视线内

    我从摄影师那里听到很多抱怨,说佳能的光学无线系统在室外强烈阳光下无法工作。对于这些抱怨,我会说:“别让你的从属闪光灯对着太阳,把你的主控闪光灯放在从属闪光灯能看到的地方。

    实际的问题是,从属闪光灯的传感器正对太阳时很难看清。在上图中你能看到,我把主控闪光灯离机,让它面对太阳从属闪光灯已经背对太阳了,所以它正好面对这些从属闪光灯。

    当然,佳能全新的射频无线系统在强烈阳光下可以毫无压力地工作。你可以把从属闪光灯放在任何地方,尽情闪光。

    ④照明细节

      环境:室外,城市滑板公园

      时间:上午

      现场光:强烈阳光

      闪光灯:3支580EXⅡ,1支作为主控,2支作为从属

      测光模式:手动

      输出功率:全功率

      变焦:从属闪光灯变焦到70mm

      修饰附件:没有

      与主体距离:0.6m~1.2m

      高度:Kyle下方0.3m~0.9m

      触发:佳能内置无线系统,主控闪光灯离机,用E-TTL线缆连接

    ⑤相机细节

      相机:5D Mark II

      镜头:17-40mmf/4L

      变焦到17mm

      与主体距离:0.6m~1.2m

      曝光模式:手动

      曝光参数: 1/1000s, f/5.6, ISO100 (比现场光低1挡)

      白平衡:日光

  8、实拍：高速同步并非总是最佳方案

    对于超快速的运动,高速快门和高速同步闪光并非总是最佳方案。

    ①把闪光持续时间用作快门

    当你把闪光灯的功率调低,闪光的持续时间就会越来越短。虽然佳能并未公开其闪光灯的数据,但是通常认为在最低功率设置下,闪光的持续时间短于1/20000s。

    凝固高速运动,可以不用快门,而使用闪光。关键是,避免闪光灯进入高速同步模式(这实际上延长了闪光持续时间),并利用光圈和ISO感光度,消除所有现场光线,使得画面中的光线100%来自闪光灯。如果闪光只持续1/20000s,那么你实际上拥有了一个比相机的快门快得多的“光快门”

    ②湿透的证据

    下面的左边的两张照片(左上和左下)使用了高速快门,闪光灯在高速同步模式下全功率输出。两者之间的区别在于,我把快门速度调整了2挡,并相应调整了ISO感光度以作平衡。左上角的照片里,1/4000s的快门凝固的水珠,比左下角的1/1000s快门的结果更加清晰。

    现在看一下右边的两张照片。它们拍摄时使用的快门速度为1/160s,而且闪光灯在前帘同步模式下。我根据闪光灯的输出功率相应调整光圈和ISO感光度。很显然,右上角的照片中,闪光灯以1/64功率输出,相比右下角使用全功率输出的照片,能更加清晰地凝固水珠。所以,调低功率去凝固运动吧。

​  左上:1/4000s,f/8,ISO400。闪光灯在手动模式,1/1全功率,HSS

  右上:1/160s,f8,ISO1600。闪光灯在手动模式,1/64功率

  左下:1/1000s,f/8,ISO1600。闪光灯在手动模式,1/1全功率,HSS

  右下:1/160s,f/22,ISO200。闪光灯在手动模式,1/1全功率

    ③照明细节

      环境:影室

      时间:不重要

      现场光:画面中没有

闪光灯:2支600EX-RT

        第23章  组合闪光

  1、组合闪光——照明的新方法

    我承认:我发现组合闪光一一把大量闪光灯装在轨道上——这个主意完全是出于意外。当时我并没有想要创造新的照明方法。实际上,我的动机是给我的博客Pixsylated写一篇有趣的文章。

    我从佳能公司借来10支闪光灯,他们当时还没怎么听说过我。然后从 Radio Popper公司拿来一些装备,他们几个月前刚发布了第一代ETTL射频触发器。

    我的目的是在网上分享一些照片和文章,内容是关于是否能使用这些新的ETTL射频触发器触发很大数量的闪光灯。再一次,我发现这个经历证明了有时候创意比聪明更重要。

    ①粉碎南瓜:学到的东西

    拍摄粉碎南瓜的照片时,没过几分钟我就知道Radiopopper公司的技术不仅能控制一两支闪光灯,也能控制大量的闪光灯。(当然,佳能新发布的600EX-RT系统让我摄影包内的所有 Radiopopper触发器都下岗了。)

    让我惊讶不已的是光线的优异质量,华美无比。我找不到更好的方法,所以我把这十二支闪光灯固定在一条8英尺长的橡木条上,然后用一个大型插销将橡木条装到C立架上。这是组合闪光的秘密一一看起来你似乎使用了一个巨大的柔光箱,但是你不需要买柔光箱,也不会因为透过修饰附件闪光而损失光线强度。

    ②组合闪光就像一种修饰附件

    你在一个轨道上排列很多闪光灯时,每一支闪光灯同时担任了主光和补光的任务。主体左侧的照明向右侧投射了影子,这些影子被右侧的照明补像一一右侧照明的影子则在左侧。

    携带大量小光源,将它们沿着或者国绕着主体排列,你实际上将它们组合成了一个巨大的光源。你是闪灯族,你知道光源越大,影子越柔和。

    ③组合闪光克服高速同步模式的功率损失

    我们在第22章“用高速同步切分时间”里讨论过使用HSS的代价是光线强度大约损失2/2挡。同时使用多支闪光灯能克服这个功率损失问题,从而使得高速同步能在更远——或者,在我的例子里,更安全一一的距离使用。

    ④如何组合闪光

    当然,组合闪光并没有什么规则手册。实际上,我甚至不知道组合闪光和普通闪光之间的界线该如何划分。所以,如果你有3支闪光灯,想尝试组合闪光,那么很好,欢迎加入俱乐部。

    使用组合闪光,关键一点是你必须闪光灯排列起来,让它们协同工作。不要把你的3支闪光灯分开当作单独的光源,而是把它们看作一个光源。

    使用组合闪光,第二个要点是必须裸露使用闪光灯。不是你——我指的是闪光灯要裸露。你必须让闪光灯直接面对主体,不使用修饰附件。把一组闪光灯放在一个大型漫射板(或者一张床单)后面的确能产生漂亮的光线,但那不是组合闪光。为什么?当你将闪光灯对着漫射板闪光时,漫射板成为了光源。把中间的东西拿掉,你又回到了组合闪光。

    最后,使用组合闪光,你必须勇于实践。你必须乐于尝试不同的闪光灯变焦设置,你必须转动闪光灯头让它们指向主体,你必须调整轨道的位置一一从水平到垂直,或者之间的任何角度。

    ⑤组合闪光的计算

    最初,需要使用十二支闪光灯的想法似乎很荒唐。不过如果你看一下组合闪光的一些计算,了解增加的光线挡数,你会发现这不那么荒唐了。

    假设你有一支闪光灯(任何型号都可以)以全功率闪光,现在你需要额外增加1挡光线。那么,为了将你的光线加倍,你需要增加多少(同型号的)闪光灯呢?既然你已经有了一支闪光灯,那么再增加一支就可以给你额外的1挡光线了(因为它让你已有的光线加倍)。

    ⑥自制组合闪光的轨道

    ⑦安装组合闪光的其他可选方法

    ⑧触发组合闪光的可选方法

    触发组合闪光灯是一种主控/从属方案。我喜欢使用闪光灯内置的无线系统,它让我能通过相机来控制输出光线的功率级別一一以E-TTL或者手动模式。

    最简单的方法,无论从开支还是设置方面来说,是把主控闪光灯用超长E-TTL线缆离机连接,把它放在组合闪光轨道上的从属闪光灯能看到的位置上。

    如果你有600EX-RT系统,那么你可以使用射频无线系统,或者与旧款闪光灯一起使用光学无线系统。

    最后,如果你混合使用不同品牌的闪光灯,那可以在手动模式下拍摄,用光学同步器或者简单的射频触发器触发闪光。