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文字 · 声音：书杰  对马勒来说，指挥和作曲事业是无法分开的。虽然他的主业是指挥，但到了假期，他就变成了一位作曲家。他在夏季写出作品，在冬季进行加工和配器。 01. 两种体裁：管弦乐歌曲和交响曲 马勒也非常独特，他只写管弦乐歌曲和交响曲这两种体裁。他一生的作品数量并不多，但不乏精品。 他的著名声乐套曲有《儿童奇异号角》《流浪者之歌》以及《亡儿之歌》等；他的交响曲作品有十部，其中第十交响曲是未完成的作品，还有一部交响声乐套曲《大地之歌》。 对马勒来说，声乐作品与交响曲两种体裁并不是彼此割裂的，而是有着统一性的。他的声乐作品是交响化了的声乐，而交响曲则是声乐化了的交响曲。比如艺术歌曲《亡儿之歌》则是以管弦乐队伴奏的作品，《流浪者之歌》的构思受到瓦格纳的影响，弥漫着舒伯特式的渴望；而第二、第三、第四、第八交响曲都包含了声乐部分；《大地之歌》则既是一部交响性的声乐套曲，也是一部歌曲交响曲，兼具两种体裁的特性。 02. 交响革命的先行者 马勒将歌曲与交响曲结合了起来。他说：“交响曲就是一个世界，它必须包罗万象。” 因此，他试图在交响曲中融合各种音乐元素：民间舞蹈、流行歌曲、军队进行曲、幕后小乐队、军号声等等，甚至还有格里高利圣咏。 就这一点来说，马勒也是一位交响曲革命的先行者，他的作曲具有一定的“后现代特征”——以“无调性的手法”对当时尘世生活所引发的紧张与烦恼进行着一种解构。 在19世纪末20世纪初，当时的西方还处在一个动荡不安、危机四伏的特殊时期，马勒通过对“大自然、民间传说、人类的爱以及命运痛苦的挣扎... |
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