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芭蕾舞剧《白毛女》，一个流传半个多世纪的艺术经典，是中国民族芭蕾的高峰之一。剧中“北风吹”“红头绳”等经典场景，承载着几代中国人的集体回忆。 芭蕾舞剧《白毛女》是1964年首先由上海舞蹈学校根据同名歌剧改编的故事片，后逐渐发展成大型舞剧，贺敬之、丁毅执笔，马可等作曲，是芭蕾舞和民族舞结合的典范。艺术指导黄佐临 ，编导胡蓉蓉等，主要演员有顾峡美、蔡国英和凌桂明，后逐渐发展成大型舞剧，1965年首演，舞剧塑造了喜儿、大春、杨白劳等舞蹈形象。在芭蕾基本技巧的基础上，融汇了丰富的中国民间舞蹈，是芭蕾舞和民族舞结合的典范。
该剧于1970年代拍摄成彩色舞台艺术影片，家喻户晓，深入人心，与《红色娘子军》异曲同工，相互辉耀，成为一个时代的经典，曾荣获中华民族20世纪舞蹈经典作品金像奖并久演不衰。 导演：桑弧
第一代“喜儿”的扮演者茅惠芳
石钟琴在样板戏电影《白毛女》中出演了头发变白后的喜儿，也就是人们口中的“白毛女”
《白毛女》“喜儿家之红头绳舞”剧照。演员：董锡麒、茅惠芳
《白毛女》“山洞重逢”剧照。演员：凌桂明、石钟琴
当年的《白毛女》剧组  剧情简介： 序幕 解放前，黄世仁家大门口。被残酷压迫的农民们，被鞭笞着走过黄家大门。歌声：“多少长工被奴役，多少喜儿遭迫害。诉不尽的仇恨啊，汇成滔天江海……”。 第一场 抗日战争时期，河北杨各庄，杨白劳家，除夕。喜儿正欢欢喜喜准备过年，杨白劳躲债刚回来。恶霸地主黄世仁带狗腿子穆仁智闯进杨白劳的家，要逼喜儿抵债。杨白劳坚决反抗，被活活逼死。王大春和乡亲们赶来，黄世仁开枪阻住众人，硬把喜儿抢走。王大春等要和敌人拼命，地下党员赵大叔劝阻，让他们去参加八路军，闹革命。 第二场 黄世仁家。喜儿受尽凌辱，终于在张二婶的帮助下逃出了黄家。 第三场 芦苇塘边。喜儿躲进芦苇丛中，穆仁智等追来，在河边发现喜儿失落的鞋子，认为她已投河而死，扬长而去。喜儿逃脱后满腔仇恨，发奋高歌：“我不死，我要活，我要报仇”！ 第四场 喜儿在山中与风雪、野兽搏斗，几番春秋，一头青丝变白发……她更加勇敢地等待报仇的时机。 第五场 解放了的杨各庄村头。八路军中的王大春和小分队在开展减租反霸斗争。张二婶对他们诉说喜儿的遭遇。赵大叔和王大春号召军民团结起来和汉奸地主黄世仁斗争。黄家的丫环来报告：“黄世仁要逃跑。”赵大叔和王大春等立即追击。第六场 奶奶庙中。黄世仁、穆仁智逃跑途中躲进庙中避雨。白毛女喜儿也在庙中，见到不共戴天的仇敌，追打黄世仁和穆仁智。赵大叔、王大春等追至奶奶庙，发现黄世仁雨伞，众人追了下去。大春在庙中搜索，发现了白毛女喜儿，将其尾随其后。 第七场 白毛女喜儿回到山洞，王大春赶来，二人终于相认。王大春带着白毛女喜儿迎着太阳走出山洞。 第八场 广场。喜儿回到家乡，见到亲人：“千年的仇要报，万年的冤要伸。”喜儿向八路军控诉了黄世仁的罪恶，群众也纷纷起来控诉，要求严惩汉奸恶霸黄世仁。 尾声 大春带领八路军小分队奔赴前线，白毛女喜儿和一些青年参加了人民军队——革命向前进…… 来源：网络
“我演《白毛女》的岁月”“白毛女”扮演者石钟琴访问记 40多年前红极一时的革命样板戏芭蕾舞剧《白毛女》，最初诞生在上海。当年白毛女（进山后的“白毛女”）的扮演者石钟琴和大春的扮演者凌桂明，2008年相会在“往事”中，回忆那个被无数人捧为明星的岁月里的内心感受。在那《白毛女》红极的年代，他们甚至在铺着稻草的油布上跳芭蕾，有些人为了看演出，从房顶上塌掉下来。而曾经是演古典芭蕾“天鹅湖”中英俊王子的凌桂明，为了转型成一身革命正气的“王大春”，他和石钟琴一起去上海奉贤农村“滚地龙”的芦席棚里体验生活。
观看芭蕾舞《白毛女》后和演员合影（1967年4月24日）
周恩来与石钟琴握手 由于《白毛女》公演后受到太多观众的欢迎，《白毛女》剧组引起了当时高层的注意。江青曾对芭蕾舞《白毛女》提出过修改意见。后来，《白毛女》在那个年代里成功承担了促进日本首相田中角荣来华访问的事宜，石钟琴和凌桂明记得当年他们从虹桥飞机场下来受到的巨大欢迎。回忆起这些难忘的故事，石钟琴和凌桂明感慨，正是这一系列不平常的经历，使得他们一辈子和舞蹈结缘……
据石钟琴回忆，1964年她还是在上海舞蹈学校做学生时，就参与演出《白毛女》。不过，只是在剧中跳一些群众场面，比如跳红樱枪等。后来，原本A组“白毛女”的女主角因为身体不好，而B组“白毛女”演员余庆云她一个人跳多场白毛女也跳不过来，因此被安排跳起“白毛女”这个角色了。没想到，这一跳，就把石钟琴整个命运都改变了。从她家里那时候的成分来看，并不是根正苗红。而和她搭档的男演员凌桂明演和白毛女相知相交的“大春”，为了把宫廷里俊美的王子形象改变成贫农王大春的气质，他们一起去奉贤的农场大队，在“滚地龙”(一种芦席棚搭的简陋房屋)里体验生活；当时对凌桂明要求，手上要有力量，最好脖子里的青筋都能够爆出来。作为当年“样板戏”的红演员，他们受到的“待遇”也比较特殊，他们有“板服”，像军装一样，不过没有领章和肩章。也有“板车”（演出的时候，有专门车子接送，当初那种车子在上海基本上专门用来接待外宾）。还有“板饭”，一个月有12块的营养补贴，他们当初的工资是34块钱，那等于三分之一的工资。
在那些年里，他们一共演了近2000场《白毛女》。石钟琴回忆说：“记得当时管票务的老师其实比我们更吃香，他穿中山装一共有四个口袋，每个口袋里都有不同级别的票，根据不同的人来给。我们有的时候也去找他，在开场之前，如果我们的朋友来找我们，他口袋里还有票的话，那么就可以应付社会上来看戏的观众。”有意思的是，他们还记得在农村演出时，有的观众爬到了屋顶上看演出，却不小心从踩蹋的房顶上掉下来，正好落在给演员们煮红枣稀饭当作演出后夜宵的地方，那天夜宵也没有吃成。更有趣的是，还有一些观众会热情地写信给我们，甚至表达他们的爱意。不过我们当时都把这些信转交给了组织。
1972年7月，《白毛女》剧组为中日邦交正常化出访日本，演出取得成功，中日双方于9月建立正常外交关系。此次演出意义不同寻常，被称为“芭蕾外交”。中国上海舞剧团扮演喜儿的茅惠芳（中）、扮演白毛女的石钟琴（左二）和日本松山芭蕾舞团扮演白毛女的森下洋子（右二）在一起。 1972年，《白毛女》剧组接受了特殊的“外交”使命，去日本大阪进行友好访问演出，以促进中日建交。他们演出时，有友好的日本芭蕾舞演员还在我们《白毛女》演出的时候，义务站在舞台边保驾护航，防止日本当时右翼分子对《白毛女》的演出进行干扰。当年，《白毛女》剧组顺利完成演出任务回上海的时候，在虹桥机场，居然有3000人在飞机场迎接我们，让他们很意外。 （根据《新民晚报》石钟琴/口述一文改编 原作者：张路亚——默人） |
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