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我刚工作时，一位少年时代的朋友刚从英国回来，辗转得知我的电话，致电我。当时一想到分别这么多年生活的际遇，我有很多很多话想跟她说，但是她第一句就是，你混得怎么样？把我们都骗出国了（当年我办好了出国留学手续却没去），在北京肯定过得不错吧。不知道为什么，我纵有千言万语却什么也说不出来了。相反，另外一位阔别多年，其实当年只相处过一个月的好友，再次见面的时候，她手里捧着我曾经送给她的小猪玩偶，我问她这是干嘛，她狡黠地一笑说，你不是说这是下次见面的信物吗？哈哈哈，我们立刻笑成一团，一下就找到当年的感觉了。 前几天我正要去上课，接到一位好友的电话就畅一下聊了两小时，好友很是抱歉耽误我上课了。我告诉她和她聊天我很开心，与其和不相干的人说一些不冷不热的话，不如像我们这样深入内心好好聊聊，并且每次聊的时候，面对纷繁复杂的人和事，总是能得到很多不同与以往的见解，我认为受益匪浅。我最后分析了一下为什么我们的聊天会达到这样的效果呢，因为每次我们都能在对方面前面对自己，我们分享彼此的苦乐与哀愁，并不是像祥林嫂一样抱怨，而是通过这些透视人情事理，从而变得更加成熟智慧。朋友坦言和有些认识了很多年的友人却无法达到这样的深度，这个感觉是相互的，对方有所保留，自己也无法做到敞开心扉。一个人往往有两套话语系统，现实的和内心的，根据不同场合自由切换；文学也历来有两套话语系统，官方的和民间的。官方的如汉大赋，文革时的样板戏，这些文学或艺术形式，最终走向消亡，不是因为有谁强行禁止了，而恰恰是因为自身没有生命力！不真实。而另一些作品，却是屡禁不止，为什么，就是因为其中逼人的真气！《西厢记》中为什么红娘的形象如此深入人心，相比大家闺秀崔莺莺瞻前顾后、走出的每一步都是试探，红娘则更加真实、勇敢！从来不打官腔，即使打官腔，也是幽默戏谑的味道，反而从侧面推动剧情和人物性格发展。张生向红娘表达对崔莺莺的爱意，自报家门，被红娘斥责：“先生是读书君子，道不得个非礼勿言，非礼勿听。今后得问的问，不得问的休胡说。”表面上看是给张生吃了个闭门羹，其实是把困难摆在他面前，试探他的真心和诚意。在老夫人赖婚后，崔莺莺和张生虽两情相悦，但在“礼”字之下谁都不肯迈出关键的一步。红娘为张生出谋划策，让他月下抚琴，拉莺莺到月下听琴，使张生有机会表达自己的心意，增加了崔莺莺冲破封建礼教的勇气和信心。在《闹简》一折，莺莺依然在追求爱情的路上徘徊犹豫，对红娘是不是真心帮自己拿不准，因此拿出小姐的架子审问红娘还威胁要打她，机智的红娘马上应付道要把这简送到老夫人那里去自首，莺莺才说我逗你耍来，卸下虚伪的面具。当着红娘面给张生写简帖时，莺莺又开始“假装”，红娘送到张生处告诉他若不济事，先生休傻。即使是被骗，被蒙在鼓里，红娘也依然善良真诚，处处为他们双方个人幸福考虑。在《拷红》一折，红娘步步为营，据理力争，向代表封建礼教的老妇人发起攻击，她说的每一句话都代表着莺莺的内心世界，是莺莺想说却又不敢说的话，而红娘正因为不是富家千金，便多了几分大胆和叛逆，她光辉、真实的艺术形象也给人们留下深刻的烙印。 电视剧《那时花开月正圆》里，周莹为什么始终不喜欢赵白石，因为赵白石总是喜欢打官腔，虽然最后也曾说过几句真心话，但是终究不是个至情至性的人。 |
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