 上学期讲语言艺术，语言艺术核心是真诚，同样一件事情，不同的表达方法，所取得的沟通效果完全不同。 对于文学作品来说，固然写作背景很重要，但那不是全部，文学不是历史；表达了什么，也不是最重要的，因为翻开一部文学史，无非就是悲欢离合、爱恨情仇，没有一件事是新鲜的。 怎么表达——才是核心，决定了作品的艺术感染力，作家和时代的风格，也是由此决定的。我们以宫怨这一题材为例，来说说文学的表达。 先看，白居易的《上阳白发人》，“玄宗末岁初选入，入时十六今六十。零落年深残此生……”这首诗感情基调更多的是一种控诉，当然白居易也是用积极的创作实践来贯彻他的新乐府理论主张。可是文学是很奇怪的，他的《长恨歌》、《琵芭行》并没有揭露什么，控诉什么，但文学价值、艺术境界极高，这首感情浓烈、直白的《上阳白发人》反而逊色一些。诗歌的艺术不在于你说了什么，而在于余韵，言外之意。 再看，李白的《玉阶怨》“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月”。这是一般写作宫怨的角度，截取深宫生活的一个瞬间。同样是写深宫的寂寞生活，李白写得很轻盈，仿佛平常人家思念情郎的小女儿，是的，李白笔下很多女性都有一种小女儿态，有点像杜牧的《秋夕》，也是宫怨，“银屏秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星”，但都不如白居易笔下的“唯向深宫望明月，东西四五百回圆”“耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声”那样沉痛！ 但我最喜欢的是这首，唐代张祜《宫词》，“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。”短短二十个字，蕴含着无限的人生悲凉，无声胜有声，含不尽之意在言外。在深宫里呆了大半生，家乡如此遥远，你让我唱一曲乡音，忍不住落下泪来…… 顺便说一句，这些诗人都没有幽禁深宫的生活，但却写得如此真实，对人物情感把握如此细腻，悲伤着别人的悲伤——共情。 多情多感，不干风月…… |
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