 小说，核心是人物，表现人物除了情节，还有细节。我看电影《悲惨世界》，觉得很遗憾，当年我看原著最感动的一个细节：芳汀的女儿，孤女珂赛特提着一桶水艰难地独行，黑暗中，一双大手（冉阿让）帮他提起了这桶水。从此珂赛特的命运改变了！ 这个关键的细节电影删去了，虽然电影和小说不同，但是总感觉这部电影改编的很失败，原因就是缺少细节！珂赛特和冉阿让躲进修道院以后，字幕出现十年后（不会讲故事的导演），完全可以用生活的镜头切换到十年后啊。比如有部电视剧，青春期的孩子和妈妈吵架，妈妈不能接受，脑子里回放了几个镜头：孩子儿时的可爱；自己买菜、做饭，不辞辛劳的日常生活，路上提着菜，很多很累，但满脸的幸福……这些细节都和此时此刻形成强烈地对比，人物的情感才会受到很大的冲击。 无论散文、小说，包括报告文学、深度报道，都需要细节的支撑。其实，现在文学和非文学的界限越来越模糊。比如《寂静的孩子》，非虚构小说，其实我觉得也可以说是有文学色彩的报告文学。作者谈到，他为了写这些孩子（留守儿童）和他们同吃同住，拿个小本子随时记录，不知道哪一条最后就用上了。如果你仅仅去“采访”，或者居高临下地问几个问题，孩子呈现的状态和他们真实的状态是不同的。 追求什么样的真实，什么样的真实才是有价值、有意义的，不同的作者有不同的想法，他们作品呈现的细节也不同。 电影艺术也如此，你是取悦“观众”，还是取悦“自己”。 比如去年的煽情大片《我和我的祖国》，每个故事都说根据真实事件改编，让你忽略了细节的不真实。比如第一个故事，国旗杆上缺一点儿金属，大喇叭一喊，老百姓都拿着锅碗瓢盆来了，就特别假。原子弹那个故事，我直接重写了一个剧本，因为三年没见的恋人，不是那样的。 细节可以虚构，但要合情合理。 比如古典诗歌，离乱之后，诗人写道“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，拿着蜡烛看看是不是自己的亲人，像做梦一样。这个细节如此感人，不在于事件是否真实，而在于情感的真实性。 |
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