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比诺什咀嚼棒棒糖以及最后的眼泪，堪称经典；同样是无常命运编写的悲剧，将朱莉推向了地狱又获得了新生，整体看上去其实是个特倒霉特惨的悲伤故事，但并未充满绝望，反倒有种负负得正的意指；根据主题设定来看实际是卸掉一切束缚获取真正自由的“从煎熬到释然的历程”。 重点在于理性与情感上如何果断的和过去诀别，走出过往的阴影和羁绊，情妇的出现意外成了转机，可看做是对朱莉的一种精神慰藉，终于能和从前看似美满幸福实际充斥着谎言和背叛的过去说再见，彻底地失去也就变得不再那么痛苦或不公平。 Ⅱ.《五至七时的克莱奥》/瓦尔达
有意思的是片中克莱奥和朋友一起观看的默片，正是前一年瓦尔达自编自导并力邀戈达尔和安娜主演的短片《麦当劳桥上的未婚妻》（有点不同），英俊无比（酷似巴斯特·基顿）的戈达尔和俏皮可爱的安娜，奉献了一段诙谐而喜人的爱情。 这种简单纯粹的情感诉求或许也是克莱奥内心所渴望的，而士兵的出现似乎也佐证了这点。看完整部电影，脑海中挥之不去的是一个立体、突出而富有层次感的女性形象，她脆弱、敏感、情绪化、被桎梏、追求随性自然和真情实意。科琳娜真的太美了，过目难忘。 Ⅲ.《呼喊与细语》/伯格曼
在以倒叙的形式穿插回顾三姐妹的过往时，伴随着半明半暗的脸部特写，运用了红色浸润式的过渡，犹如带刺的玫瑰，除了引人入胜外，更像是积聚着某种魔性的东西，具有一定的象征意义。病魔和心魔，夹杂着黑白的冷漠和冷冽。 迷人美妙的光影和运镜，悦耳优美的钢琴曲，凝重悲鸣的大提琴，每个细节和设计都无可挑剔，极其考究，堪称完美。四个女人一台戏，大声呼喊抑或呢喃细语，情绪的藏匿和爆发，极具戏剧张力和丰富层次，人的多面性和复杂性展露无遗。 Ⅳ.《大路》/费里尼
对片中的杰索米娜充满了怜爱和痛惜，朱丽叶塔的表演灵动而带有复古味的感染力，如果她和卓别林主演一部电影想必会非常精彩。在修道院吹小号的一幕看哭了，杰索米娜的纯真和稀薄的希望，因为选择和藏巴诺，被彻底击溃。 或许她是想证明自身的意义，用以对抗现实的荒诞和残忍，最后海滩上的一幕，她实际做到了，但代价太大。早期的费里尼通过通俗简单的剧情却能深深地打动人心，朱丽叶塔可以说是最大功臣。每当遭遇困苦或者丧气时，总会想起片中傻瓜对杰索米娜说的那句话：“即便是一颗石子也有它的价值。” Ⅴ.《唐人街》/波兰斯基
片中唐纳薇耀眼而惊艳的出场，让人眼前一亮。作为剧情推动的重要线索和枢纽的她（吐露真相时和最后震撼的结局，顿时让我惊出了宇宙），每一次的出现都足够吸睛，当年不仅迷倒了聪明的尼科尔森，更是让观众难以将自己的视线从她身上移开。 虽说其中有实力强劲浑身是戏的尼科尔森和调皮玩转小刀的波兰斯基的抢镜出演，但唐纳薇夺目的风采一点也不落下风，是一笔十分点睛的存在，美艳而动人，危险而魅人，有种让人恋恋不忘的魔力。 Ⅵ.《首演之夜》/卡萨维蒂
罗兰兹在这片里浑然天成的表演可以用完美来形容，从外表来看，很难想象罗兰兹扮演这个角色的时候已经年近五十，举手投足间皆是强大的魅力，风韵犹存。虽然片中很多特写镜头不断提醒观众她已不再年轻，眼角和脸上都显现出了岁月的痕迹，但她的气质和气场，还是让人毫无办法的为之着迷。 先入为主的一开场就被罗兰兹那种天生就是演员的光环给吸引了，她的每一个表情、神态、举动（特别是烟姿）始终在脑海中盘旋挥之不去，没法挑剔的过硬表演更是为她用心塑造的角色给人的整体印象锦上添花，演得简直好透了。 Ⅶ.《花样年华》/王家卫
电影里最难忘的身影之一，绝美的旗袍，优美的身姿，搭配梅林茂的配乐，别致而浪漫。记得小时候第一次看这片时，瞬间将审美拉高了几个段位，选片开始追求逼格（现在反倒更喜欢爆米花，没了年轻时看文艺片的动力）。 刚过完生日的王家卫依旧慢工出细活，转眼梁朝伟也六十了，张曼玉隐退唱起了摇滚，物是人非。好在过往的美好都留存在了电影里，通过重温，尤如陈年老酒越品越有味，周慕云和苏丽珍的故事也会在脑海中继续上演。
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