名家讲堂丨徐健顺教授吟诵教程九《诗词格律》

《吟诵教程》9

《诗词格律》内容摘要

 

前面准备工作做完了，现在可以开始讲诗词格律了

格律是个专有的名词，它指的是唐朝以后出现的一种诗的形式结构的一个固定模式。正式出现的时期是在武则天时期。

武则天以前，所有的诗都没格律。武则天以后，有的诗有格律，有的诗没格律。没有格律的诗叫古体诗，有格律的诗叫近体诗。

武则天以前所有的诗都是古体诗，武则天以后有古体诗也有近体诗。

格律主要是沈佺期 宋之问（武则天的宠臣）弄出来的

格律最早的探索应该是曹植，名气最大的是曹植。

“才高八斗”：谢灵运说天下的才华一共就一石，一石就是十斗，曹子建（曹植）独得八斗，我得一斗，还有一斗天下人共分之。

谢灵运多么狂傲啊，但也拜倒在曹植的手下

为什么呢？曹植可以说是第一个明确、确立的开展了对称性诗体探索的人。

曹植以后，整个汉诗就转向了，往格律上发展了，然后经过南朝，经过新体诗，永明体的探索之后，到了隋唐又改变，然后才出来的。

但是永明体跟隋唐的格律还是有很大的差异（参看《声音的意义》）

初唐四杰有一些诗已经完全合律了，但是那个格律的模式，还没有确立起来，就是有时合律有时不合律。

等到武则天以后，合律的就是合律的，不合律的就是不合律的，那就说明这个模式建立起来了。

先讲诗律，再讲词律。

诗律其实很简单，我们现在学习诗词格律，市面上有好多书教诗词格律，但很少有人学成功，为什么呢？就是因为大家都在背那个“仄仄平平仄  平平仄仄平平平平仄仄  仄仄仄平平”，简直背晕了

我觉得那一套格律是学者做研究用的，真正作诗的人不是那样的，比那个要简单得多，今天教一套简单的诗词格律。

这是我的导师  裴斐先生 教我的，他已经去世了。

他就是这样教我们的，作诗的人不是那样学格律的，但是其实是同一个系统，只是它要简单得多，很容易上手。

诗律一共四个要求：第一个要求是【齐言】，要整齐，五个字就五个字，七个字就七个字。所以你一看“君不见  黄河之水天上来  奔流到海不复回”，这是古体诗，不符合齐言的要求，不整齐啊。

第二个要求【只押平声韵，一韵到底不换韵】不可以押仄声韵，《关雎》平上去入全押了，但近体诗的格律要求只能押平声韵，换韵也不行，就这么严格。

第三个要求【除了首尾联外，一律对仗】汉诗两句一联，绝句是两联四句的，律诗是四联八句的，排律那就爱多长就多长。

杜甫写过一百联的排律，所有押韵的字不准重复，而且只能押平声韵，而且一韵到底不许换韵，你知道有多难吗？

所以古代的时候，要想求个官做，给这个当官的写一篇东西，显示自己的才华，你说写什么好？就写排律。

比如一百联的排律，第一联和第一百联可以对仗，可以不对仗，中间九十八联必须对仗。

如果是律诗四联八句，第一联和第四联可以对仗，可以不对仗，中间两联必须对仗。

绝句就是两联，首联和尾联，所以它都是可以对仗，可以不对仗。所以有全是对仗的绝句，“两个黄鹂鸣翠柳   一行白鹭上青天  窗含西岭千秋雪  门泊东吴万里船”

有全都不对仗的绝句“清明时节雨纷纷  路上行人欲断魂  借问酒家何处有  牧童遥指杏花村”

有一半对仗，一半不对仗的：“独怜幽草涧边生  上有黄鹂深树鸣  春潮带雨晚来急  野渡无人舟自横”

第四个要求【平仄格律】，平仄格律也是四个规定：一是（一三五不论 二四六分明）

七律是最完整最标准的律诗

【注：这段请大家反复观看视频，用文字实在不好表述】

二是同句相间，一句之中平仄关系是相间的，就是一平一仄一平一仄间隔开。

三是同联相对，一联之中同样位置的平仄关系是相对的。律诗四联，每两句一联，第一句和第二句就是一联，叫首联。如果第一句的“二四六”是“平仄平”，那么第二句的“二四六”就是“仄平仄”。

四是邻联相粘，不同的联的两句，但是又碰在一起的两句，就是第二句和第三句这种关系，他们的平仄要粘起来。粘起来是什么意思？就是一样的。

如果第一句的“二四六”是“平仄平”，那么第二句的“二四六”就是“仄平仄”，第三句的“二四六”也是“仄平仄”。

如果第一句的“二四六”是“平仄平”，那么第二句的“二四六”就是“仄平仄”，第三句的“二四六”也是“仄平仄”，第四句的“二四六”是“平仄平”，第五句“平仄平”第六句“仄平仄”第七句“仄平仄”第八句“平仄平”

近体诗的形式特征是对称，格律的追求是对称

前四句和后四句像照镜子一样

现在知道为什么要对仗了吧？他恨不得什么东西都对称，内容也对称，字面也对称，声音也对称。

第一句第二个字是平声的，叫做平起。

只有两个选择，不是平声就是仄声，仄声的就叫仄起。

如果是仄起的七律，那么他的格律是“仄平仄”“平仄平”“平仄平”“仄平仄”“仄平仄”“平仄平”“平仄平”“仄平仄”

第七个字是要论的，二四六八这四句的第七个字是韵字，押韵的字是平声，那么三五七句的最后一字必须是仄声字，只有第一句的第七个字是个例外，可以是平声也可以是仄声，如果是平声必须跟后面的字押韵。

格律练习：平起七律《长征》

为什么我们的古诗朗朗上口？因为它里面有一个格律，有一个声音的节奏和旋律。

格律练习：《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西

平起的七律很少

把七律每一句头两个字切掉，就是一首五律。

格律练习：仄起五律《春望》

格律练习：仄起五律《春夜喜雨》

格律练习：平起七绝《早发白帝城》

格律练习：平起七绝《清明》

格律练习：仄起五绝《登鹳雀楼》

格律练习：仄起五绝《绝句》（迟日江山丽）

诗分近体和古体，但在有格律的诗当中又有一些基本都符合格律，但个别地方不符合的这么一种情况。

分两种情况：一是唐诗特格，三连平在唐朝人那里感觉非常不好听，唐人对声音的要求特别高，所以唐诗就好听。唐人对三连平是不可忍受的，太难听了，平声又低又长

如果这三个平声都是在尾巴上，这是律诗的大忌，死穴啊

如果三连平在句子中间，比如“仄仄平平平仄仄”，唐朝人觉得不可忍受，宋朝人觉得还凑合，所以宋诗就不如唐诗了。这种情况，唐人很多时候都会改的，改成“仄仄平平仄平仄”

这样就不符合格律了，但是读着比符合格律还好听

比如“移舟泊烟渚”——平平仄平仄

无为在歧路——平平仄平仄

羌笛何须怨杨柳——平仄平平仄平仄

这种情况传统上算合乎格律

还有一种情况：拗体诗，有大拗和小拗

有的是拗了要救一下，就近原则

还有一种是拗了不救，这是真正的拗体诗，有写这种诗的高手，如杜甫，黄庭坚。