祝允明一卷纯天然草书，黄庭坚终于有了传人，启功：他是真狂！

草书算是最“高冷”的一种书体，尤其是狂草，它几乎已经完全放弃了文字的可读性，去展现书法的线条魅力。

草书对书法的意境提出了更高的要求，所以要写好行书、楷书尚且不易，草书更不易。

自唐代“草圣”张旭、怀素之后，草书好像就没落了。宋代有黄庭坚在苦苦支撑，经历过元朝，正当大家好像要绝望之际，祝允明出现了。

作为“吴中四大才子”，也是“江南四大才子”之一，他的光芒并没有被唐伯虎掩盖，至少论草书，唐伯虎不如他。

祝允明能楷能草，所展现出来的是截然不同的两种书风。

他的小楷继承的是钟繇，一派古朴端严的魏晋气象。而他的草书才是最厉害的，启功先生说祝允明“其各体之中，应推草书为最”。

祝允明的草书是真的狂，他的草书呈现出来的是与楷书截然不同的两种风格。他所继承的是怀素一脉的热烈奔放，也将黄庭坚的提按笔法展现得淋漓尽致。

祝允明有一件草书作品，最能代表他的草书风格：《牡丹赋》。

《牡丹赋》是祝允明的一卷行草书，作于明代嘉靖甲申年间，此时祝允明已65岁高龄，完全达到了“人书俱老”的境界。

明代王世贞所作的《艺苑卮言》当中说祝允明的草书“风骨烂漫，天真纵逸，真足上配吴兴（赵孟），他所不论也”。

赵孟的书风是遒而媚，但是祝允明的草书是遒而古。

他的书法最开始学的是徐有祯，后来又转向了“草圣”怀素，张旭。除了自身人格对草书境界的影响，对怀素和张旭洒脱书风的学习，是祝允明书法高古之气的重要来源。

但是对祝允明草书影响最大的还是黄庭坚，这在《牡丹赋》的笔法上表现得非常明显，他就是黄庭坚的传人。

比如其中祝允明将提按和使转笔法交替使用，使文字有铁画银钩之感。在章法布局上，他又将字与字之间的距离安排得很紧密，形成一种汪洋恣意的艺术效果。

当时人们对于祝允明的草书评价是：“允明书出入魏晋，晚益奇纵，为国朝第一”。

的确在黄庭坚之后，鲜少有人能创作出像祝允明《牡丹赋》一般既有宋朝尚意气韵又有魏晋风骨的草书。

当代艺术大家李志敏先生说：“临于池，酌于理，师于物，得于心，悟于象，然后始入草法妙境”。

祝允明的这一卷行草《牡丹赋》，汪洋恣意，格调高古，直入魏晋。作为祝允明的晚年代表作，《牡丹赋》是“纯天然”的草书作品，没有丝毫的矫揉造作之气，是我们学习草书格调和气韵的重要范本。