古诗词里的叠词叠韵之美

芊若 天涯社区 2022-07-20 17:52 发表于北京

作者：芊若

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原标题：  古诗词里的叠词叠韵之美

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叠词是词和词连起来用，运用得当的话，能增加行文的韵味。

叠词在诗词中的运用，诗经中有很多重叠的字句，例如：其中的名篇，《桃夭》。

　　桃之夭夭，灼灼其华。

　　之子于归，宜室宜家。

　　桃之夭夭，有蕡其实。

　　之子于归，宜其家室。

　　桃之夭夭，其叶蓁蓁。

　　之子于归，宜其家人。

　　——先秦.佚名《桃夭》

通过字句的重叠，达到回环往复的音律效果，读之醉人。

桃之夭夭，夭夭，是怎样的感觉呢？就如一个邻家少女的芳名，读来口齿留香。桃花又是多美呢？灼灼其华！灼，即明亮。灼灼，就像一团燃烧的火焰，更突出了桃花的耀目感。

叠字的风采在诗词中开出绚丽之花的，还有《古诗十九首》。这十九首古诗，有十三篇都用到了叠字，这十九首为南朝萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入《昭明文选》，无一例外，它们的作者都没有留下名字却得以流传下来。名字，无疑是某一个体人类的代号，不需要太执着。留着个名字在书里面，也不过是个字符而已。重要的是这些诗句写出了生而为人的人生感触，能引起大部分人类的共鸣才能流传。在浩瀚的宇宙里，地球不过是一微尘，何况生活在地球上的人类呢。十九首里的叠字句，如：“行行重行行，与君生别离。”；“青青陵上柏，磊磊涧中石。”；“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。”都是经典绝响。

再读一首唐代无名氏的叠字词：

《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》

【唐代】无名氏

　　霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼灼野花香，依依金柳黄。

　　盈盈江上女，两两溪边舞。皎皎绮罗光，轻轻云粉妆。

无名氏的《菩萨蛮》运用类叠的修辞方式，即全词均是叠字的情形，虽不乏文字游戏的成分，仍不得不赞叹作者独具匠心。

说到叠词，少不了李清照的《声声慢》，词开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，读来惊艳，令人思学之而不得。徐釚《词苑丛谈》：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。可谓出奇制胜。易安此词中的叠字用法，后世无人能望其项背。

还有一位清代词人贺双卿，双卿夙慧，诗词多自伤身世，哀婉动人。叠字的运用也令人难忘，触及人心。

凤凰台上忆吹箫 赠邻女韩西

作者：贺双卿

　　寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。

　　青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝？

本楼主并不善叠词，近作里面有一首《雨中花令》，录之：

雨中花令 

　　作者：芊若

　　2022-04-28

　　窗外丝丝雨滴。想亦春花寂寂。

　　任是轻愁都不问，纸上长留白。

　　若有莺声知所忆。那一世、梦中题壁。

　　念碎碎、任它琼宇阔，眷眷尘间客。

还有些是要求叠韵的词牌，如，如梦令、长相思、采桑子、一剪梅、忆秦娥、酷相思、钗头凤、醉春风、江城梅花引、喝火令。词的叠韵要求是由词谱而定，并非随意而作。譬如《一剪梅》，钦定词谱里有7体，也就只有张炎体要求叠韵。

叠韵，是词押韵的特别技巧。必须是词的某一韵脚与相邻韵脚是同一个字，可以一叠，二叠甚至三叠。若是不相邻的韵脚用了重复的字，那就是重韵，而重韵是要避免的。

叠韵词，较为出名的就是唐婉和陆游的钗头凤，韵字三叠，一折三叹，给人带来心灵上的冲击力。也因凄美的爱情故事，成为千古绝唱，令人过目难忘。

附录：

钗头凤

作者：陆游

　　红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！

　　春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！

钗头凤

作者：唐婉

　　世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！

　　人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！

钗头凤难学，只学写过史达祖体。

撷芳词

作者：芊若

　　无为法，如梦恰，倚阑听取春风踏。枝条绿，花香馥，燕羽莺声，对阳光浴，足，足。

　　风光洽，诗情乏，此心懒懒流云榻。年华速，飞花逐，泼墨兰笺，画青山幅，独，独。

编辑 | 小火炉

审核 | 心一