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对于学习书法的朋友而言，常常会谈到书法的基础这一问题，很多人会想当然的认为楷书是书法的基础，其实并非如此。 书法或者传统艺术的基础，从来不是艺术本身，而是传统文化，你具备了深厚的传统文化功底，你的书法才会不俗，你写出来的字才能具备书卷气，在艺术之路上，才能走得更高而更远。
所以中国古代的书法大师基本都是文化名人，基本都是大才子，并且能够文学领域都有着不俗的成就。 曾经有这样的一位教育部长，他是松江人，也就是今天的上海人，也是一个部长级的大贪官，他的书法天分极高，其书法作品也堪称世间少有，随便一幅字就价值连城，并且普通人想买也买不到！ 在《明史》当中有这样的记载： 名闻国外，尺素短札，流布人间，争购宝之。同时以善书名者，临邑邢同、顺天米万锺、晋江张瑞图，时人谓“邢张米董，然三人者不逮其昌甚远。
意思是董其昌的字片纸尺牍都是人间至宝，随便写一幅都价值连城，一般人有钱也买不到。他以书法闻名天下，很多知名的书法家都比不上他。 董其昌的人生当中有一个重大的污点，他在官场之上最高做到了礼部尚书，相当于今天的教育部长了，退隐之后为祸乡里，大肆敛财，成为了一个大贪官。 但这丝毫不影响他的书法超逸而空灵，吸取了晋、唐、宋、元个朝书法高手的精华，成为了明代首屈一指的大书法家。
当代一些没有深厚书法功底的人，看到了董其昌的字觉得平平无奇，并没有什么了不起的，但是当你认真走进他的书法机理，真正体味到他书法当中的那种散淡而空灵的意境的时候，你就发现董其昌是十足的明代书法第一人，境界更在王铎、文徵明诸人之上。 董其昌晚年写过一件行书长卷，此作可以说是他一生当中书法的集大成者，此作变数《苏轼·赤壁怀古》。 在这件作品的结尾处，有一段跋文： “东坡赤壁词，余书数遍，如登善多写《枯树赋》也。董其昌。” 意思是董其昌生平创作过许多件《苏轼·赤壁怀古》，就像是褚遂良曾经多次写《枯树赋》一样。可见这件作品那是董其昌常常抄写的作品！写得无比精熟，但传世仅此一件。
董其昌一生当中都在追求书法当中的散淡和秀逸之气，经过数十年对于有前人真迹的临摹与启发，他不以炫技为创作要素，而是在平实当中突出作品的韵味，所以我们如今见到的董其昌的字，看上去笔法和结字都非常简单，但是当你实际学习的时候，却极难写到他的这种已经，这就是大高手的境界，看似平平无奇，但实际上且功力极深！ 后人评价他的字： 六体八法，靡所不精，出乎苏，入乎米，而丰采姿神，飘飘欲仙。
董其昌对于诸体书法皆精，他的字飘飘欲仙，丰神俊逸，一般人很难与之相提并论！ 他的这件《苏轼·赤壁怀古》如今藏于温州市博物馆。
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